Не дойдох да търся любов, казва Деса в „Fighting Fish” от последния си проект, Части на речта . Не дойдох да избера битка / идвам тук всяка вечер, за да работя / И можете да вземете брадва, човече, или можете да се оттеглите.
Вярна на своята рима и метафора „Бойна риба“, Деса работи непрекъснато. Откакто издаде дебютния й албум, 2010-та Лошо счупен код , emcee на Doomtree пусна още две самостоятелни усилия, 2011-те Кастор, Близнакът, и 2013 г. Части на речта , два аплодирани от критиката албума, които представят нейните вокални стилове и римувани умения. Тя също така отслабва любовта си към прозата и подарък за писане Спирална връзка и Паунд пара, допълнително демонстрирайки гъвкавостта на художника. Това е всичко, без да се споменава обширната й работа със семейството й Doomtree, която включва 2011 г. Няма крале.
Сега Деса и екипажът обединяват усилията си за своето последно събитие Blowout, последното от годишното тържество, което подчертава признателността на Doomtree за своите фенове. Деса говори пред HipHopDX за записването на предстоящия албум на Doomtree и как уменията й са нараснали. Освен това Деса обясни и как някои от най-болезнените й моменти са й помогнали да създаде едни от най-добрите си материали.
Деса разказва как правилата трябва да бъдат нарушени
HipHopDX: Когато беше издаден първият ви албум, говорехте за това как някой каза, че албумът ви звучи твърде перфектно, когато го е чул. Че просто звучеше прекалено чисто, твърде съвършено. Спомням си, че казахте, че искате да се занимавате с това в бъдеще. Как това се отрази на новата ви работа?
Те: Признавам си, че напълно забравих, че го казах. Вярвам, че, защото мисля, че веднага след пускането на един проект, вие вероятно сте необичайно чувствителни, така че оттогава съм сигурен, че има и други критики, които са се вмъкнали в авангарда на съзнанието ми. Но мисля, че за бъдещи проекти търся предположения, които съм направил и които мога да отгатна. Мисля, че понякога има правила, които спазвам, за които дори не съм наясно. Мисля, че това вероятно е вярно за много хора в каквато и индустрия да работят. Първият път, когато чух рап песен, която не беше на четири-четири, си помислих, о, мамка му. Можеш да го направиш? Първият път, когато чух Rap песен, която не се римува, бях като, о, нали. Разбира се. Можеш да го направиш. Просто не ми беше хрумнало да поставя под въпрос тази конвенция на изкуството. Мисля, че на този етап от кариерата ми наистина ми е интересно да се опитам да определя собствените си предположения, което е трудно. Искам да кажа, че цялото естество на това нещо е почти като известно неизвестно. Това е част от това, което ме интересува.
DX: Какво установихте досега?
Те: Преди месеци дебютирах първото си класическо парче. И под въпрос: „Какви са тези разлики между хорово парче и вида поп музика, която пиша?“ Знам, че има такива, но кой да каже, че не мога да импортирам парчета, които харесвам от един жанр, в друг? И така, едно от нещата при работа с класическа музика, което ми беше казано, беше, о, съжалявам, че алто гласът, който е като ниския женски глас, като моя глас, обикновено не носи мелодията. Сопраните правят това, по-високите гласове. Така че бях като, О, добре. Чакай малко. Защо? И имаше добър отговор. Е, защото много пъти, ако има нисък женски глас, тогава този глас се конкурира с някои от другите инструменти, като клаксони. И аз бях като, готино. Ще пренаредя рогата около него, или ще се отърва от рогата и ще свиря на виолончело. Така че, просто се опитва да идентифицира какви са конвенциите и да види дали те не могат да бъдат нарушени по интересни начини.
DX: Кои са някои конвенции или правила в хип-хопа, които може би искате да предизвикате?
