Как Дебора Манис-Гарднър помогна да изчисти каталога на De La Soul за стрийминг

Дебора Манис-Гарднър, основател DMG разрешения , допринесе за осигуряването на необходимите разрешения за проби, за да се Каталогът на De La Soul най-накрая ще се появи в стрийминг услугите в петък (3 март).

Mannis-Gardner е ветеран в музикалния бизнес, който изчиства семпли от 1990 г., тогава като служител на компания, наречена Diamond Time.

Дати на издаване на хип -хоп албум 2017

„Имах няколко британски съквартиранти, които всъщност ме насочиха към хип-хопа и рапа, и аз наистина се влюбих в тях, защото обичах пънк рока и наистина чувствах, че има прилика в това да си бунтар, ако щете, ' тя каза HipHopDX .

След като е работила в RCA Records, тя се заема със собствената си работа, създавайки DMG Clearances, където е изчистила работата на всички от Redman до Drake.

„Сега сме 13 от нас и половината вие правите проби, а половината [работите] със синхронизацията и новите технологии; Metaverse, NFT, подкасти и видео игри и всичко Grand Theft Auto , и просто се забавлявах“, каза Манис-Гарднър. „Но пробите наистина бяха моята любов, моето бебе. Мисля, че дори и до днес, сега, мисля, че това е едно от най-трудните неща и хората просто го приемат за даденост.

„Те го наричат ​​кражба и всички негативни неща, които казват. Това е изкуство. Фактът, че можете да вземете бас линия от песен, да я поставите в нова, да я промените, да я накълцате, да я забавите и да я накарате да работи, това е изкуство. Това е невероятно умение.“

След много години в неопределеност, записите на Де Ла Соул от ерата на Томи Бой като 3 фута високо и се издига , De La Soul е мъртъв , Buhloon Mind State и серията AOI най-накрая са достъпни за поточно предаване и закупуване на винил, а Дебора Манис-Гарднър разговаря с HipHopDX за труда на любовта в изчистването на стотици проби и как този процес подобри връзката й с групата.

HipHopDX : Кога за първи път чухте De La Soul?

Дебора Манис-Гарднър : Добре, навремето една моя добра скъпа приятелка, Мишел Байер, работеше в Tommy Boy Records. Когато бях в Diamond Time, се занимавахме с разрешенията за De La Soul. Много от нещата на De La Soul бяха обработени вътрешно в самото начало, защото това беше Томи Силвърман и той правеше всичко сам.

И тогава в крайна сметка започнах да правя разчиствания. Но De La Soul беше тази група, която беше [показателна] за начина, по който се семплираха през 90-те. И Реджи - Редман - правеше същото нещо, когато имаше осем или 10 проби. Върнете се и погледнете оригиналните Common неща от първия му албум, където биха имали пет или шест семпли; удар на акорд от това, удар на барабан от онова, вокал от това. И те [използваха] тези фрагменти като допълнителни елементи.

Отново се връща към приготвянето на яхния или нещо в този смисъл. И това беше De La Soul. Те взимаха малки парчета и създаваха музика. Използваха го като подправка към яхнията, ако щете. И така, за първи път чух за тях. И тогава винаги съм бил фен.

И така, какво не се случи тогава, което наложи да изчистите нещата сега, за да може каталогът да бъде в стрийминг?

Отново мисля, че Tommy Boy беше този, който надзираваше разрешенията за първия албум и други подобни. И те наистина изчистиха много проби, [но] не изчистиха всяка проба. Ако си спомните за начина, по който свикнахме да правим нещата, в онази епоха, ударите на барабани, много удари на барабани не бяха разрешени, защото смятаха, че не подлежат на авторски права.

И едва много по-късно хората казаха: „Е, ако сте го вдигнали, трябва да го изчистите, но ако повторите барабана, не е задължително.“ Имаше етикети, които биха оспорили това в съда. Понякога печелеха, понякога губеха. Нямаше правила. Нямахме правилник. Така че не мисля, че някога е имало злонамерени намерения. Мисля, че хората просто направиха това, което смятаха, че трябва да се направи в онези дни.

