Преди двадесет години протестът на изпълнителите на рок, джаз и соул срещу рапъри, взели проби от миналите им творби, беше оглушителен. Протестът (и евентуално съдебно производство) от презираните певци и музиканти, които твърдят, че са били ограбени заради творенията си, без да се дължи кредит или обезщетение, завърши с това, че Biz Markie беше принуден от федерален съдия да вземе освобождаването си през 1991 г., Имам нужда от подстригване , извън рафтовете на магазините, защото не успя да изчисти добре познатата проба от пиано, използвана в неговия римейк на „Alone Again“ на Гилбърт О’Съливан (Естествено).
Две десетилетия след пробните войни за освобождаване на проби, които биха започнали културата в постепенното й пътуване към до голяма степен безпробната музика днес, отново се появи позната битка за музикалните права, само че сега рапърите, вземащи проби от миналите произведения на други рапъри, иронично възобновиха дебата над това, на кого се дължи, ако изобщо има нещо. И водеща тази дискусия е скорошното използване на триумфалния рог, който поставя безкрайната двустепенна стъпка на Lords Of The Underground, Funky Child, за 2012 г. XXL Член на първокурсника Френска Монтана пробив пробив, Shot Caller.
Базираното в Нюарк, Ню Джърси, дуото на г-н Funke и DoItAll, заедно с родения в Кливланд, Охайо диджей, Lord Jazz, се разлюляха върху почти безупречно благословено от рога бум бап, изработено от легендарния Марли мергел и неговото протеже K-Def за класическия дебют на L.O.T.U.G., 1993's Ето елате лордовете . Албумът породи два хитови сингъла в химна на B-Boy, Chief Rocka и гореспоменатото Funky Child, правейки Lords незабавни любимци на доставчиците на хип-хоп културата по целия свят, тъй като за известно време те доминираха в музикалния пейзаж заедно със своята градина Братята на Редман, Naughty By Nature, кралица Латифа, бедни праведни учители и артефактите (чието неотдавнашно събиране беше организирано от DoItAll) по време на краткото, но запомнящо се Ню Джърси Драйв ера в хип-хопа.
И докато Tic Toc и What I'm After-ancho от 1994 г. Пазителите на Фънка не успяха да продължат свръхзадвижването, което групата бе спечелила с дебюта си (отчасти поради по-малко игривия, по-твърд подход на второкласниците си), Lords Of The Underground успяха да запазят уважаваната си позиция в културата близо две десетилетия по-късно.
Един от уважаваните членове на лордовете, Dupre DoItAll Kelly, наскоро разговаря с HipHopDX, за да обсъди настоящите начинания на групата си (които включват завършване на дълго обсъждания албум за 20-та годишнина от триото, наблюдавано от първоначалния им продуцент, и пускане на втора част в DoItAll и лорд Джаз Сърцебиене на гетото серия микстейп). Съ-изпълнителният директор на 211 Media Group (където в момента подготвя издания от собствената си конюшня с артисти, включително Prince Ak, The 0-50 Boys, Senica Da Misfit и други) също отговори на необходимите въпроси относно отговора на LOTUG на тяхното Funky Child, прието от френската Монтана , в който DoItAll разкри не само плановете на групата да се бори за музикалните си права, но и рядко известния истински произход на онзи хит-рог, който отвежда примерния дебат обратно на радара.
HipHopDX: Преди да стигнем до дискусията Shot Caller / Funky Child, трябва да попитам колко време мислите, че ще бъде сега, преди някой да обърне Chief Rocka в нов хит?
DoItAll: Всичко това е благословия, човече. Докато плащат това издание, ние сме добре.
DX: Плащали ли са това издание?
DoItAll: Не, ъ-ъ. Френска Монтана и тях, те използваха записа без наше разрешение, но това беше запис на микстейп, а когато е запис на микстейп, наистина не можете да направите нищо, освен ако не отидете при изпълнителя. И не беше толкова дълбоко, защото Хари Фрауд, който продуцира записа, ми се обади и ми казваше как е голям фен и как взе проби от записа и всички подобни неща. Но сега, когато те продават записа и той генерира цялото това ефирно време и - това генерира пари. Не е като да не генерира пари, така че сега ще влезем и ще вземем малко парче от това.
