Дрейк и борба Рап в ерата на възходящата мобилност

Направих всичко / От криволичене и мърморене, негрите се доверяват на това / Кражба на коли, изсумтяване на дрога, получаване на бюст / Никога да не ходя на училище, все някакви глупости / Обаждат се на майка ми, изглежда, че изглежда негодна / Не е вина на Cyn, че се оказах по този начин / Вината е моя, тя ми каза право от грешно всеки ден / Когато баща ми беше убит, мисля, че тогава се обърках / Марк, Нел, LT и аз накарах негрите да се изправят върху тях ... –B.G., Трудни времена.



Бивш Cash Money забележителен B.G. най-вероятно няма да остане в историята като най-лиричното изпратено лице. Но горните ленти от албума му от 1999 г., Градът на чопърите в гетото се открояват като един от любимите ми стихове за всички времена. Това е чисто субективно и не казвам, че разсъжденията на Б. Г. за ограбване, продажба и злоупотреба с наркотици трябва да попаднат в някакъв списък с най-великите стихове изобщо. Но въпреки че никога не е ограбвал никого и не е прикривал стрелба, осезаемата борба, конфликт и откровеност поддържат Hard Times в тежко въртене на моя iPod 14 години след пускането му. Някои от любимите ми хип-хоп песни разглеждат концепциите за борба и конфликт и мисля, че това е така, защото отразяват някои от собствените ми преживявания. Но дори песните, които адресират борби, различни от моята, са привлекателни, когато се изпълняват правилно и предполагам, че същото може да се каже и за феновете на хип-хопа по целия свят.



Когато Дрейк, представител на новото поколение рапъри Cash Money, неизбежно кацна на първо място във вторник с Нищо не беше същото , Мисля, че бяха отговорени на много въпроси, що се отнася до това какъв вид борба и конфликт оценяваме като хип-хоп фенове и потребители. Какви препятствия трябва да преодолее изпратеният, за да спечели нашето уважение и какви променливи трябва да бъдат взети предвид в тези пречки? Още през февруари, когато сингълът Started From The Bottom отпадна, не липсваше реакция. Какво дъно беше преживял Дрейк, бившият дете-актьор от предградието на Торонто? Наистина ли имаше значение?








Стигмата от предградията

„Всеки има своето дъно“, казва той. „Трите най-големи заблуди за мен са, че съм самонадеян задник, защото съм известен мъжки рапър, че която и да е част от мен иска да бъде гангстер или хулиган и че съм израснал богат ...“ Дрейк казва, че той и майка му нае първия етаж и мазето на къща. „Бяхме малко или много безработни, но майка ми не искаше да живеем в район, който може да създаде проблеми на сина й“, казва той. Междувременно, когато Дрейк порасна и в крайна сметка получи ролята на Деграси, той се влюби в добрия живот. –Майкъл Патернити, юни 2013 г. Профил на Дрейк за списание GQ .



За всички подигравки и мемове, които Дрейк получава (и ако посещавате този сайт, знаете Бил съм част от тази група ), той повдига отлична точка - всеки има своето дъно. С течение на годините мисля, че ние (или поне аз) свикнахме да приравняваме борбата с неща като престъпност, бедност и насилие. Ако разгледаме пантеона на почитаните художници като OutKast, UGK, E-40, Ice Cube, Bone Thugs-N-Harmony и свещената троица на Ню Йорк Notorious B.I.G., Jay Z и Nas, тези теми често са подсилени. Не казвам това, за да изградя сламен аргумент за Дрейк, но тъй като историята анекдотично го оправдава. Мисля, че много художници, свързани с предградията, са имали съмнения в историята си. Дрейк е най-актуалният пример, но той далеч не е единственият представител.

И аз вярвам, че фактът, че хората говорят за автентичността на борбата на Дрейк от февруари, доказва колко много ние като слушатели сме привлечени от разказите за успеха на нашите любими емсета. Това е проблем, много по-голям от Дрейк. Като фен на Notorious B.I.G., част от неговото обжалване беше пепелният и елегантен разказ. Като фен на UGK, виждайки, че легендарното дуо преминава от това, което Бун Б веднъж е описал, двама счупиха копелета от съкращенията и получиха отдавна закъсняло общопризнаване чрез поява в Big Pimpin, „Наградата на MTV и номинацията за Грами беше форма на валидиране. Обичаме да виждаме как нашите любими изпълнители печелят.

Като чернокож от район с ниски доходи, аз лично съм гравитирал към много от художниците, които се чувствам най-добре да формулирам собствения си живот. Но през последните 40 години хип-хопът резонира не само в предградията, но и в други страни, където феновете дори не говорят английски. Но мисля, че хип-хопът понякога може да бъде много островна култура и всъщност не проверяваме за предградията. Ако има съмнение относно легитимността на някого в хип-хопа, често откриваме, че произходът му се поставя под въпрос. Също така мисля, че островният манталитет е защо някои рапъри направо лъжат и се правят, че са от райони с по-ниски доходи. Аз лично съм имал пристрастия към крайградските рапъри. Според мен районът, за който Prodigy римува, когато каза: Вън се води война, от която човек не е в безопасност, не включва поддържани тревни площи и срещи за наблюдение в квартала. Така че се настроих автоматично, когато някой като Крис Уебби започна да репа из предградията. Уебби е наясно с възприятията, свързани с това да си извънградски, бял рапър. И той беше достатъчно реален, за да се справи честно с тези възприятия, когато го попитах за Crashing Down, песен, в която се споменават множество правни проблеми, изгонен от колежа и собствените му вътрешни демони.