Те: Мисля, че за мен все още нямам отговор, защото все още съм в средата му. Така че това съм аз, просто определям основно правило, но все още не знам как да го превъзхождам. Дори само съдържание. Много от рап песните наистина се съсредоточават върху едни и същи размисли: това е борба, това е другарство или това е парти. И всички тези неща правят и са направили наистина добри песни. Но има ли някакъв друг начин да атакуваш цялото това майно, освен работната борба, слабо работещата, драматична тема? И понякога, когато чуете песни за нещо тотално, съвсем различно, то почти привлича твърде много внимание към себе си. Звучи като нова песен или нещо подобно. Не искам да пиша нова песен, но искам да видя дали наистина има начин да се работи напразно, което не е било разгледано много от много подобни артисти в моя жанр. И така, как да го направя, без да звуча дръзко или все едно правя джаз ръце и казвам: Погледни ме! Искам да кажа, че това е песен за полиестер! или нещо, което изглежда скандално. Все още не съм сигурен как да го направя. Но чувствам, че се чувствам доста уверен, че в жанра трябва да има наистина истински неизследвана територия.
Деса обяснява баланса между съдържание и стил в рап текстовете
DX: Сега, когато мислите за вашите собствени стилове на рап от албум на албум, като Варшава например, мисля, че темпото, по което вървите по тази песен, е много различно от много Лошо счупен код, например.
Те: Искаш да кажеш като бийт? Искате да кажете като действителните RPM?
DX: Не, говоря за темпото на вашите рапове, не непременно за инструментариума, а за вашия поток. Така че въпросът ми към вас е как се е развил вашият поток, според вас, чрез тези мисли, които имате за жанра и за различни граници, които съществуват и т.н.?
Те: Мисля, че измислям какъв ще бъде балансът ми. Висящите везни за мен в момента са доста противоречиви, защото от една страна наистина обичам крещящи ударни лайна. Както когато Майк Миктлан пише бърз шаблон, това е любимата ми част от много песни. И в някои отношения наистина искам да се движа в тази техническа посока. От друга страна, повечето реплики, които се чувствам най-автентични, изнасяйки на сцената, са онези редове, при които дори и да не са перкусивно блестящи, знам със сигурност, че са верни и съм ги направил в изкусно, красиво начин. Бях толкова основан на съдържание през по-голямата част от кариерата си, че понякога ... Когато пишете наистина бърз рап, съдържанието естествено отстъпва на техниката и така за мен, опитвайки се да разбера къде е балансът ... наскоро открих, че оценявам техниката твърде малко. За стиховете, които писах за Doomtree (смее се), момчетата казват най-красивите, страхотни, трогателни лайна и аз съм като, rappity -rap-rappity-rap-rap-rap и не знам дали това ще бъде в правилната посока или не. Бях развълнуван да се огъна малко. Но не искам да се огъвам за сметка на това да имам нещо смислено да кажа. Освен това, ако имате убиец, красива фраза и интересен модел, това са три неща, които е много трудно да се направят наведнъж. Така че, усещам, че ако имате нещо наистина дълбоко да кажете, не искате да го кажете твърде бързо, за да не могат хората да ви чуят или че хората може да го пропуснат.
DX: Да, и това е интересен баланс. Но според вас кой е свършил добра работа за намиране на този баланс с техника и съдържание?
Те: В някои отношения може да са просто копелета, които могат да поддържат яснота, дори когато се движат с много бърз клип. Не мога да отида толкова бързо, колкото Ludacris, и всяка съгласна трябва да е свежа. Поне това не е умение, което имам в този момент. Мисля, че един художник, който успява да бъде литературен и който може да работи и на скорост, е Езоп Рок. Харесвам нещата му доста. И той има някои наистина интересни модели, но искам да кажа, че говорим за някакво плътно писане. Той също го има. Искам да кажа, вероятно можете да дисектирате един от неговите стихове през по-голямата част от един следобед, ако сте склонни.
Деса разкрива историята зад Анабел
как да се обличаш като Лил Уейн
DX: Чувал съм, че казваш, че Анабел е любимата ти песен някога. Защо Анабел е вашата любима песен? И тогава можете ли да говорите за създаването на тази песен?
