Easy Mo Bee е едно от имената, които трябва да излязат в разговора на най-важните продуценти в историята на хип-хопа. След като е станал свидетел на развитието на вътрешната градска субкултура в Ню Йорк, която се развива от домашна индустрия до превръщането й в основния лексикон по целия свят, той е в челните редици на продуцентите от второто и третото поколение рап музика, известна още като Златната ера . Приветстван за работата си с артисти като Big Daddy Kane, Slick Rick, The Genius и RZA на Wu-Tang Clan в ранните етапи на кариерата им, Das Efx, и печели награди Грами за работата си с покойната джаз икона Miles Davis и певицата на R&B Алиша Кийс. Забележително е, че Mo Bee е и единственият продуцент, който е работил както с бивши общи приятели Тупак, така и с The Notorious B.I.G. по време на живота им.
Преди двадесет години на 13 септември 1994 г. The Notorious B.I.G., или Biggie Smalls, се превръщат в Rap феномен с издаването на дебютния му албум Готов да умре. С продуцентска помощ от DJ Premier, Nashiem Myrick, Lord Finesse, Chucky Thompson, The Bluez Brothers (Lord Digga & Norman Glover), Darnell Scott и The Trackmasters, девет от шестнадесетте песни на албума направиха всеки от тези продуценти, които подкрепяха прехода за Подземният и търговски Rap на Ню Йорк звучат в края на 90-те. Easy Mo Bee е първият продуцент, избран от бившия основател / главен изпълнителен директор на Uptown Records Андре Харел и младия тогава Шон Пуфи Комбс, който записва с Biggie на първите си две издадени в търговската мрежа солови записи Party and Bullshit и заглавната песен за Готов да умре .
Тук Easy Mo Bee говори с тона на селски барабан, който предоставя на по-младите си съседи истории и от време на време озвучава продуцентската си работа, за да подчертае жизнения си опит, работещ сред елита на Rap. Easy Mo Bee обсъжда началото на своята история в музикалния бизнес като художник в Rappin ’Is Fundamental с колегите си от Бруклин, приятели от детството J.R. и бъдещ бизнес партньор на New Vision Entertainment, A.B. Парите и как работата му с Големия татко Кейн от 80-те години на рапа го доведе до разработването на ранните звуци на бъдещите съоснователи на клана Wu Tang Clan The GZA и RZA по време на времето им в Cold Chillin ’Records. За да обърнем положително сензационализираните от медиите двубрежни рап-войни, съсредоточени около 2Pac и Biggie, ние изследваме двубрежните влияния на героя на Biggie's Brooklyn от родния град Big Daddy Kane и легендарната легенда Cube на Лос Анджелис върху потока на Biggie и способността за разказване на истории да събере своята емблематична дебютен LP. Пригответе се да научите за упоритата работа и съдбата както на Easy Mo Bee, така и на Biggie, които доведоха до кръстосаните им пътища за създаване на един от най-великите албуми в историята на музиката.
Easy Mo Bee подробно описва ранните му музикални влияния
HipHopDX: Каква беше вашата оригинална музика за връзка?
Лесно Mo Bee: Музика за мен, всичко започна с баща ми. На първо място, в семейството си идвам от редица проповедници и те имат няколко църкви на юг. Имам чичовци, които свирят на китара, пеят госпъл и подобни неща. И дори не го правят за парите, разбирате ли? Правят го за църква в неделя сутринта. И в понеделник сутринта те отново се качват на пикапа и ще си вършат работата и подобни неща. Това, което казвам, е, че цялото нещо с Евангелието ми беше предадено от баща ми. И тогава, разбира се, той беше част от семейството и любител на музиката по времето, когато се родих, той свиреше куп блус и Gospel включени около къщата.
Така че с изминаването на годините и жанровете започнаха да се променят като Фънк, Джаз и той дори щеше да влезе в малко от дискотеката, когато това се появи. Но трябваше да е този одухотворен вид дискотека, може би нещо като Канди Статън или Тайрън Дейвис. В по-голямата си част това беше соул, блус, джаз, фънк или Джеймс Браун. Такива неща бяха първоначалната ми връзка с музиката. Като малко дете щях да пълзя по дивана и стерео уредбата да свири в хола. Щях да седя там и дори да не се движа, а баща ми просто ще промени 45 след 45 след 45, албум след албум. Поглъщах всичко това като малко дете и не го осъзнавах, но започвах да обичам музиката.
DX: Как хип-хопът се появи в картината?
Лесно Mo Bee: Като пораснах, гледах как започва да се случва хип-хоп нещата. Котките започнаха да правят блок партита и виждам този пич, който играе, центърът на цялата сцена - диджея, човече. Две грамофони и миксерът, и той прави нещото. По това време още не се случваше истински истински Rap, още когато го преживях. По-скоро приличаше на ехо камера, в такт всички. Y’all- y’all! Да, да, всички… всички-всички! Ya ’don't stop-stop-stop! Човече мой, мое меко-меко-меко! Неща като този народен език вървят върху музиката и диджеят има две копия на един и същ запис. И любимата му част от записа, който той тича отново и отново и отново. Бях като, Йо, харесвам това. Искам да направя това! [Смее се] Остарях достатъчно и ми взе чифт грамофони и миксери, за да подражавам на това, което правят в парка. Диджея през целия гимназиален етап и малко преди гимназията. Пуснах записи достатъчно, където исках да ги направя. С други думи, при прехода от преминаване от диджей към продуцент.
