DJ Jazzy Jeff казва, че „Той е DJ, аз съм рапърът“ е „горчиво“

През есента на 1987г DJ Джази Джеф и Уил „Свежият принц“ Смит направиха първото си пътуване извън Съединените щати до Лондон, Англия, където беше централата на техния дистрибутор Jive Records. След успеха на техния дебют през 1987 г. Rock The House , двете деца на Фили се подготвиха да запишат последващите си действия, Той е диджеят, аз съм рапърът , в студиото на лейбъла в чужбина.

Въпреки това, седмици преди да отлетят „отвъд езерото“, Джеф претърпя автомобилна катастрофа и счупи десния си крак. Лекарят му казал да не лети и да отложи пътуването с 8 седмици, но Джеф отказал. Две седмици по-късно те бяха настанени в Holiday Inn, Swiss Cottage и щяха да прекарат следващия месец в запис с трескаво темпо.

„Прекарахме повече от месец в Лондон и не можах да ви кажа нищо за града“, пише Уил в мемоарите си, ЩЕ . „Никога не сме се адаптирали от нашето забавяне в часовете. Събуждахме се в 16:00 всеки ден, отивахме в студиото до 18:00, работехме до около 6:00 сутринта, грабвахме закуска от бюфета на Swiss Cottage и си лягахме около 7:00 сутринта. Поддържахме този график почти шест седмици.“

Завършеният продукт, първият двоен албум на Hip Hop, беше издаден на 29 март 1988 г., днес преди 35 години. Сингълът “Parents Just Don't Understand” е номиниран за първата в историята рап Грами през 1989 г. заедно с “Push It” на Salt-N-Pepa, “Going Back To Cali” на LL Cool J, “Wild Wild West” на Kool Moe Dee ” и „Свръхзвуков” от JJ Fad. Новата категория обаче нямаше да бъде излъчена по телевизията, така че артистите бойкотираха програмата, отказвайки да присъстват.

Бързо напред до 2023 г. и в един пълен кръг, DJ Jazzy Jeff беше на сцената на Грами, за да отдаде почит на хип-хопа в чест на неговия 50-ти рожден ден . По време на скорошен разговор с HipHopDX , сподели Джеф спомените си от записите Той е диджеят, аз съм рапърът , бойкотирайки Грами и какво означаваше да си на сцената 34 години по-късно.

ЛОНДОН СЕ ЗОВЕ

Той е диджеят, аз съм рапърът беше горчиво. Това беше вторият ни албум. Когато влязохме в този албум, бяхме подписани с местна независима звукозаписна компания и той се разпространяваше от Jive.

Месец преди това трябваше да отидем в Лондон да записваме Той е диджеят, аз съм рапърът , претърпях автомобилна катастрофа и си счупих капачката на коляното. Имах гипс от бедрото до глезена. Трябваше да отида в Лондон и да отида в студиото. Бяхме развълнувани, че отиваме в Лондон. Ще работим върху нашия втори албум. Бяхме наистина маниаци.

viro причината за смъртта на вируса

Първата вечер, когато пристигаме в Лондон, Обществен враг и куп други изпълнители бяха там и отидохме до клуба и стигнах до вратата и те ме погледнаха и казаха: „Не допускаме осакатени хора в клуба.“ Опитвахме се да обясним на бияча като: „Хей, това са DJ Jazzy Jeff и Fresh Prince.“ Той не ми повярва и така и не влязох. В крайна сметка трябваше да хвана такси обратно до хотела. Това беше луд начин да започна.

Седмица след като записахме този запис, независимият лейбъл искаше да ни продаде и в крайна сметка се отказахме от независимия лейбъл, отивайки директно към Jive. Мисля, че траекторията на нашата кариера щеше да е много различна, ако все още бяхме в този независим лейбъл. Беше просто иронично, че те избраха да скъсат връзките точно преди най-големия ни албум.