Те: Мисля, че вероятно Annabelle е любимият ми набор от текстове. Работих усилено върху това. Имах много чернови на тази песен. След известно време имах блок-схема, за да мога да манипулирам малки две парчета, да ги пренареждам и да анализирам най-добрата последователност от цялата тази информация. Чувствам се така, сякаш някои песни звучат невероятно, когато са придружени от музика, а след това падат като че ли само когато четете текстовете. Като Андре [3000], Хей Я. Тази песен вероятно няма да раздвижи никого, който просто чете текста. Хей, на хартия е ужасно нещо, което трябва да се чете четири пъти подред. Но това е закачлив хор. Той свърши добра работа. Мисля, че за Анабел съм сигурен, че има много копелета, които не биха се погрижили за фолклорно-испанския аранжимент, но наистина се гордея с тези текстове. Мисля, че те държат и на хартия. Мисля, че са добре обработени. Това вероятно имах предвид. Чувствам, че ако някой в момента е като, Изпратете ни най-добрите си текстове, това определено ще бъде една от песните, които бих изпратил, защото мисля, че определено държат.
DX: Искам да кажа, че е загадъчно. Мисля, че всеки слушател ще отдели нещо различно от реплики като „Вие сте в банята с фенерче. Някой ще намери своето значение на посланието, което имате, но какво означава песента за вас?
Те: Е, не бях предвидил факта, че тази песен ще резонира с хора, които се грижат за хората с Алцхаймер и това е най-голямата демографска група, която отговори. Гледането на някой как си губи ума е това, за което песента беше, но не го имах предвид в контекста на деменция. Повечето от хората, които са отговорили, ще ми напишат любезна бележка или нещо подобно на тази песен. Те са хора, които се справят с този съвсем реален сценарий.
DX: Подобно на текста, снимка, която наблюдавам, изчезва.
Те: И също така както описаното действително поведение е да седите твърде дълго неподвижно, да се ядосвате без причина, да ставате трудни за разговор, да ставате далечни и да споделяте стая. Забивате се, дори четете книга и не сте обърнали страница. Като, къде си приятел? Това са нещата, които не бях осъзнал колко последователни са те с деменцията и стареенето. Но за мен го бях написал от по-лична гледна точка. Имаше време в живота ми, когато наистина се мъчех, наистина се мъчех само да преживея ежедневието си и изпитвах собствените си предизвикателства и след като ги препятствах, мисля, че едно от нещата, за които си мислех, беше какво предизвикателство трябва да е било да съм някой, който ме е обичал през онези времена и колко ме е страх също да загубя хората по този начин. Загубата на ума ми е ... не знам. Умът ми е най-ценното ми нещо. Така че, винаги съм бил откачен от тази концепция. И уплашен от факта, че това е нещо, което толкова много от нас губят, когато остареем.
DX: Значи сте го написали почти като огледало за себе си. Това ли казваш?
Те: Да, представях си как бих изглеждал отвън на някой, който беше привързан към мен. Освен това имаше филм за жена, която си губи ума. Интересувах се от филма. Беше наречено Бети Блу . Това е наполовина като френско порно и наполовина наистина добра емоционална драма. Това е странно движение, със сигурност. Има сцена, в която тази жена си губи лайна. Тя се опитва да се задържи, но просто вече не функционира. Мъжът й много я обича. Той се прибира и тя се обръща с лице към него, а тя прилича на клоун. Беше си направила грима, но вече не може да се гримира добре, така че червилото й е навсякъде по шибаното място, сянката на очите й е свършила и изглежда наистина страховито и като клоун. Тогава камерата се насочва към него и можете да видите колко зле е изплашен от това и се притеснява. Но вместо да я отведе до свивка или вместо да я изплаши и да избърше лицето й и да се държи с нея като с инвалид, той бръква в тенджера със сос от спагети и слага соса от спагети върху собственото си лице. И по каквато и да е причина, това направо ми издухна. Аз бях като това, което трябва да направи състрадателното нещо, той се направи също толкова нелеп. Той се изправи на нейното ниво, за да могат двамата да съществуват на това полулудо място заедно.
DX: Казвате, че сте се чувствали сякаш губите ума си. Какво ви причиняваше това?
Те: Имах дисбаланс на химикали след операция ... Сега съм напълно функционален човек. Но там беше страшно известно време, преди да се лекува. Извадиха ми яйчник, тъй като имах тумор, който може да извади някого от равновесие и това, по дяволите, ме извади от равновесие. Това много повлия на способността ми да мисля ясно и да говоря ясно.
DX: Колко дълго бихте казали, че е повлияло на живота ви?