Хип-хопът започна с групите. Голяма част от ранните неща бяха тези инструменти на живо, Групи като Sugar Hill Gang и Spoonie Gee подскачаха, да речем, а-а за високите, две за времето! и групата пада с живия бас и барабани. Бих казал, че пробната ера е инжектирана около ‘85 или ‘86. Така че беше добре, сега наистина виждам концепцията за случващото се в парка с две копия на същия запис и го циклирам. Сега има машини и технологии, които да подражават на това. Знаеш какво имам предвид? Щом това се случи. Казах, това е. Искам да направя това. Защото като дете бях мечтал или исках да имат машина, която да може да прави тези неща. И те направиха такъв тип машина, като една от първите беше Emulator by E-mu.
Това, което много хора не знаят, е, че първият път, когато семплер е бил използван на запис, вярвате или не, не е бил на хип-хоп запис. Беше на поп / рок запис. Спомняте ли си Собственик на самотно сърце от Да?
DX: Да, аз го [смее се]. Абсолютно. Това беше в началото на 80-те, може би като „82 или„ 83, нали?
Лесно Mo Bee: Да, аз и моето момче Witch Doc, той е една трета от братята Bluez. Те продуцираха Everyday Struggle, Me and My Bitch и оригиналния One More Chance в албума на Biggie. Когато излезе този запис „Да“ и видяхме, че просто се гледахме като Йо, чухте ли това? [Смее се] И предполагам, че това беше нещо асоциация що се отнася до етикетите. Да беше в Atco, която беше дъщерна компания на Atlantic. Към момента Atlantic или каквото и да искате да го наречете е част от системата на WEA [Warner / Elektra / Atlantic]. Atlantic или Warner подписаха Малкълм Макларън и световноизвестния върховен екип. И веднага след Да, тогава чух същата технология или машина, използвана в тези записи, бях като Уау. Искам да направя това. И тогава технологията най-накрая проникна в хип-хопа с някои от най-ранните продуценти, които ме накараха да го направя като Ced Gee от Ultramagnetic MCs и всичко, което се случваше в ранните етапи на Boogie Down Productions. Marley Marl е едно от най-големите ми влияния. Hurby Luv Bug, Howie Tee, Skeff Anselm, Jazzy Jay, можем да продължим и да продължим. Много от тях са момчетата, които изиграха най-голямо влияние в мен, за да кажат, знаете ли какво? Взех ми малко оборудване и започнах да правя това. И вярвайте или не, аз не получих никакво оборудване чак след първия си концерт. Бих казал, че от 1986 до 1990 г. всичко беше R.I.F. - Rappin ’Is Fundamental.
Колко лесно Mo Bee започна работа с Big Daddy Kane, RZA & GZA
DX: Значи сте изпълнявали с Rapping Is Fundamental, преди да продуцирате за някого?
Лесно Mo Bee: Да Бих казал около 1986 г. И тримата бяхме от градините Лафайет. А.Б. (от Rappin ’Is Fundamental) е от сградата 433. Бях от 411. Аз и той започнахме да се разхождаме и той ми каза, че е ходил в гимназията на Сара Дж. Хейл. И Големият татко Кейн отиваше в гимназията на Сара Дж. Хейл, така че те се познаваха добре и обичаха да се мотаят. В интерес на истината, в края на Set It Off, където Кейн казва, искам да извикам Debonair Three, това беше АБ, Кейн и моят човек Разбиране, който беше от моята сграда 411. Те имаха малка група, The Debonair Three и Кейн обикаляха да се бият по време на гимназията на Сара Дж. Хейл. А.Б. винаги казваше на Кейн, Йо, познаваш ли моя човек Бу? Той ме извика с блоковия ми псевдоним, Boo-Bee. В LG това е моето име, както и това, което семейството ми ме наричаше, или Boo.
Винаги е казвал на Кейн, Йо, моят човек Бу, казвам ти, че има някои бийтове, които трябва да провериш, Кейн. Той беше като Да, добре. Накрая той провери бийтовете ми. И ритмите, които му показах, доведоха до двете парчета във втория албум на Кейн Това е нещо голямо татко , които се обаждаха на Mr. Welfare с участието на Kool DJ Red Alert и още една победа. Сега по време на създаването на първия му албум, както по време на онази сцена на Just Rhymin ’Wit Biz и всичко това, аз, А.Б. и Дж.Р. се мотаеха с Кейн. Той и Biz Markie щяха да дойдат при креватчето ми и да преминат през 45-те, така че това беше загрявката, за да се обединим заедно. След като се обади на Mr.Welfare and Another Victory от втория си албум, това беше всичко. От ‘86 до ‘90 правех RIF и имахме независим запис, издаден от моя човек Судан Лорънс, но винаги оценявах Кейн. Тези две песни са това, което считам за първите си две търговски издания.
сложи малко уважение към тениската с моето име
Знаете ли какво беше толкова противоречиво в този рекорд по това време и това ми разби сърцето? Той никога не сложи ръката ми върху бутоните и каза: Направи го така. Когато казвам наставник, говоря за Марли Марл, защото го изучавах толкова много. Той излезе със същия ритъм с Роксан Шанте.