А що се отнася до стрийминг, това е аргументирано. Аргументът е, че тези споразумения не включват права за стрийминг и следователно не може да се качи на сайтове за стрийминг. Спорех в отговор: „Ами, първо, някои от сделките, които сключихме, които бяха изкупуване на медии, защото ни беше казано, че тази музика няма да я има, въпреки че технологията я нямаше, терминологията използвахме, трябваше да го покрие.

И все още имам този аргумент относно тези дискусии и това са непрекъснати дискусии, които ще водим с De La Soul, и с Reservoir, и с притежателите на авторските права, защото носителят на стрийминг не беше там. И така може би стойност не е била установена, но ние взехме предвид [сметка]. CD-та преди не съществуваха. MP3 не съществуваха, но все пак успяхме да платим и да направим уравнението. Така че защо не можем да направим уравненията със стрийминг, без да се връщаме назад и да преговаряме отново?

И така, това ще бъдат непрекъснати, дълги разговори, които ще имаме, защото други албуми от този период от време виждате в стрийминг, но не и De La Soul. Така че мисля, че Tommy Boy взе това решение, тези права не бяха включени.

За разрешенията на De La Soul първата песен, която получи разрешение, беше „Magic Number“, защото се появи в надписите на финала на Спайдър-мен: Няма път към дома филм. Правилно?

вярно Така че не бях замесен в този момент. Това беше нещо, върху което те работиха. И така, независимо дали говорим за De La Soul или други неща – работя върху друг филмов проект. И те създадоха песента и една имаше седем интерполации, а след това създадоха версия без интерполации и й дадоха две различни заглавия, а версията без интерполации е това, което ще използват във филмов проект.

Така че с Човекът паяк , тези момчета бяха достатъчно умни, за да направят това, което трябваше, за да се уверят, че може да се използва в този филм без никакви примерни претенции.

Бяхте връчени тази планина от проби от 3 Feet High & Rising to De La Soul is Dead, to Buhloone Mindstate за да след това Бионикс серия, как подходихте към тази задача?

Така Резервоар получих всички документи, цялата музика, седнах с момчетата и прегледаха всяка една песен. И най-смешното е, че много хора се позовават на WhoSampled , и това, което беше семплирано в песента, и момчетата казаха: „Всъщност това не е точно.“ Или „Те са пропуснали нещо.“ Те бяха много откровени и честни в разговорите с Резервоара.

И тогава някой каза на Reservoir: „Наистина трябва да вземеш DMG на борда. Тя беше там в началото, тя прави това от 30 години. И те дойдоха при мен и аз казах: „Ще бъде чест да бъда част от това историческо събитие да направя De La Soul достъпен за следващото поколение чрез стрийминг и DSP.“ И така, те го стесниха и тогава аз се включих и им дадох насоки и съвети за всяка отделна проба.

Отново, много от пробите бяха изчистени и те трябваше да го организират. Те получиха музикална база данни и създадоха система, организираха документите и изтеглиха всички бележки. Работя върху него само от малко повече от година. Тези момчета работиха по него по-дълго от това време. И те имат достатъчно късмет, че членовете на групата успяха да седнат с тях и да обсъдят нещата. И така, те си спомниха всичко. Имат много оригинална музика.

И така, момчетата дойдоха със записите, или компактдискове, или каквото и да било, или просто го бяха записали?

Tommy Boy предаде всички файлове, цялата документация, всички сключени договори и след това момчетата предадоха всичко, което имаха от студиото. И те седнаха и подредиха всичко.

Колко време отне целият този процес?

DMG участваше само, мисля, че бяха около 13 месеца, 14 месеца. Имам филм, който излиза следващия месец Въртящо се злато , и работя върху това от 2013 г. Това е историята на Нийл Богарт [основател на Casablanca Records]. Така че, когато обичаш нещо, не спираш. Вие не се отказвате. Не става въпрос за парите, а за творческия край на това, което ще се случи.

В кой момент смятате, че работата е свършена? Какво беше това, когато казахте: „Добре, изчистихме последното.“?