Те: Е, бих казал, че вероятно ще повлияе на живота ми завинаги, не защото се мъча да мисля ясно или да говоря ясно вече, а защото ми даде поглед какво може да е да бъдеш под по-малко от пълен контрол над собствения си живот и ум. И се надявам, че това ме остави с по-голяма степен на състрадание към хората, които минават през същите неща като мен. Представям си, че възможността да погледна през този прозорец към момента в живота си вероятно винаги ще информира за мирогледа ми.
DX: Тази песен и няколко други ме накараха да мисля, че търсите някой, за когото знаете, че преживява нещо трудно. Говорили сте много за пиене например. Колко лесно или трудно е да бъдеш толкова честен на песен и след това не е задължително да контролираш как слушателят го приема?
Те: Сигурен. За мен не намирам никаква стойност в ексхибиционизма или конфесионализма сам по себе си. За мен причината да съм толкова откровен в живота си е, че това е единственият живот, за който мога да бъда откровен по морален начин. Не би било честно да се ровя в живота на някой друг и да споделя това със света. Това би било странно нещо. Животът ми е единственият, върху който мога да провеждам експерименти. Животът ми е единственият живот, който трябва да изследвам, защото това е единственият живот, който познавам добре отвътре, а умът ми е единственият на мое разположение. Причината да бъда откровен в нещата си е, че се интересувам от това като художник, като читател и като слушател. Намирам наистина очарователно, когато някой артикулира аспект от човешкия опит в изкуството, който не съм виждал артикулиран преди. Когато някой говори наистина добре за ... като Хънтър С. Томпсън ... той говори за това какво е усещането да правиш наркотици - дори наркотици, които не съм правил - мисля, че когато го прочетох за първи път, бях като О, мамка му, не съм всъщност прочетете всеки, който наистина е добър в писането, говорейки за това какъв е този опит. Това е готино. Това отвори аспект на човешкия опит, до който иначе не бих имал достъп. Като когато чувам мъже да пишат за това какво е да си мъж. Част, която ги кара да го правят наистина добре, са малките неща, като това какво е да живееш в тялото на мъжа, което не бих знал, освен ако не ми го кажат. Това е вълнуващо, защото мисля, че обяснява какво е да си човек по-пълно, дори преживявания, до които нямам достъп, защото съм жена на определена възраст, живееща в определена култура от определено време на планетата. Но не искам впечатленията ми от планетата да бъдат информирани изключително от инцидентите на моето раждане.
DX: И не искате другите хора да се чувстват по същия начин?
Те: Да Чувствам, че не живея живот, който сам по себе си е исторически интересен. Аз не съм кралица. Не правя история като политик или като учен, но чувствам, че мога да допринеса наистина добре за моята конкретна гледна точка на планетата и чувствам, че това е умението с езика, за да мога да го направя в смислен и изкусен начин. В някои отношения ми е интересно да пиша истински истории, така че ще трябва да го направя за живота си и ако наистина се притеснявам да споделям нещо деликатно, тогава изкуството ще страда. И така, готов съм да бъда откровен, защото смятам, че това прави изкуството по-добро и пълно. Все още понякога мога да бъда малко срамежлив.
DX: Когато балансирате тази честност с текстовете, задвижвани от съдържанието, където понякога може да бъде загадъчно или да използвате метафори, където няма да е просто буквално, не винаги можете да диктувате как слушателят ще го приеме. Това предизвикателство ли беше за вас да чуете как други хора приемат текстове по определен начин, като, Хей, защо написахте това за мен? Това предизвикателство ли беше?
Те: Обикновено съм доста наясно с това предварително. Не пиша за всичко в живота си, защото някои неща са твърде лични и не искам да говоря за това по телефона с хора, които не познавам. Така че, има ограничения. Но ако пиша за някой друг, обикновено давам същата учтивост, каквато би направил автор на книга, която е да промени името си или да се увери, че премахвам идентифициращите характеристики, които биха казали на приятелите им, че става въпрос за тях. Така че, ако пиша за жена, може би ще сменя пола, така че да е момче, за да може тя да знае, че става дума за нея, но не се опитвам да я поставям така и да смущавам никого. И би било много самонадеяно и напразно от моя страна да мисля, че имам права да нахлувам в личния живот на всички, които познавам, защото съм автор на песни. Със сигурност съм направил грешни стъпки, когато съм смятал, че съм скрил самоличността на хората, и тогава не свърших много добра работа. Но ако имам песен, за която всички ще знаят за кого става въпрос в групата ми с приятели, тогава обикновено изпращам тази песен на човека и казвам Готово ли си с това?