DX: Тази проба беше Booker T. и пробата на MG, нали?
Лесно Mo Bee: Нали. А пичът, на когото най-много гледам, ме убива. Няма да кажа, че моето беше по-добро или нищо подобно, но ако трябваше да кажа тогава, мисля, че хората гравитираха повече към Друга победа. Искам да кажа, хайде, това беше Кейн. Той беше мъжът по това време, така че всичко, което направи, ще бъде добре прието. Така че всичко просто работи в моя полза. Още една победа в крайна сметка беше поредната победа [смее се].
DX: Що се отнася до работата с изпълнителите на Cold Chillin ’Records, вие също започнахте да работите с RZA и GZA, както и върху ранната им работа. Разкажи ми за това.
Лесно Mo Bee: В края на [Big Daddy Kane’s] Set It Off, Кейн извика двама пичове на име Melquan и Shabazz. И те се приближиха до мен един ден и бяхме в присъствието на Кейн. Мелкуан, отиде до мен и каза Йо, какво има G? Аз съм Мелкуан и наскоро надникнах в джойнта на Кейн. Искам да работиш с моя рапър. Името му е Геният. И аз бях като Да? Той каза Йо, казвам ти. Имаме цял отряд. Това е само първото. Той започна да ги разбива, казвайки: Разбрахме Убиецът на призрак , имаме принц Раким и имаме друга котка, която е болна. Наричаме го Ol ’Dirty Bastard. Той стои там, разказвайки ми всичко това, и той е като: Това, което правят, е да слее концепцията за бойните изкуства с хип-хопа. Той ми казва всичко това и е далеч отвъд мен, затова стоя там и в съзнанието си съм като Да, каквото и да било. Мелкуан все повтаряше, но аз наистина искам да работиш с моя рапър.
Този рапър беше The Genius и в крайна сметка той получи подпис за Cold Chillin. ’Така че продуцирах 10 песни и брат ми в крайна сметка направи пет или шест. По принцип контролирахме целия този албум Думи от гения . А Джеси Уест, сътрудник на Kool Keith, продуцира първия сингъл Come Do Me, който се опитваха да го тласнат в истинска търговска светлина. Мисля, че всъщност бяха секунди преди да работя с The Genius, Melquan ме събра заедно с принц Rakeem, когото той беше кръстен по това време. Принц Рейким, който сега е RZA, имаше една сделка с Томи Бой.
DX: Да, и те потушиха Ooh We Love You, Rakeem. Спомням си този запис.
Лесно Mo Bee: Неговият сингъл Ooh We Love You, Rakeem беше A-side, а B-side Sexcapades. Бях произвел B-страната. Тогава имаше много ремикси и подобни неща между тях. Тогава си казах: Сега имам време под колана си. Но никой няма да разбере, ако не направя нещо по въпроса сега, когато имам малко внимание върху мен. Мисля, че исках да ме управляват. Затова си помислих, с кого са всички? И не отне много време да разбера кого да търся, защото в песента Paid In Full Ерик Б. каза с кого се търкаляме? Ние се търкаляме с RUSH! [Смее се] Ако не сте били управлявани от Ръсел Симънс и РЪШ, не сте го правили! Там бяха всички и аз казах, че там трябва да бъда. Нека ви разкажа как се случи. Не те шегувам. Извиках информация, човече.
DX: Искаш да кажеш, че си набрал 411?
Лесно Mo Bee: Да. Вдигнах телефона, обадих се и попитах какъв е номерът на RUSH Artist Management? И операторът ми даде номера. Така че се обадих и съм нов в бизнеса и само вдигнах Кейн под колана си. Това е като, Здравейте, хм, казвам се Easy Mo Bee. Имам само две песни за албума на Big Daddy Kane и търся мениджър. И се опитвам да вляза във всичко това, а момичето оператор просто ме наряза и каза: Трябва да говориш с момиче на име Франческа Сперо. Ако оставите номера си, ще я накарам да ви се обади. Затова трябва да говоря с Фран и се опитвам да й обясня отначало, че съм създал Кейн и Гений. Точно по средата на всичко тя каза: Знам кой си. Трепнах и казах: ‘Разбираш ли? Тя каза: Да, и започна да ми разказва работата. Тя каза: Вкарайте макара със записи и нека видим какво можем да направим.
Затова влязох и започнах да пазарувам нещата си от този ден нататък. Това беше просто гладно изкачване, човече. Работих колкото можех повече. Работейки от креватчето си, се опитах да изложа колкото се може повече неща. Много хора в този офис на [RUSH Artist Management] се препъваха един друг, опитвайки се да свършат нещата, от маркетинг, промоция до реални A&R. Завърших на това, което беше създадено като RPM. Това беше управлението на Rush Producers. Беше просто благословия да знам, че се обадих на Информация и установих връзка, а престоя там беше като вихрушка. Влизате в този офис и виждате Run DMC, EPMD, блъскате се в Rakim, Beastie Boys или който и да е друг. И аз все още бях група, човече [смее се]. Беше като Йо, това е Run DMC!