Все още не сме приключили, защото осигурявате оферта, когато изчистите проба, изпращате заявка, осигурявате оферта, но след това трябва да я хартиирате, трябва да сключите договори, трябва да формализирате разделянето. Моят екип все още трябва да се увери, че всичко е документирано и готово. Мисля, че имаме поне още четири до шест месеца, за да сме сигурни, че всичко е документирано.

Готови ли сме, което означава да, можем да извадим продукта? Да, защото сме осигурили офертите. Но всички забравят за скучната страна, която е да се уверите, че всички разделяния са регистрирани, след което всички публикации се регистрират и след това подиздателите по целия свят се уведомяват. И така, все още има много документи, но ние ще празнуваме на 3 март. Ще празнуваме с всички останали, когато знаем, че законно е там в ръката на потребителя. И пускаш шампанското.

Сега, след като прекарахте цялото това време с тяхната музика, какво научихте за групата и тяхната музика през този процес, което може би не сте знаели преди?

Не знаехте преди? Те са толкова мили, толкова са мили, толкова са честни, толкова са откровени и просто се опитват да направят правилното нещо. И това е, което казах на хората, когато изчиствахме пробите: „Не наказвайте тези момчета, ако нещо не е изчистено. Не ги гребете върху въглищата и вземайте всяко пени от джоба им. Бъдете част от историята на излизането на този невероятен краен продукт.“ И бих казал, че 99 процента от тях са отговорили по този начин. Никой не ни отказа.

Всички казаха: „Нека бъдем част от тази история. Нека направим правилното нещо. И направихме това с други проекти. Изчистихме микстейповете. Направихме го за J.Cole, направихме го за Nicki Minaj, направихме го за Lil Wayne, направихме го за Big K.R.I.T. Направихме Mac Miller след неговата смърт. И така, ние сме работили по тези микстейпове преди, където са били изчистени след факта. И ние молим хората: „Случват се грешки. Моля, не ги наказвайте. Нека се опитаме да направим правилното нещо и всеки да може да яде от пая.“

Как смятате, че необходимостта от изчистване на семпли е повлияла на творчеството в хип-хопа?

Харесвам този въпрос, защото щях да продължа, като казах, според мен, моето скромно мнение, хип-хопът и рапът върнаха музиката към живота, донесоха музика на поколение, което дори не беше познато.

обложка на албум speedin bullet 2 небес

Ние сме като две или три поколения в нещата, така че когато някой чуе нещо, той си казва: „О, това е песен на Biggie.“ Аз си казвам: „Не, всъщност това е песен на Isaac Hayes, която е използвана от Biggie.“ Но стига да образоваме и да се уверим, че децата го знаят.

Това е моето вълнение относно хип-хопа, рапа и семплирането. Сил Джонсън, Бог да благослови душата му, също почина, ми се обаждаше и ми благодареше, че RZA съживи неговия каталог. Това са направили пробите. Те се съживиха... нека погледнем Дрейк. Семплите на Дрейк наистина са неясни неща, не непременно старата школа, или 60-те, или 70-те, или 80-те, но наистина много уникална музика и внася светлина и внимание към тези артисти, които не мисля, че биха получили.

Ако това ви дава възможност музиката ви да бъде чута от цяла група хора, това е красивото в тази музика. Вълнуващо е.

Три дни след този разговор светът беше разтърсен от трагичната новина за Дейв „Trugoy The Dove“ Жоликер и Дебора направи следното изявление:

„Сърцето ми е към семейството, приятелите, колегите и феновете на невероятно талантливия гълъб Тругой. За мен беше чест да работим с него и екипа на De La Soul през изминалата година, изчиствайки мостри, за да помогнем за пренасянето на легендарния им каталог в стрийминг услуги. Щастлив съм, че неговото наследство ще продължи да живее чрез тяхната емблематична музика, която скоро ще бъде достъпна за слушане от нови поколения. Въпреки това съм с разбито сърце, че Дейв няма да бъде тук с нас, за да празнуваме. Той е и много ще липсва.”

Повече за Hiphopdx

Гледайте Hiphopdx