DX: И обикновено те са готини?
Те: Да Досега имах късмет. И е трудно. Бях късметлия, че повечето хора постоянно казват „да“. Но понякога се притеснявам, че какво, ако напишете песен, в която наистина, наистина вярвате и не можете да разберете това да. Познавате ли Ерик Клептън от [групата] Cream? Знаете ли песента Layla? [Пее] Лейла, хвана ме на колене. Харесвам тази песен. Мисля, че това е страхотна песен. Това е за влюбеността в съпругата на Джордж Харисън. Това е ужасна песен, доколкото разваля вечерята завинаги. В същото време е трудно да не се радваме, че Ерик Клептън беше лош приятел за обхвата на тази песен, защото създаде толкова добра музика и създаде истинско усещане, дори когато това чувство не беше учтиво имат.
DX: Когато сте толкова личен, съзнавате ли, че тези неща ще бъдат повдигнати от фенове или в интервюта?
Те: Понякога ... искам да кажа, че бих казал, че само една от всеки петнадесет песни има нещо толкова заредено, че е проблем. Искам да кажа обикновено, това е като, О, ти обичаше някого и не се получи. Е, всеки е обичал някого и не се е получило. Това не е тайна. В това няма заглавия. Няма мелодрама. Обикновено е като, да. Това лайно е гадно, но всички знаят, че е гадно. Повечето от нас сме възрастни. Всички сме наранени и наранени и сме добре запознати с формата на тези чувства.
DX: Това ме кара да се замисля за Mineshaft 2, където говорите за пиене на твърде много след раздяла и за това как пиенето също е било част от други неща, които сте правили, и как това може да бъде взето от слушател. За вас е толкова лично нещо да кажете ...
Те: Толкова лично ли е? Ако съм като Хей, оставен сам, пия твърде много и съм пил твърде много след трудно време? Това е лично, но чувствам, че не е чак толкова лудо. Ако бях като След наистина трудни времена, правих един тон ангелски прах и живея като мъж в продължение на една година, това би било като Woah! Това е лудост. Но идеята, че харесвам алкохола твърде много и съм се отдавал твърде много в миналото, се чувствам като ... Не знам колко безумно е това.
Деса обяснява как борбата с рибите е свързана с нейната кариера
DX: Всеки има тези моменти. Нали. Връщайки се към вашата кариера и траекторията, която сте предприели, Fighting Fish беше толкова забележителна писта Части на речта] . Какви са паралелите между метафората на бойната риба и вашата кариера?
Те: За мен, като художник, роден и израснал в Средния Запад, тази песен е свързана с директен отговор на културата тук, която ще ви каже, че сте суетни, ако искате да бъдете специални. Опитвайки се да бъдете изключителни, опитвайки се да се откроите, опитвайки се да се превърнете в нещо невероятно и необичайно, в това има известна степен на егоизъм, който не се справя много добре с преобладаващите настроения и ограничения в културата на Минесотан. Така че тази песен отговаря на това. Искам да опитам, по дяволите! Искам да се опитам да бъда нещо невероятно. Не знам дали мога да го направя, но предполагам, че ще разбера. Но аз искам да се опитам да бъда изключителен. Искам да се опитам да бъда невероятен.
DX: И звучи така, сякаш казвате на хората просто да вземат лопата, ако искате да направите това, или можете да се махнете от пътя ми.
Те: Да! Или разходка! Не е нужно също да се опитвате да правите това, но не искам да ми казват: О, това е глупаво или, Това е нелепо или Не бъди смешен, като дете.
DX: Усетихте ли тази преценка повече, когато си тръгнахте и се върнахте?
Те: За да бъда честен, мисля, че тук е популярно и художниците да го казват. Ние не сме ракетолози, а просто си вършим работата. Тук сред художниците има популярно работно отношение. По един начин това е невероятно убедително, защото е смирено. От друга страна, когато не бях музикант, тази работа не изглеждаше като друга работа. И не искам да се преструвам, че е като на други работни места, защото го имам сега. Когато бях на девет, това лайно изглеждаше като магия. И не искам да казвам, че сега не е магия, защото го правя. Магията на това лайно. Искам да кажа, че можете да направите магията само пет до десет процента от времето. Признавам това. Прекарвам много повече време в Microsoft Excel, отколкото в ProTools. Работата ми е предимно с документи [смее се]. Но не искам да отричам, че има нещо специално в това да си художник.