Как лесно Mo Bee & Miles Davis се свързаха с албума на Doo-Bop
DX: И така, как това доведе до работата ви с Майлс Дейвис?
Лесно Mo Bee: Фран един ден ми се обади и каза, че Майлс е излизал с Ръсел и иска да влезе в хип-хопа. Можете ли да съберете лента или макара с ритми, които да играем за него? Ще му изпратя и някои неща от някои други продуценти тук. От всички продуценти той някак ме избра. Фран ми каза, че ще ти сглобя макара. Макарата се състоеше от песни за хора, които бях правил, като тя вероятно е сложила там песните на Кейн, някои от The Genius, Rappin ’Is Fundamental и подобни неща. Срещата беше уговорена да бъде в дома на Майлс. По това време той живее в Сентрал Парк Уест, между 88-ма и 89-а. Дойдох в къщата и той имаше тази макара или лента, която Фран му изпрати. На лентата беше The Genius’s True Fresh MC.
Майлс беше ексцентричен тип. Той щеше да се движи малко наляво или надясно и кима, но не казва нищо. От нищото той сочи стереосистемата в развлекателния център, от която се играе, и каза: Можете ли да направите това за мен? Бях като Ти такъв? Той каза „Да“. Да Можете ли да направите това за мен? Отново казах, да, определено. Той ме попита отново, сякаш искаше да бъде сигурен, като каза Не, не, можеш ли да направиш това за мен? Казах, да, Майлс да го направим! Така че влязохме в студиото и започнахме да правим неща и това беше най-удивителната химия, разработена, човече. Една песен се превърна в пълен албум.
DX: Наследството на Doo-Bop. Спомням си и видеото за песента Doo-Bop.
Лесно Mo Bee: Да, в крайна сметка това беше последният албум, който той някога е правил. И той събра най-доброто R&B инструментално изпълнение за Грами. Той ми даде пълна автономия да назова песните и да озаглавя албума. Щяхме да завършим песен и аз бих го попитал, Йо Майлс, как ще наречем тази? Той ме поглеждаше и казваше, мамка му, дори не знам. Вие го наречете. Не ме пука. Каквото искате да го наречете. [Смее се] Така започнах да измислям тези заглавия и беше доста лесно, защото винаги, когато правех ритъма си с флопи дисковете тогава със SP-1200, щях да си давам псевдонима. Някои от прякорите, които бяха на тези дискове за какъвто и да е ритъм, или бих помислил по-добре и бих измислил заглавие за нещо. Всички заглавия на албума са направени от мен като Mystery, The Doo-Bop Song, Chocolate Chip, Duke Bootie.
DX: Интересно казваш, че последното заглавие. Duke Bootie беше рапър още през деня, включен в Grandmaster Flash и Furious Five’s The Message Pt. 2 (Оцеляване).
Лесно Mo Bee: Точно! Той беше на тази пътека с Grandmaster Flash и тях. Мислех, че това име е просто диво и лудо. Така че просто исках да почета този пич. Ексцентрик точно като Майлс. Тогава получихте наистина бързия джаз запис с високо темпо, наречен High Speed Chase. И тогава, за да добавя повече атмосфера, имах звуковите ефекти да звучат като истинско преследване на автомобила.
DX: По това време имаше много проби от джаза, така че звучеше, че този албум е върхът за онази ера на рап музиката. А за афроцентричната диаспора това беше мода.
Лесно Mo Bee: Спомняте ли си в началото на 90-те, когато Tone Loc, Young MC, MC Hammer и те бяха тези, които печелеха Грами и всичко останало? Преди си мислех, че имат онова нещо, наречено Грами Проклятие, сякаш искаха да кажат След като спечелите Грами, това е всичко. Приключихте. Ние се спъваме един в друг сега в хип-хопа, за да получим Грами, но тогава спечелването на Грами беше намръщено.
DX: Точно така, както преди Грами за най-добър нов изпълнител беше наречен като наградата „Целувката на смъртта“ с пример от 1980 г. действа като Men At Work или Christopher Cross.
Лесно Mo Bee: Да, въпреки че се смята за най-голямото постижение в музиката, по това време той беше намръщен. И Майлс Дейвис достатъчно вярно, спечели Грами и аз започнах да си казвам като Awww yo, те ще бъдат като мен: „Преминахте, човече.“
Easy Mo Bee припомня първоначалната си работа с Biggie & Craig Mack
DX: Как за първи път се запознахте с Биги?
Лесно Mo Bee : Фран ми се обади. Тя ми се беше обадила с името на блока, за да ме познава дотогава, и каза: Бу, Андре Харел от Uptown и Puffy има нов изпълнител и искам да им пуснете някои неща. Просто отидете там и им пуснете нещо. Просто ги проверете. Никога не знаеш дали нещо може да ти се случи с тях. Затова отидох там. Бих казал, че може би по-рано от това, може би половин година поне преди това, бях в апартамента на господин Сий. Мистър Сий израсна в моята сграда на осмия етаж, а аз живеех на единадесетия. Живеехме в една и съща линия апартаменти. Като деца извивахме главите си през прозореца и той щеше да погледне нагоре и да бъде като Йо, какво, Boobie! И бих бил като Какво има, Калвин! [Смее се] Но когато поотрасна, той се изнесе от там и взе собствено креватче.