Сега, когато той е подписал договор с Bad Boy [Records], това е [нов тласък за] Shot Caller. Те получиха ремикса и всичко това. Но те трябва да дойдат да говорят с нас. И честно, харесвам френски. Лагеруват готини. Никога не съм имал проблем с Диди. Мисля, че Диди ще постъпи правилно. Мисля, че ще постъпят правилно. Хари Измама и те всъщност се обърнаха към нас за ремикс, но мисля, че това беше направено от уважение след факта. Трябваше да се направи предварително, а не като последваща мисъл. И мисля, че те са знаели, че ще получат сделката и са знаели, че всички тези неща ще дойдат, и са знаели, че това ще стане публично достояние, а след това, щом това се случи [ние сме като], имаме право да каквото и да сте направили, и сега можем да измислим нашата цена. И мисля, че тогава се опитаха да се свържат като, О, ние се опитахме да достигнем. Това е като, хайде човече. Но аз нямам загуба на любов към тях, стига да правят правилното нещо, тогава ние сме добри. Пожелавам им добре с Shot Caller, защото ако Shot Caller се справя добре, тогава Lords Of The Underground се справят добре с него.
DX: По един или друг начин определено помага на марката на всички. Четири милиона гледания в YouTube за този видеоклип на Chief Rocka. Или всеки, който се е справял Ето елате лордовете назад през деня е гледал това видео няколко пъти, или имате ново поколение checkin ’за L.O.T.U.G. нещо сериозно.
DoItAll: Честно казано, мисля, че е малко и от двете. Тръгнахме по пътя. Обикновено ще ходим на път около три пъти годишно в чужбина, но сега оставаме на пътя проклети близо на всеки две седмици. И говоря за група предавания. И мисля, че това е ново поколение, защото на нашите изложби това е като от 16-годишни до 20-годишни. Така че това е адски сигурно, че не хората, които са го купували в миналото.
И тогава говорите за миналата година, в която сте имали [N.O.R.E. ] говорим за нас в Електролити с Мейси Грей. Той ни спомена там. Тогава трябваше Snoop Dogg да ни спомена миналата година в сингъла си [Boom]. И тогава накарахте магистралата да направи свободен стил над шефа Рока. Тогава бяхте накарали Джадакис да прави свободен стил над Фънки Дете. Така че все едно нека използваме ритмите на Lords Of The Underground. И тогава френска Монтана завършва с Shot Caller. Така че, това е просто лудост, човече. Знаете ли, стига да запази марката в съзнанието на хората и ние сме в състояние да останем на пътя и сме в състояние да се подготвим за този албум от 20-годишнината, добре, ние не се проваляме, човече. Докато те отдават почит и това е направено с уважение, ние всъщност не се проваляме.
DX: Споменахте продуцента на този джойнт, Хари Измама. Той трябваше да вземе тази проба от рога от инструмента на Funky Child, а не от оригиналната проба на оркестъра на Томас Бел [на 3:43 марка на A Theme For L.A.’s Team от Рибата, която спаси Питсбърг Саундтрак ]. Честно казано не знам как K-Def изолира този клаксон преди 20 години.
DoItAll: Знам, че той го взе. Говорих с Хари Фрауд устно по телефона и той ми каза, че е взел проба [Фънки дете].
Но хората не осъзнават, че този клаксон дори не е взет от оригиналния запис [Томас Бел]. Изиграхме този рог от ... хм ... искам да кажа Масео [Паркър]. Кой свири на клаксони за Джеймс Браун? Да, Масео ни изсвири в клавиатурата. Това е Maceo, който свири на този рог за нас. Марли Марл го извика, защото [Томас Бел] искаше 100% за изчистване на пробата. Така че се обадихме на звукозаписната компания - нашият човек Стан Уинслоу беше страхотен с Масео и лагера на Джеймс Браун, той го повика и той го изигра. Така че вече знаем, че това е нашият рекорд. Той дори не може да излъже за това.
DX: K-Def, той намери луди клаксони за първия албум. Всички те бяха ли проби или той водеше играчи на живо?