DX: Причината, поради която попитах за напускане и връщане, е, че Atmosphere има тази следа Bitter Саутсайдъри , където те се позовават на това: Прибрах се у дома / Всички искат да преценят сега / Не позволявайте да ги видят, че празнувате своя тъчдаун.
Те: Да Мисля, че това е и аз вероятно насърчавам и давам лиценз на хейтъри, но в някои отношения, дори в моята собствена кариера, аз съм съпричастен на факта, че има особен апел към аутсайдера и когато те не са аутсайдер вече, а след това този симпатичен аспект е съкратен. Вие корен за аутсайдера, а след това те стават шампион и сега има чувството, че те се вкореняват за шампион. Разбрах. Критикуваха ли ме по-силно хората? Да, вероятно, но честно казано, чувствам, че имам необичайно граждански слушатели. Правя много глупости, които хората не харесват, но що се отнася до други музиканти и други музиканти, свързани с хип-хоп жанра, много пъти, ако моите слушатели просто не го усещат, те не разбират не казвам нищо, за разлика от някои наистина, наистина искрено мръсни отзиви, които получавате. Когато съм записан в хип-хоп сайтове, отговорът е невероятен. Има много изнасилвания, съмнения дали съм жена или не, подобни неща. Да, фал е. Наистина е фал. В много начини това е уникално за хип-хопа. Искрено вярвам, че когато гледаш на фолк звезда, тя се записва, някой просто не харесва нейните лайна. Критиците, много пъти, просто пишат за нейната музика, за разлика от ‘Човече, стани на колене и ми смучи пишка, кучка.’ Това е типът критика, който е уникален в много начини за хип-хопа. Мразя това лайно. От друга страна, атлетизмът на хип-хопа ... Хип-хопът се чувства като две трети музика и една трета интрамурална хокейна игра, и винаги е имало. Харесва ми колко сме агресивни. Харесва ми, че е конкурентен. Харесва ми, че е смело. Иска ми се да не беше толкова сексистки, но харесвам тези други части.
Деса подробно израства в прозата, рапа, пеенето и поезията
DX: Връщайки се към различните си таланти, казахте, че прозата ви е била любима и това, което ви е по-удобно. Все още ли се чувствате така?
Те: По-рано чувствах, че прозата е сферата, в която бях развил майсторство и всичко останало наваксваше. Сега чувствам, че е малко по-равномерно. Прекарвам малко повече време в работа като автор на песни и малко по-малко време в работа като прозаик. Все още се чувствам така, сякаш трябваше да напиша нещо, за да спася живота си днес, може би ще взема проза над лиризма, но сега се чувствам много по-уверен като автор на текстове, а наскоро и като поет. Преди наистина избягвах този термин, защото мисля, че се хвърля наистина леко. Мисля, че наистина добрите поети са малко и много. Мисля, че това е формата на изкуството с най-малко грешка, което означава, че ако имате малко пухкавост в Rap текстовете, това не ме притеснява твърде много, стига да ви се появи скорост или нещо умно скоро. Лека двулентова? Не се притеснявам за това. Дори в една история можете да имате някои изречения, които да могат да се маркират, стига останалата част от лайна да е добра. В поезията е като, абсолютно не, копеле. Все едно да си в балон с горещ въздух, тук няма място за [грешка] ... Чувствах се така дълго време. И тогава миналата година литературна организация попита дали ще работя с тях в много кратка колекция, където имах истински професионален редактор на поезия, работещ с мен. И така, сега се чувствам сякаш наваксвам и в тази форма.
DX: Поезията наистина се хвърля много и се хвърля много с Rap. Много пъти е като това емсе е поет или това емсе е поет или каквото и да било. Кои са истински поети, от ваша гледна точка, в хип-хопа?