Така че един ден бях над апартамента му, а той беше като Йо, провери този пич, човече. И той имаше демонстрация на пича, който каза, че е кръстен Biggie Smalls, просто фрийстайл над инструментал. И така, когато бях в офиса, за да разбера за художника, който Андре и Пуфи имаха, чух музиката и казах Йо! Това е пичът Мистър Сий ме изигра в дома му. Андре каза, че имаме Кой е мъжът? саундтрак, който излиза тук в Uptown, и ни трябва песен за този саундтрак. Трябва да направите нещо с този нов изпълнител, който се готвим да изведем.
DX: Крейг Мак Проект: Funk Da World наистина е забравен скъпоценен камък на албум и вие сте създали някои други парчета в него. Можете ли да говорите за направата на Flava In Ya Ear?
Лесно Mo Bee: Щях да кажа, че хората са склонни да забравят, че Крейг Мак е паднал като секунди преди Биги. Предполагам, че точно по отношение на развитието Puff е подготвил Craig малко преди Big. Ето отново с друга история: Flava In Ya Ear трябваше да бъде песента на Apache.
DX: Имаш предвид Gangsta Bitch Apache?
костни разбойници и член на хармонията умират
Лесно Mo Bee: Да.
DX: Почивай в мир на брат.
Лесно Mo Bee: Да сър. Дадох му този ритъм и продължавах да проверявам отново като: Йо, ти сложи ли нещо? Apache беше като, Не, не съм, защото правя представления и подобни неща. Пътувам с Naughty By Nature и ще го заобиколя. Така че, когато дойдох при Bad Boy, играейки неща за Puff, имах лента, нали? Той не трябваше да чува това. По някакъв начин лентата, която донесох там, все още беше бита на Flava In Ya Ear на лентата. Не измислих нова лента и казах: „Хей, йо, не слагай този ритъм на тази лента. Така че този ритъм се появи и Пуф каза: Йо, какво е това? И гласът ми стана истински, истински дълъг и в съзнанието ми съм като, Awww. Имах истински нисък глас и казах: Йо, Apache го държи. Пуф каза какво? Ще ви изрежа чек за това точно сега ! Бийт продаден! Бях като, Homeboy е на турне и не знам кога ще се върне. Трябва да си взема парите, човече [смее се]!
Почивай в мир на Apache, човече. Винаги, когато го виждах, братът имаше най-ярката усмивка на лицето си. Когато тръгнахте по него, това беше цялата му аура. Той беше жив, истински колоритен брат, що се отнася до личността му. И извикайте на Ники Д, защото това беше неговият войник. Винаги бяха рамо до рамо. Първата рап дама от Def Jam. Без съмнение.
DX: Имате ли истории от миналото, занимаващи се с Хайп Уилямс при това видеозаснемане?
Лесно Mo Bee: Преди всичко се появих на видеозаснемането. И не знам как се случи, но на всички беше казано да носят нещо черно. И се появих с цветове, които напълно не съвпадат с това. И Хайп каза: Йо, какво става с цветовете ти, човече? По някакъв начин в крайна сметка не попаднах във видеото.
DX: Значи сте изпратен вкъщи, защото не сте имали черно за видеозаснемането?
Лесно Mo Bee: Те бяха като, Йо, ние се опитваме да запазим всичко черно, човече.
DX: Значи бяхте твърде цветни за минимализма във външния вид на видеото?
Лесно Mo Bee: Да, трябваше да бъда във видеото. Аз бях там. Има моя снимка, която съм съхранила в компютъра си от фотосесия. Беше като почивка във видеото и всички имаха момент, в който са заедно за групова снимка. Не знам. По-важното е, че плочата излезе и светът се наслади. Знаеш какво казвам?
И оригиналът към ремикса, Puff имаше идеята да превърне ремикса като Big Daddy Kane and the Juice Crew’s The Symphony.
DX: Като обсебване.
Лесно Mo Bee: Да, с всички тези различни емсета, които вървят едно след друго. Това беше луд състав. Първо имате Biggie, втори Craig Mack, Flipmode Squad’s Rampage и LL Cool J, след което Busta дойде един. Интересното беше, че LL по това време беше страхотно нещо, което му се случи. Мисля, че това го върна обратно към звездата, защото секунда преди това го имаше 14 изстрела към купола . Там имаше някои записи като Back Seat Of My Jeep, Pink Cookies и подобни неща. Но хип-хопът се променяше и много внимание беше насочено към много от по-новите рапъри. Така че по-младите рапъри може би са засенчили 14 изстрела към купола . Но когато се качи на онази Flava In Ya Ear (Remix), той се върна, скъпа! [Смее се] И той го уби. Появата на LL във Flava In Ya Ear направи толкова много и за кариерата му. И той излезе със своите Господин Смит албум и продуцирах парче, наречено Life As.
DX: Каква беше разликата между работната етика на Биги и Крейг Мак в студиото?