Влязохме в студиото, почти работехме от около четири часа следобед до четири часа сутринта. След това се връщахме в хотела, борехме се да останем будни до шест часа. Слизахме долу и ядяхме най-гадната английска закуска, която някога съм ял, която сега е много различна.

След това отивахме да спим. Щяхме да си легнем около 6:30. Щяхме да се събудим около два часа. Започвахме да работим върху идеи в хотелска стая и колата ни взимаше в четири часа и отивахме в студиото. Правехме това шест дни в седмицата без неделя. Неделя беше единственият почивен ден.

Беше трудно, защото дойде време да ми сваля гипса и започна да ме дразни. Това е цяла история, която Уил е вложил в книгата си, че той се обади долу и поръча около 35 ножа за масло и се опита да отреже моя отлив. Беше фантастично.

Мисля, че нещото, което казах, че е горчиво, беше, че останах през целия процес на смесване, продуцирах записа, смесих записа. Това бяха първите дни на 808. Слагам 808 в записи като 'Brand New Funk.' Това е почти като нарушаване на звуково правило. Получих това чукане и ето как го искам. Казвам на инженера като: „Не, искаме да бъде видно. Искаме да удари.” Той е като „Добре“.

Не отидох на мастеринг сесията. Когато го изпратихме за мастеринг, те решиха, че сме направили грешка в смесването и че барабанът е твърде силен и той го извади при мастеринга. Колкото и да обичам този албум, мразя да го слушам. Защото не звучи така, както трябваше да звучи. Това беше урокът, който научих, че ще следя този запис, докато не излязат тези глупости, за да съм сигурен, че нищо никога няма да се промени.

„Начинът, по който се случи, беше нещастен случай

Един ден рапирах и в ритъма Джеф ме подкрепяше

И изведнъж той донесе разрез

И аз пуснах микрофона си и казах

'Какво? Чакай, Джеф, изчакай малко, пусни го'

Той просто се усмихна и каза: „Да, определено не е ли?“ – „Чисто нов фънк“

фюжън фестивал, сефтън парк, 30 август

Това беше творческият процес. По принцип покрих цялата продукция. Той покриваше всички текстове, но това, което винаги имахме е, че ако не харесваше продукцията, можеше да наложи вето. Имах и последното вето, че ако не му хареса и аз наистина силно вярвам в това, той ще го направи. Беше по същия начин в текстовете, ако направих нещо и той напише нещо, а аз не го почувствах, ако той ми каже: „Йо, наистина мисля, че това е солидно“, щях да се отдръпна и да го оставя да го направи.

Този творчески процес наистина ни помогна, защото едното не беше по-важно от другото. Разгледахме цялата идея, че това е едно цяло и ние искаме да направим страхотен запис, а не Jeff. Ако Джеф направи страхотен ритъм и рапът не е добър, ако Уил напише страхотен рап и ритъмът не е добър, и двамата губим. Сякаш трябваше да правим проверки и баланси един друг.

Начинът, по който работят моите творчески процеси, направих ритъм в хотелската стая и той написа рапа и ми го казва на ухото. Записът му не беше първият път, когато го чухме. Щяхме да обработим идеите, но особено тогава времето в студиото не беше толкова лесно да се намери, колкото сега. Бяхме много добри в извършването на колкото се може повече подготвителна работа, преди да влезем в студиото.

Когато го написа, играхме нещо като таг. Направих ритъма и когато той го написа, аз поставих клаксона и след това разбивката и тогава си говорихме за: „Добре, как ще направим съкращенията и как ще се играе куката?“ Ние просто разменяхме и аз си помислих, че той перфектно съчета потока с този ритъм.