Те: Е, би трябвало да прочета поезията им. Част от мен е като ... Спомням си в интервю, когато някой каза: „Трябва да наричаме рапъри поети“, сякаш само по себе си не е ценно да бъдеш рапър, сякаш трябва да си поет, за да бъдеш високопоставен. Това е нещо като клас или нещо подобно. Ако рапър се нарече поет и те са сериозни по време на интервюта и казват „Да, аз съм поет“, аз съм като, Cool, така че позволете ми да прочета вашата поезия. Казваш ли, че твоята поезия е твоят Rap текст? Тогава нека да го прочета без ритъма и да видя дали издържа. Мисля, че в Rap текстовете може да има много поезия, абсолютно. Но за да бъде като, Да, това е поезия и ще стои на страницата. По-малко веднага се убеждавам в това. И така, бих искал да прочета работа на страницата и след това да реша какво мисля за нея ... Много пъти се опитваме да легитимираме рапърите, като ги наричаме поети, и не е нужно да правим това. Те са легитимни, защото са рапъри.
DX: Сега, когато се сетите за собствените си текстове - и току-що сте говорили за напредъка на работата си - вие сте говорили за това как използвате много остроумие, но и меланхолия. Детската работа също има много от това. През цялата ви работа мисля, че е безопасно да се каже, че меланхолията е тема през цялото време. Защо меланхолията е такава тема във вашата работа?
Те: Да Бих казал две неща: Едно, разположението ми се е променило повече, отколкото си мислех, че ще се промени. По-щастлив съм, отколкото си мислех, че ще стана. Също така, мисля, че разпореждането до голяма степен е въпрос както на наследство, така и на обстоятелства. Някои хора, колкото и да тренират и колкото и да ядат, никога няма да получат онази подобна на вафла стройна красота като Кейт Мос по здравословен начин. Просто не са изградени. Те са набити. Те са по-мускулести. Някои хора са червенокоси. Някои хора имат по-високи прагове на болка в сравнение с други майни. Те не са твърди. Те просто не се притесняват от вземането на кръв или каквото и да е и това не ги боли много. Мисля, че по подобен начин вероятно имаме някакво общо настроение емоционално, когато сме родени. Аз съм чувствителен копеле. Мисля, че съм твърд и мога да издържа много, но лайна ми стига, човече. До мен стига, когато чувам как хората говорят в автобуса за собствения си живот. Стига до мен, когато гледам красиви филми. Стига до мен, когато слушам музика. Понякога в живота си знам, че съм казвал, добре. През следващите няколко седмици не ви е позволено да слушате много, докато шофирате, защото не шофирате добре, защото това ви движи твърде много. Това е прекалено емоционално разсейване, прекалено сте пренесени от него. Мъже и жени също, както наскоро, един човек ме караше из Турция, слушаше тази турска песен и беше онемял. Той каза: Знам, че не разбираш това, защото беше на турски, но той каза, че е като летене и гласът му се чупеше, докато слушаше песента. Беше странно да гледам някой толкова трогнат, когато не го разбрах. Не разбрах думите. Чувствах се почти в лаборатория, гледах музика на работа, защото бях имунизиран срещу нея. Но мисля, че моята чувствителност е толкова висока, че резонира, когато други хора преживяват неща. И съм сигурен, че това е вярно за много хора.
Деса за намирането на радост и мир чрез причастие
DX: Как намирате радостта? Взимате всичко това. Как да не попиете всичко и да не ви повлияе твърде много?
Те: Мисля, че за известно време го направи. Искам да кажа, като цяло бях постоянно нещастен за много добър къс от двадесетте си години. Крайно нещастен. В някои отношения аз носех това като значка. Това означаваше, че съм художник. Това означаваше, че съм чувствителен. Това означаваше, че съм по-съзвучен на света, на страданията на други хора. Вече не мисля. Но знам за мен, че понякога противоотровата за тъгата и страданието не е била точно радост, но е било чувство за общение. По същия начин, понякога, ако сте сини, слушането на перфектната тъжна песен ви дава известно облекчение или поне някаква смислена връзка повече, отколкото слушането на Pharell’s Happy може да ви даде в този конкретен ден. Но това е добър въпрос, мисля. Защо харесваме тъгата? Всички искаме да избегнем тъгата, така че защо правим толкова тъжно изкуство? В някои отношения това е объркващ философски въпрос.
DX: Но вие казвате, че намирате малко спокойствие с нещо, което понякога е тъжно.