Лесно Mo Bee: Е, разликата между двете беше, че Крейг Мак определено беше по-анимиран и по-скоро развълнуван персона и характер. Големият тип беше просто да се отпуснете и да се отпуснете. Големият не беше скачащ. Може би би направил свободен стил за себе си и да застане на едно място. Но той не тичаше из студиото с цялата тази енергия. Това беше Крейг. Така че трябваше да се погрижа за тази енергия. Просто пасваше. Puff беше като, Да, дай ми това. Това ще бъде за новия ми рапър. Така Puff описа Craig Mack, новия ми рапър. Имаше онзи луд пиянски стил. Не знам дали някой някога е казвал това, но Крейг Мак ми напомняше в личността на Biz Markie.
DX: Да! Абсолютно. И двамата имаха онова лудо, лудо изражение на лицето като част от образа им.
Лесно Mo Bee: Да, помня това. Не знам дали някой някога е гледал по този начин, но мисля какво се случва и бях като, човече, това идва в пълен кръг. Бях силно повлиян от Марли Марл, а Биз Марки беше един от неговите художници. Flava In Ya Ear всъщност беше ода на Марли мергел ’S Droppin’ Science (Remix) за Крейг Г. И тогава Крейг е на моя път с пиянски стил и аз бях като Йо, всичко се развива правилно [смее се].
Easy Mo Bee преразглежда направата на готовност за смърт
DX: Така че вие бяхте първият продуцент, привлечен да работи с Биги Готов да умре. И един от оригиналния продуцентски екип на Puff.
Лесно Mo Bee: Приключих с това, което хората наричат лъвския дял от албума. Направих шест песни: заглавната песен Ready To Die, Gimme The Loot, Friend Of Mine, The What и Machine Gun Funk.
DX: Коя беше вашата любима песен Готов да умре и защо?
Лесно Mo Bee: Вярвате или не, това е почти като равенство между Warning и The What. Когато обясняваме как песента е създадена по подобен начин, той разказва историята на Предупреждение, с примки dah-boom-doom-tah ! да-бум-дум-тах! Мислех, че барабаните са просто EQ’d толкова безумно и това е един от най-добрите EQ’d записи, които се чувствах както някога. От всички записи барабаните просто удряха толкова силно на Warning. Просто всичко звучеше както трябва.
И после пълната противоположност на това, какво. Не беше барабанен. Беше толкова сурово, крехко ... И [Biggie and Method Man] звучеше добре за това, защото всички записи, които той беше направил до този момент [за Готов да умре ], беше просто ... Как мога да го обясня? Много продукция, която продължи дълго време. И ако не друго, ако трябва да го сравня с един от единствените други записи на „Какво ще прилича на Premier’s Unbelievable“.
DX: Без съмнение.
Лесно Mo Bee : Беше по-спокойно. Наистина суров. Наистина пясъчен. Не беше необходимо да има тази така наречена структура в ритъма. Ексцентрични куки, създадени от производителите, с примки, които силно се блъскат. Не. Това беше дрога. Това е наркотик, но не трябва да е по-добър от рапъра. Не по-добре от емсето. Ако мога да го опиша, някой ми каза, че това е начинът, по който Нас избира своите ритми. Битове, които не са по-големи от него. Трябва да е добре, но не може да бъде по-голямо и по-силно от него. Трябва да е достатъчно на заден план, за да носи това, което казва. И за мен това беше The What. Това също беше невероятно на Premier’s.
DX: Lore казва, че това е просто скелет на ритъм, който дори не е наистина завършен. В стар XXL статия, Премиер беше цитиран за Биги, че не му останаха много пари от бюджета за запис, и той пристъпи към Премиер, за да се надяваме да го потърси, за да му предаде всеки ритъм, който имаше на разположение да римува.
Лесно Mo Bee: Нали.
DX: Биги ли се чувстваше уплашен от стиховете на Мет или способността му да се римува? Вървейки напред-назад, изглеждаше, че се опитват да се оразмерят.
Лесно Mo Bee: О, да, можете да чуете това в записа. Те вървят главата до главата. Но хубавото в това беше, че отдавна не бяхте чували това. Може би като Black Moon или Smif-N-Wessun. Това, до което стигам, е, че имаше подобен на EPMD обмен напред-назад. Единият казва две ленти, а другият казва една лента и те го хвърлят напред-назад. Знаете ли, можем да кажем, че те вървяха главата до главата, но също така много от тях бяха обмислени и събрани. Те планираха това. Трябваше да напишат това и да го съберат така.
DX: Как Meth влезе във фона, особено като единственият друг рапър, включен в албума?
Лесно Mo Bee: Мога само да си представя, че Puff е имал A & R’ed. Вероятно той се е сключил Метод Човек да влезе. Може би той е смятал, че е добра идея да вкара Мет в песента. Тъй като Meth е единствената единична функция в албума, това също е чудесно, защото днес, за да могат котките да правят албуми, те получиха множество функции, които да помогнат да носят албума, за да го продадат. Но тогава имаш Биг, който имаше само един човек там, а Крейг Мак нямаше никого Проект: Funk Da World .
DX: Чух, че ритъмът за Warning първоначално трябваше да бъде за Big Daddy Kane и той го предаде?
Лесно Mo Bee: Да, вярно е. [Смее се] Вярно е.
DX: Влиянието на Кейн изглежда е фактор Х в етапите на развитие на кариерата на Биги. И фактът, че Warning, една от най-добрите песни и ритми Готов да умре , първоначално за Кейн е шокиращо. Обяснете как се е случило това.