31-ви годишни Грами през 89 г

[Нощта на Грами] Ходих на куп партита. Беше горчиво, защото разбрахме, че сме спечелили, така че бяхме развълнувани, че спечелихме, но беше гадно, защото не можахме да го споделим. Особено тогава искахте да кажете на всичките си приятели да гледат Грами и знаете как е това. Накарахте всички във Фили да гледат Грами и не ви виждат. Те не обявяват категорията, те не правят нищо. Всички казват: „Йо, какво има?“ Само няколко избрани хора видяха лентата с тикер, която се движи по екрана, че пише предишни победители.

От това се оплаквахме. Чувствахме, че в този момент хип-хопът беше твърде голям, за да заеме това ниво на заден план. Не мога да седя тук и да казвам, че бойкотирахме, защото знаехме какво правим. Беше ясно и просто като: „О, уау, няма ли да ни показвате по телевизията? Това е лудост. Няма да идваме.” Не осъзнавахме, че това ще резонира по начина, по който го направи, защото имаше няколко души, които казаха нещо като „Е, аз все още отивам“.

Мисля, че J.J. Fad си отиде и мисля, че Kool Moe Dee си отиде. Ние разбрахме. Това беше просто едно от онези неща, това беше толкова рано в процеса на хип-хопа, беше просто едно от онези неща, за които все още се борехме за легитимност. Все още имаше хора, които шепнеха: „Това ще свърши. Това е мода. На никой не му пука за това.”

Гледайки как избухва така, вие доказвате, че скептиците грешат. След това, когато седите и мислите за това, аз го гледам така, сякаш съм работник във фабрика и правя коли и някой каже, че колата ще бъде изиграна, те ще затворят фабриката, бориш се за работата си.

Това е основно това, което беше. Сякаш това е нещо, което направихме за забавление, което се превърна почти в наше препитание и има някой, който просто казва: „Всичко това ще свърши за секунда.“

Грами 2023 Hip Hop 50 Tribute

Първото нещо, което ми мина през ума е, че не искам да влизам Questlove’s позицията, че трябва да побереш 50 години хип-хоп за 15 минути, без да разрошваш пера. Имахме наистина добър разговор за това. Един съвет, който му дадох, е, че казах, че това, което хората не разбират, има множество причини хората да не правят това, които хората никога не са разбирали.

най -новата r & b музика

Грами и хип-хопът са имали бурни отношения през годините, особено бащите-основатели на хип-хопа. Това е някак си така, сякаш мога да разбера всеки един от бащите-основатели да казва: „Аз няма да правя това“. Казах му, че това не е заради Грами, поне за мен. Това не беше за Грами. Току-що го направихме на сцената на Грами.

Казах му, казах: „Трябва да предадеш съобщение на всеки, когото си поискал, че няма да сме тук за 100-ия и на никого не му пука за 51-ия.“ Имах възможност през 1992 г. да отида в Барселона с отбора на мечтите. Оставих нещо да попречи на това. Не мога да гледам нищо от Dream Team и да не осъзная това съжаление. Не искам никой да изпитва това съжаление, когато става въпрос за хип-хоп.

Сега разбирам, че не можете да паснете на всички. Аз лично смятам, че Questlove свърши наистина добра работа. Той наистина разби разсъжденията му . Имаше хора като: „KRS трябваше да е там.“ Има един милион, всички трябваше да са там.

Но когато някой каза: „KRS трябваше да е там.“ Той каза: „Раким до голяма степен отразява тази епоха. Колкото и да исках Rakim и KRS, ако сложа Rakim и KRS, трябва да сложа Big Daddy Kane. Сега това е твърде много време в този времеви интервал.“

Той го събра и каза: „Човече, това са 30 минути.“ Трябва да режеш и подстригваш и да правиш всичко останало. Планирано е по-голямо трибют, в което можете да включите всички, но реших, че определено е монументално.

Наистина гледах на това така, сякаш Грами беше стара приятелка, с която излизах, че всъщност нямахме най-добрите отношения и бях поканен на нейното парти с всичките си приятели и отидохме, видях я и казах: „Хей .” И сега съм готин.

Повече за Hiphopdx

Гледайте Hiphopdx