Когато бившият барабанист на Уинстън Грегъри Г.С. Коулмен почина през 2006 г., докато живееше по улиците на Атланта, повечето хора не бяха наясно с огромния му принос към музиката. Коулман вероятно също не е знаел, че прочутата му Amen Break е била взета от проби хиляди пъти и се е превърнала в свещения граал на проби за перкусии, заедно с Дейвид Боуи, NWA, Ейми Уайнхаус и безброй други, използващи соло барабан с четири бара, за да подкрепят песните си. Както изглежда днес, шестмесечният шедьовър на Colemen е най-пробната барабанна пауза в историята на записаната музика, с до момента са взети проби от над 2400 песни .
Почивката възникна през пролетта на 1969 г. по време на бърза сесийна студия за недостатъчно репетирания b-side Amen, брат, на The Winstons. Те записват Амин като обратната страна на сингъла си „Оцвети го баща“ - почти хитов R&B хит, който печели „Грами“ за най-добра R&B песен през 1970 г. за водещ певец Ричард Л. Спенсър , Емблематичното барабанно соло на Coleman беше добавено към Amen, Brother, за да увеличи дължината на песента. Въпреки че почивката може да е била включена като лесен начин за удължаване на песента, тя завинаги ще промени облика на музика, базирана на проби.
Цялото нещо в джунглата е създадено от пробата [The Winstons] ‘Amen Brothers’. Всички тези записи дори помогнаха за създаването на жанрове. - Лу Флорес
Коулман може да е играл оригиналния брейкбийт, но Луис Брейкбийт Лу Флорес и Лени Робъртс също са изиграли критична роля в неговата еволюция. Флорес и Робъртс представиха Амин, брат на един от техните Крайни пробиви и ритми записи, поредица от издания от 1986 до 1991 г., които заснемат брейк бийтове, използвани от легендарни диджеи по време на формиращите години на рап музиката. Записите първоначално са били замислени като инструмент за диджеи да се използват в сетове на живо, но нови заемополучатели, представени в средата на 80-те и Вземане на проби от Марли Марл на преиздаването на Флорес и Робъртс на Импийч президентът доведе до нарастване на търсенето Крайни пробиви и ритми записи за целите на вземане на проби.
Добавката към примамливостта на записа е фактът, че Флорес и Робъртс понякога променят песните по начин, който ги прави по-приятелски настроени за продуцентите. В случая с Амин, брат, те забавиха скоростта на записа от 45 об / мин до 33 об / мин по време на почивката на барабана, като допълнително подчертаха барабаните като основно парче пробен материал.
Дайте на барабаниста някои: Какво е общото между The Game, will.i.am, Lupe Fiasco, Eric B. & Rakim? Вече знаете отговора на въпроса, но все пак благодаря, че прочетохте.
Отвъд Ultimate Breaks & Beats ’ очевидно влияние върху рап музиката, те послужиха като гръбнак за няколко други жанра, които използваха семплирането като централен наемател. Правейки крачка напред, Флорес вярва, че Amen Break е отговорен за стартирането на цели жанрове. Цялото нещо в джунглата е създадено от извадката [The Winstons] ‘Amen Brothers’, каза Флорес пред Passion of The Weiss. Всички тези записи дори помогнаха за създаването на жанрове.
Въпреки че брейкбийтът вдъхновява музиканти по целия свят, както Спенсър, така и Флорес изпитват първоначално недоволство към множеството артисти, постигнали слава и богатство, докато използват плодовете на своя труд. Това беше особено трудно за Спенсър, тъй като той, Колман и останалите от The Winston’s никога не получиха никакви плащания за роялти за широкото използване на Amen Break. Неговото разочарование е нещо, на което дори най-големите защитници на извадки трябва да могат да съпреживяват. Сърцето и душата на [Coleman] влязоха в този барабан, каза Спенсър пред The Economist в интервю от 2011г докато обсъждаше работата на покойния си съотборник. Сега тези хора го копират и поставят и печелят милиони.
Въпреки че и двамата мъже имаха опасения относно широко разпространената семплиране на песента в един момент, те сега изглеждат в мир с многократното й използване. За Флорес вече може да разсъждава върху наследството на Крайни пробиви и ритми записва и цени похвалите от съвременните индустриални тежести. За Спенсър новата му перспектива беше подпомогната от усилията на британските диджеи Мартин Уебстър и Стив Теобалд, които стартира кампания GoFundMe през 2015 г. да събере малко заслужени пари за Спенсър и да му покаже колко хора оценяват работата му. Кампанията далеч надхвърля първоначалните очаквания, като събра близо 30 000 долара. Не трябваше да правят това - дори не ги познавах, предаде Спенсър на Би Би Си. След петдесет години някои млади бели момчета, които никога не съм срещал, по средата на света казаха: „Ще ви дадем подарък.“ Това е може би едно от най-сладките неща, които ми се случваха от дълго време.
Вграждане от Getty ImagesСърцето и душата на [Coleman] влязоха в този барабан. Сега тези хора го копират и поставят и печелят милиони. - Ричард Л. Спенсър
Докато кампанията GoFundMe е приятна сребърна подплата на историята, G.C. Смъртта на Колман като бездомник през 2006 г. е отрезвяващо напомняне, че както феновете на семплирането, така и звукозаписните компании трябва да преосмислят законите за вземане на проби. Да, вземането на проби е важно и трябва да има право на съществуване, но е трудно да се оправдае как нечия работа може да бъде взета проби хиляди пъти, без те да печелят и стотинка. Трябва да има по-добра средна позиция. С други думи, Правило № 4080 на индустрията все още търси отмяна на конгреса.
Не съществува лесен отговор, но музикалната индустрия дължи на наследството на Колман да създаде компенсационен модел, който е справедлив както за оригинални изпълнители, така и за продуценти, които вземат проби. Може да е наивна и непостижима цел, но си заслужава да се работи.
Поддържа: В момента музиката на Winstons е наличен в iTunes и Apple Music ако искате да слушате с парите си.