спечелете билети за британски награди 2014

Хората имат всякакви предположения, каза Уебби. Да, аз съм от предградията на Кънектикът, но това не означава, че съм богато дете, което има тази безкрайна мрежа за сигурност зад гърба си. Аз съм дете от средната класа. Майка ми беше учител по математика в държавно училище, а баща ми китарист. Затова правеше сватби и други неща и сега дава уроци по китара. Но не е като да имам някои супер богати баби и дядовци и нямам луди членове на семейството, които да финансират кариерата ми. Така че [моите родители] имаха подкрепата и любовта да ме задържат, когато се прецакам. И ако се стигне до него, не е като да нямаме пари, така че ще ме задържат, ако имам нужда.

Както показва примерът на Webby, ако разглеждаме хип-хопа едновременно като култура и като форма на изкуство, тогава елитното разказване и демонстрация обхваща всички видове борби, включително, но не свързани с: вътрешни конфликти и външни конфликти с околната среда или други. По-голямата част от Джо Бъдън Музика на настроението сериал се занимава със собствените си вътрешни борби с психичното здраве и пристрастяването. Ранните рими на Андре 3000 почти изцяло се занимаваха с типичните борби на млад, чернокож мъж в бедна зона. Но тъй като OutKast стана по-успешен, видяхме промяна в темата му. В наши дни би било доста раздразнително да чуете Three Stacks да се римуват за това да се напие в Хауърд Джонсън с качулката, която има на палубата, както го направи в Player’s Ball. Кание Уест похарчи по-голямата част от Гледайте Трона , Исусе и едночасовото му интервю със Зейн Лоу, оплакващо възприемания стъклен таван и какво означава да си успешен и богат, но все пак външен човек. И в по-голямата част от последните си два албума, Дрейк се бори с това как славата и богатството са променили него и хората около него. Това не са неща, за които бих платил 15 долара, за да чуя някой да се оплаква, но това не означава, че те не са форми на борба сами по себе си. И очевидно има много други хора, които се интересуват от тези теми.

kanye west тъмно фентъзи (на живо в vevo Presents)

Дрейк и възприемането на дъното

Номерата на SoundScan тази седмица настрана, беше интересно да чуем какво мислят връстниците на Дрейк за него. Started From The Bottom е сред половин дузина сингли, които Boi-1Da е произвел, за да продаде 500 000 или повече копия. И докато други включват Eminem’s Not Afraid и както Drake’s Over and Headlines, първоначалният му принос към Нищо не беше същото резонира с него по различна причина.

Тази песен означава много, защото въпреки това, което някой мисли за Дрейк и те правят коментари за това как той не е започнал отдолу, той е започнал отдолу, отбеляза Boi-1Da в интервю през март за HipHopDX. Всички го направихме. Всички започнахме от място, което не беше там, където сме сега. Много хора казват това, но не е лесно за рапър да дойде от „Degrassi“ и да го направи мейнстрийм като един от най-големите рапъри в света.

Логичният контрааргумент е, че дъното е различно от място, което не е било там, където сме сега. Докато аргументът стигне до точката на обсъждане на рапър, излязъл от заразен с плъхове жилищен проект (или изобщо без дом), срещу студио, заразено с плъхове, просто се занимаваме със семантика? Какво, ако нещо от това има нещо общо с възможността да се римува добре?

Много мотаки искат да обсъждат мястото на Дрейк в хип-хопа, потвърдих Crooked в интервю през август за HipHopDX. Дрейк е гений. Не ме интересува дали не ви харесва начинът му на живот и си мислите: „О, той не е израснал в Ийстсайд на Уотс.“ Той е мотовски музикален гений. Дайте му проклетия кредит ... това е. Ние не сме тук, за да анализираме живота и нещата на неграта; ние тук, за да слушаме музика. И той прави едни от най-добрите музика в шибания свят в момента.

Може би започнало от по-ниска степен на социално-икономическата стълба, просто няма същия пръстен. Така или иначе, ако Дрейк седи в албума номер едно в страната, тогава изявлението на Crooked I е вярно на много различни нива. Както потребителите, които плащат, така и връстниците на Дрейк в индустрията не смятат, че историята му е достатъчна, за да ги разубеди да се наслаждават на музиката му. И независимо дали говорим за Saafir срещу Hieroglyphics през 1994 г., твърдейки, че Tajai е израснал с крилати на име Buffy and Brad или T.I. публикуването извън Bowen Homes по време на говеждото му месо през 2008 г. с Shawty Lo, двама пораснали задници, спорещи за това кой е израснал по-беден, е глупаво. Животът в район с ниски доходи не е нещо, от което да се гордеете или срамувате особено, но лъжата за това е така. Ако хип-хопът се е развил толкова, колкото бихме искали да вярваме, че е, трябва ли да има значение от какво ниво на доходи идва рапърът? Може би ще разберем, когато следващото emcee, възприемано като средна класа, се появи с албум номер едно.

Омар Бърджис е родом от Лонг Бийч, Калифорния, който е участвал в различни списания, вестници и е редактор в HipHopDX от 2008 г. Следвайте го в Twitter @OmarBurgess .