Лесно Mo Bee: Имах апартамент в Гейтс и Грийн. Кейн идваше в къщата ми и това беше по времето, когато правеше онези албуми след студения чилин като Ден на ветераните. По това време бяхме наистина стегнати. И аз записах няколко парчета в този албум.
Така че пускам песни за него един ден. Стигам до този [Warning] ритъм и казвам, Йо Кейн, това е Исак Хейс. Това е твоето лайно. Той каза: Играйте следващия ритъм. Казах Йо, човече, това куче Исак Хейс! Това е твоето лайно, човече. И той седеше с подложка и пишеше. Отново, той ми каза, аз казах да пусна следващия ритъм. Затова казах още веднъж, трети път, сигурен ли си, човече? Той просто отговори, пусни следващия ритъм. Затова казах: Добре, човече. По-късно той ме опроверга, като каза „Не, не ми изиграхте този ритъм! [Смее се] Но аз го направих. Направих. Това, което хората не знаят, е, че ритъмът е създаден за Кейн. Мога да извадя диска с този ритъм и все още има името му.
Как Big Daddy Kane & Ice Cube повлияха на Biggie
DX: В един XXL статия преди няколко години Ice Cube заяви, че Puffy му е признал, че Biggie и Puffy са го слушали Amerikkka’s Most Wanted преди да са направили Готов да умре. Удовлетворено ли е това изявление или признание от Puffy?
Лесно Mo Bee: Леле, никога не знаех това. Но ще го кажа Amerikka’s Most Wanted е един от любимите ми албуми. И ще ви кажа защо. Тъй като беше управляван от Public Enemy’s The Bomb Squad. Извикайте на Ханк Шокли и Кийт Шокли. Те дойдоха малко по-късно от Marley Marl, но не казах по-рано, че Bomb Squad има голямо влияние върху Easy Mo Bee. Силно влиятелен за Easy Mo Bee! Всичките им творения бяха колажи. Боже мой, човече! И това е една от причините Amerikkka’s Most Wanted беше един от любимите ми албуми. Само слоевете, не мога [въздиша] ... Нека го кажем така: Amerikka’s Most Wanted беше просто поредният албум на Public Enemy. Просто имаха Ice Cube отгоре. Най-доброто нещо, което някога е било. Извикайте на Кубче лед , човече. Класика, човече. Той влиза в историята с него и отряда за бомби. Любимите ми.
DX: Какво също е убедително по отношение на Ready To Die’s политически етос и музикална връзка с Cube, Kane и Bomb Squad беше, че тези артисти само заедно си сътрудничат в песента на Public Enemy Burn Hollywood Burn. Кои бяха любимите рапъри на Biggie? Чух DJ E-Swift от Alkaholiks да казва неотдавна в интервю че са били на турне с Биги през 1993 г. и че Биги им е разказал за това как неговият рап стил е бил силно повлиян от Кинг Тий. Чували ли сте това от него?
Лесно Mo Bee: Не, не го направих. Но Биг ми каза, че обича и изучава Големия татко Кейн доста упорито. Той обичаше Кейн.
DX: Това, което е тъжно, е, че той почина в Лос Анджелис, но той разсъждаваше колко обичаше Кали и можеше да го чуеш в музиката му на Готов да умре . И за нас говорим за Amerikka’s Most Wanted влияете върху вашия производствен стил и чувате пробата на Little Ghetto Boys на Dr. Dre от Хроничният в първата песен на албума Things Done Changed. Ето защо трябваше да попитам за влиянията на Западното крайбрежие.
Лесно Mo Bee : Ами като се замисля, той също беше голям фен на Ice Cube също.
DX: Има пълен смисъл. Ice Cube е майстор разказвач на истории. И Биги те накара да се почувстваш като на кино или като той проповядваше от амвона нататък Готов да умре .
Лесно Mo Bee: Две от шестте песни, които направихме, са истории: Warning и Gimme Da Loot. Интересно. Когато за пръв път направихме Gimme The Loot, хората ме питаха, Йо, кой е другият пич в песента? Трябва да им кажа, това е той [смее се]!
DX: Това ли беше предпоставката за създаването на тази песен и този ритъм?
Лесно Mo Bee: Много пъти давайки големи бийтове, бихме опитвали всякакви неща. Знаете ли, това е, което чувате днес, но ние бихме прегледали може би две, три или четири неща, за да видим какво всъщност ще работи. Само някои неща наистина си пасват. Както например на Gimme The Loot с онази скромна, спокойна, наистина просторна и отворена морава, която Биги можеше просто да изплюе. Пасваше. Точно като Public Enemy, с Chuck D и тях понякога нещата биха били силни и агресивни като [имитиране на гласа на Chuck D], Ето го! Подходящо е. Но те биха имали други записи като Pollywannacracka [от Страх от черна планета ] за диалога и не е необходимо да бъдете толкова силни, защото те искат да чуете какво казват. Ето как беше ритъмът на Gimme The Loot. Ритъмът беше по-скромен, като малко приглушен, за да разкаже историята. Звуковите ефекти и нещата в стиховете биха помогнали да се подчертае това, което той казва, но в основата си ритъмът беше приглушен или стихнал. Просто всичко беше идеално, човече. И тогава дойде времето, когато куката имаше силата на звука. Това е като когато Чък влезе с Ето го! Същото нещо и с Biggie, казвайки, плячката Gimmie! Дай плячката! Има време за всичко, което трябва да се случи в определени моменти.