DoItAll: Те бяха проби. Единственият на живо беше Funky Child, заради ситуацията с освобождаването. Това беше единственият на живо ... от песните, които той така или иначе продуцира.
DX: Да, нека изясним това много бързо, защото току-що го направих интервю с MC Shan и не знам дали сте следвали тази сага: че той разбива някои неща, които Марли не е направил за The Juice Crew. Марли наистина ли е направил нещо за всички вас или всичко е K-Def?
DoItAll: Да, [Marley Marl] продуцира всичко за нас, освен - разбирам, когато хората просто не знаят [как се произвеждат записи]. Но веднъж бях в стая с Куинси Джоунс и моята теория беше, ако не пипаш инструмент или ако не докоснеш бийт програмист, значи не си продуцент. Това беше моята теория, преди да седна в стая с Куинси Джоунс. Куинси Джоунс влезе в стаята с продуценти и им каза всичко, което трябва да направят: каза им да сложат това така, да го сложат така. Аз съм като, Йо, той не е пипал нищо, но все още е продуцент.
Тогава започнах да го приравнявам на хип-хопърите. Ако Марли Марл седне в стаята с вас и ви каже да направите това, поставете това тук, направете онова, кой е създал записа? K-Def определено дойде с ритъма на Chief Rocka, Here Come The Lords, Funky Child. Това бяха K-Def, всичко останало беше основно Марли. И ние седяхме там и го видяхме да го прави. Но дори и с нещата, които K-Def направи, Марли направи тези записи по-добри. Трябва да помниш, че K-Def беше младо дете. Той не знаеше какво всъщност прави. Той просто правеше бийтове; той беше бийтмейкър.
Така че, просто ме убива, когато хората се ядосват на някого, казват: О, той не го е продуцирал. Дори в дните на Шан и [Juice Crew], Masta Ace - и това е извън устата на Masta Ace - той ми разказа история как са носили записи на Марли, но не е знаел как да произведат нищо. Те просто имаха идея [като], искам тази проба. И тогава Марли щял да продуцира и да оживи всичко. И така, кой всъщност го е произвел?
DX: Докато говорим за Марли ... Споменахте 20-ия юбилеен албум на Lords. Не трябваше ли Марли да изпълнява това?
DoItAll: Да, все още се срива, той все още е изпълнителен продуцент, заедно с нас. Току-що получихме стиха си от Busta Rhymes. Той е в албума. И просто първо ще го направим здраво. Ние работим.
DX: Има ли допълнителна спешност с френската Монтана, за да се възползва от подновената инерция?
DoItAll: Не, не наистина. Правим това хип-хоп нещо, защото го обичаме. Вече не се опитваме да бъдем по цялото радио. Не се опитваме да бъдем навсякъде това, което някога е горещата медия. Ако се случи, това е добре. Но това, което се опитвам да кажа, е, че ние не се състезаваме срещу каквато и да е група или който и да е изпълнител там. Вече го направихме. Все още ли правим хип-хоп? Да. Все още ли обикаляме? Да. Но това може да е последният записан албум на Lords, защото всички ние имаме други животи, които живеем. Разделяме ли се? Не. Все още ще бъдем група, но просто е време да изследваме други неща и други пътища, за да запазим живата си марка и да запазим наследството си живо.
Искам да кажа, че и без това албумът вече дори не е албум. Когато го поставите в iTunes, можете да изтеглите коя песен искате. Вече не слушате интермедии или влизате в историята на групата. Това го няма. Сега е микровълнов хип-хоп. Можете просто да залепите нещо в микровълновата фурна и да го извадите бързо. Сега е лудост каква е станала музикалната сцена.
Все още има страхотна музика. Мисля, че все още правя страхотна музика. Мисля, че г-н Фанке все още прави страхотна музика и лорд Джаз също. Те моите братя завинаги. Но, Lords Of The Underground, ние сме щастливи, че успяхме да направим класика и хората да уважават това достатъчно, за да останем на пътя с 60 - 100 представления годишно. Просто сме щастливи да направим това.
Покупка на музика от Lords Of The Underground
най -добрите хип -хоп песни на 2016