Те: Чувствам се особено, ако хората могат да се свържат с него. Като ако сте на концерт и се случва нещо красиво и тъжно, вие се задавите и откриете, че ръката ви лети към гърдите ви и се огледате и видите стая, пълна с хора с ръце на гърдите, не разбирам Не знам защо това се чувства добре, но го прави. Понякога чувството за щастие не се чувства като автентичния отговор. Понякога намирането на нещо, което се чувства реално, ми се струва по-добре от нещо, което се чувства щастливо.
DX: Разбирам, че членовете на публиката могат да усетят това. Имате и друга перспектива. Вие сте художникът, който гледа към публиката. Вашата музика, тъй като понякога може да се справя с тъжни проблеми, свързва ли с феновете ви този тип мир или общение, за които говорите?
Те: Мисля, че може. Да. Хората, които идват в моите шоута, обикновено вече се интересуват от някакво меланхолично изживяване, така че не е като да взема стая, пълна с раздути мажоретки и да бъда като, Нека всички го свалим. Това е самоизбираща се група. Така че вероятно моите предавания вече са попълнени от хора, които имат интерес да имат това споделено чувство. Спомням си, че прочетох нещо от Джоан Баез, където тя прави разлика между работата си и като артист. Това резонира с мен, напълно. Известно време бях като „О, боже мой, никога няма да мога да рапирам и пея и скачам със същия атлетизъм като някои от другите изпълнители в Минеаполис. Мога да направя триатлон и въпреки това не бих имал контрол на дишането, за да скачам нагоре и надолу за час и половина и да пея на клавиш. Можете да ми дадете сто живота, преди да мога да го направя. Но може би моята работа не е да ръководя парти. Може би моята работа дори не е да забавлявам. Може би работата ми е по-скоро да се опитам да реализирам моменти на истинско общение. И това ме накара да се почувствам по-добре, о, мамка му. Мога да го направя. Това е нещо, към което съм стрелял. Това не означава, че се случва всеки път, но когато се случи, се чувства като нещо повече от мен. Чувства се като повече от тях. Чувства се като, вижте какво направихме заедно.
DX: Казвате, че настроението ви се дължи главно на нещата, които сте чували, че други хора изпитват. Какво ще кажете за собствения си опит?
Те: Мисля, че по принцип просто тичам синьо. Нямам най-лошия живот. Нямам най-добрия живот. Мисля, че все повече животът ми стана доста страхотен. Мога да правя това, което обичам, имам собствено пространство, здрав съм и това вече е повече от повечето. Но мисля, че естествено бягам синя, по същия начин някои хора естествено имат високо кръвно налягане. Това означава, че може да съм малко по-настроен на страданието, както моето, така и на другите хора.
DX: И състрадателен, нали?
Те: Надявам се. Искам да кажа, трогнат съм от това. Мисля, че може да има нещо в това да се трогнеш, което кара хората да се чувстват достатъчно комфортно, за да могат хората да говорят с мен за това. Има изненадващ брой хора, които са готови да ми кажат цялата си глупост. Мисля, че може би и аз подхващам това. Когато срещнете човек, когото не познавате много добре, но се чувствате достатъчно комфортно, за да поверите някаква лична информация, имах късмета да бъда получател на много хора и техните истории.
DX: Чувствали ли сте някога, че ви е било трудно да се справите с това?
Те: Искам да кажа, да. Мисля, че в даден момент за повечето от нас животът е труден за справяне. Бих казал, че от около 21 до 28 ми беше трудно да се справя с това. Бях като „Ах. Това е толкова тъжно. ’Каква трагична черта, човече. Чувствах се като единственият, който изглежда със сигурност знае, че ще умрем и ще трябва да живеем в тази сянка. Исусе Христе, човече.
DX: Изглежда, че сте намерили начин да се справите с това.
Те: Засега мисля, да. Може би просто 20-те години са гадни за много копелета и са вълнуващи, жизнени и живи, но мисля, че 20-те са просто трудни. Сега съм на 33 и съм чувал от много хора, че 30-те са просто ... Естествено се чувствате по-контролирани и стабилизирани, малко. Но може би просто по силата на това, че съм видът, съм преминал през някои от естествените етапи на живот и това включва промяна на мисленето.