Предупреждението беше друго. Той разказва история. Не издавайте прекалено много шум като [озвучаване на цикъла за предупреждение и барабани]. Това и двойка, изтеглена тук-там от струните, които представляваха очакване. И се натрупва. Това е като история. Ти знаеш?
DX: Какъв беше творческият процес на Biggie за създаването на песни и текстовете му? Какво ви изпъкна най-много?
Лесно Mo Bee: Много пъти ритмите му бяха представени, преди текстовете му дори да са написани. Щеше да получи песен и може да напише нещо към нея. И тогава той щеше да се качи и може да е като, Не, това не работи. Така че трябва да променим ритъма и тогава той най-накрая се вписва. Това беше куп удари и пропуски, проби и грешки.
DX: Хората винаги говорят за говеждото месо между Тупак и Биги преди края на живота си. Но искам да ви попитам за това, на което сте били свидетели по време на тяхното приятелство и работа с тях едновременно в едно и също студио. Каква беше химията между тях, за която можете да си спомните най-добре, когато сте продуцирали и записали Runnin ’From The Police?
Лесно Mo Bee : Ако искате да си припомня онази епоха и онази сесия, те бяха приятели, човече! Имаше приятели, които пиеха една и съща напитка, пушеха една и съща трева. Пак имаше екипажа си, The Outlawz там. Mopreme and Rappin ’Is Fundamental беше там, защото ние пеехме в записа и там имаше куп котки от моите проекти. Но сесията беше изпълнена със забавление и не се случваше нищо друго освен любов и куп креативност. Това е най-добрият начин да опиша сесията. Моят инженер Ерик Линч беше някак разочарован от това колко беше претъпкано. Понякога трябваше да се наведе напред над SSL дъската. Не можеше да седне, докато завърташе копчетата. В оригиналната версия има басова линия. Върнете се и слушайте този запис. Свирих на бас на живо през целия запис от SP-1200 през мулти-терена. Беше като бас китара, която се дрънкаше, и ако обърках, беше като Йо да я върне и да ме включи.
DX: Изобщо няма цикли?
Лесно Mo Bee: Свирих на бас през целия запис. Преди правех интересни неща като това. Казвах на моя инженер, просто ме върнете и ме набийте. Знаех, че 2Pac е голям за фънка и оценявам цялата тази игра. Затова исках да създам нещо свободно.
DX: За Биги също се смяташе, че има чувство за хумор. Той имаше чувство за хумор и в текстовете си, но имаше и срамежливост, за която го помня. Бил ли е някога срамежлив около теб или човек-шегаджия?
Лесно Mo Bee : Не срамежлив, но може би човек с определени думи, когато беше сериозен. Но да, истински шегаджия на моменти също!
DX : Беше Готов да умре работното заглавие на албума по време на процеса на запис на албума? Или беше нещо друго?
Лесно Mo Bee: Ready To Die беше, както го помня, всъщност първата песен, която записахме за албума, след като направихме Party & Bullshit. Това зададе тон за останалата част от албума.
DX: Това е важно да се отбележи, защото това говори за неговата уязвимост към майка му и майката на първото му дете.
azealia bank slay-z покритие
Лесно Mo Bee: В началото проведох лек разговор с него, питайки защо се чувства готов да умре. По това време никога не бях работил с никого с толкова смел език, така че наистина исках да знам.
DX: Така че той просто беше честен за живота си и готов ли е да се откаже? Песента има плачещ оттенък. Особено припева.
Лесно Mo Bee: Каза ми, че майка му има рак на гърдата, момичето му е бременна и че му е трудно на улицата да се опитва да държи хартия в джобовете си. С други думи, не ме интересува. Ще ограбя, открадна, направя каквото е необходимо, за да оцелея - до точката, в която съм „готов да умра“ за този документ. Това беше неговото мнение.
DX: Той беше далеч от R&B изпълнител, но разсъждаваше в рап стил, подобен на този по отношение на жените, които са най-близки до него в живота му, изглежда. Аз съм аз и моята кучка, готов да умра и сочен. Тогава повечето рапъри говореха за жените като за проблемни като 2 Live Crew, Public Enemy’s She Watch Channel Zero или песни на Jane на EPMD или Golddigger. Но Биги изглеждаше, че търси решения по всякакъв начин, необходим, за да ги осигури.
Лесно Mo Bee: Точно. Джуниър мафия ме дразнеше и ми казваше: Разхлабете се, Мо. Всичко, което исках от него, беше да бъде наясно с думи, защото понякога можем да говорим сами за себе си.
DX: Нали. Фристайлирал ли е в заглавната песен Ready To Die или е написал на ръка тази песен?
Лесно Mo Bee: Той просто влезе в сепарето и го нокаутира за няколко дубла.
DX: Еха. Почти терапевтично за него.
Лесно Mo Bee: Мммммммммм! Дори нямаше да влезе в кабината, докато не разбра, че е готов.
СВЪРЗАНИ: Лесно Mo Bee подслушва, за да вкара сцени за известни [Новини]
