Всеки, който е ходил на курс по история на САЩ в гимназията, ще може да ви разкаже малко за бившия президент Франклин Д. Рузвелт и как е обърнал страната, когато тя е била в най-тежкото положение. По същия начин средностатистическата хип-хоп глава може да разтърси това, което Ruthless Records, Death Row и артистите, които са произвели, са означавали за хип-хопа. И точно както ефектите от New Deal на Рузвелт отзвучават в Щатите и до днес, д-р Дре, Снуп Дог и Н.У.А. да промените лицето на хип-хопа завинаги.
Но историците и главите се уморяват от тези истории по една проста причина: казани са им хиляди пъти. Ето защо историците често насочват интереса си към съпругата на FDR, Елинор Рузвелт. Някои твърдят, че когато FDR е била в лошо здравословно състояние, тя ефективно е ръководила страната. Колко верни са тези твърдения, остават несигурни, но ако се съгласите с теорията, че повечето слухове се основават на някакво ядро на истината, вие знаете, че има нещо, което си струва да се проучи.
Същата тази мистика се разпростира и върху Michel’le, първата дама на Ruthless Records, и същата за Death Row. Мери Джей Блайдж, преди да е имало Мери Джей Блайдж, Мишел е пример за учебник на жената зад мъжа. Но точно като Елеонора, тя изигра ключова роля в оформянето на заобикалящата я среда. Независимо дали помага за легитимирането на N.W.A. като търговски жизнеспособен акт, помагащ за записването (както и свидетел на създаването на) на някои от най-влиятелните музика през последните 30 години, разработване на плана за съвременната хип-хоп / R & B мацка или като фигура на музика етикет, част от неразказаните истории в хип-хопа лежи на Мишел. Въпреки че вероятно никога няма да разберем цялата картина, следващото е още едно парче от пъзела.
HipHopDX: Да го върнем към началото със Световната класа Wreckin ’Cru. Как попаднахте в Turn off the Lights и как самият този договор се договори с Ruthless Records?
Мишел: Накратко, Мона Лиза беше певицата, която направи повечето куки за световната класа Wreckin ’Cru и тази конкретна вечер не стигна до студиото. Трябваше да пуснат песента, защото имаха краен срок, а Алонцо [Уилямс] не искаше да губи пари ... така че той ми се обади и ме попита дали мога да сляза и да пея на песента. Слязох, направих две думки, мисля. Нищо друго не беше казано за това. Те просто казаха: Добре, чудесно. Благодаря ти. Около две седмици по-късно чувам песента по радиото! Не бяхме говорили за ... Дори не знаех, че ще се появи по радиото. Просто си помислих, че подготвят албум или нещо подобно. Как стигнах до Ruthless [Records], разбира се, започнах да се срещам с [Dr.] Dre.
DX: Веднъж в „Ruthless Records“, вашият едноименен дебютен албум от 1989 г. е продуциран изцяло от д-р Дре - нещо, което много малко изпълнители са имали. Бяхте ли в студиото по време на производствения процес?
Мишел: Да Винаги бях там.
DX: Можете ли да опишете процеса на запис? По-конкретно, как се различаваше от записването на сесии с други продуценти?
Мишел: Дре е перфекционист. Той не е човек, който иска да пробива вокали отново и отново. Той е като „Вижте, когато влезете тук, трябва да знаете какво искате да направите. Той няма нищо против да бъде креативен в процеса на това, но иска да чуе нещо до края на деня. Той иска да види, че напредва. Така че, ако влизате там и сте като че ли не знам, а енергията ви е [не е там], той не работи така. Той ще остави следата ви настрани и ще започне да работи по нещо друго.
jeezy trap or die 3 mixtape
За мен бях негова приятелка, така че беше малко по-брутално. Беше грубо да си приятелка и художник. Понякога. Но мисля, че нашата химия винаги е работила, защото той винаги ме е оставял да бъда аз.
DX: Дре беше известен с това, че всички художници, с които е работил, се мотаят в студиото, независимо с кого работи. Дали N.W.A. и Eazy-E много около този процес?
Мишел: Да Закачихме се. Ние се грижехме един за друг; познавахме се. Нямахме такава компания, в която някой беше в студиото и не искахте да отидете, защото беше техният ден. Отидохме само защото искахме да излезем и да чуем [какво се записва]. Ако някой влезе и каже, харесва ми това, не го променяйте! Дре всъщност би помислил за това. Това беше просто творческа любов и за да бъде там, той имаше тази обратна връзка. Всички просто си пречупват главата, или правят гримаса, или се карат. Той и [DJ] Yella щяха да го направят и ние щяхме да избираме страни. Eazy в кабината беше може би най-забавното. Ийзи не беше рапър, както всички знаят, така че той трябваше буквално да стане такъв за една нощ. Това, което той постигна за толкова кратко време, беше невероятно.
DX: Имало ли е изпълнител, чиято обратна връзка Дре е търсил особено?
Мишел: [The] D.O.C. оказа огромно влияние, защото D.O.C. е може би един от най-великите писатели в хип-хопа. D.O.C. е просто невероятно лирично; Съжалявам. Просто мисля, че е страхотен. Когато D.O.C. каза нещо, щях да забележа, че Дре наистина ще се настрои повече. Ако Изи каза [нещо], той [щеше да слуша внимателно]. Но той щеше да слуша всички нас. Това го направи добър продуцент. Неговото его не беше достатъчно голямо, за да каже: Не, ето как ще го направим. Той всъщност ни позволи да имаме принос.
DX: Мисля, че едно нещо, с което хората не успяват да ви кредитират, е даването на Ruthless Records на легитимен мейнстрийм изпълнител. N.W.A. не получи практически никакъв ефир, докато дебютът ви се нареди не само в класациите за R & B / Hip Hop, но и в Billboard 200 - да не говорим за факта, че е продаден няколко милиона по целия свят. Обмисляли ли сте факта, че сте легитимирали „Безмилостен“, един от най-важните исторически рап лейбъли някога?
Мишел: Винаги казвам [че] никой на този свят не прави нищо сам. Никога не отиваш, аз съм самоизработен мъж. Не, нужни са хора, за да те отведат там, където си. Всички си помагат. Някои хора не гледат по този начин. Мисля, че с Безмилостните, тъй като те вече бяха N.W.A. , когато дойдох, имах късмета да вляза в техния запис и да отида на техните шоута. Това беше просто чудесно сътрудничество. Успях да ги доведа на токшоута, които нямаше да получат. Подобно на Дре, когато рапваше моите неща, CNN. Искам да кажа, той започна да получава интервюта, които бяха просто нечувани. Отвори още една врата, но това правехме. За това беше цялата работа. Ние се подкрепяхме взаимно във всичко, което правехме. Това беше просто любовта на Безмилостния. Никога не сме го гледали така: Вие получавате този кредит и този кредит. Но е вярно, отворих [врати за тях], поставяйки хип-хопа на R&B песни. Беше чудесно.
DX: Поглеждате етикети като Cash Money, Roc-A-Fella, No Limit - защо мислите, че те никога не биха могли да нарушат R&B акт? Защо Безмилостният успя?
Мишел: [Смях] Една от причините, поради които успяхме, е, че сме го създали в известен смисъл. По това време не знаехме какво създаваме, но всъщност никой не го правеше така, както го направихме. Дре не знаеше как да прави R&B, а аз не знаех как да рапирам, така че го смесихме. Мисля, че тъй като не бях прекалено женствена, не прекалено момичешка - макар че през цялото време ме наричаха сладка - мисля, че се държах добре с тази група момчета. Докато сега трябва да сте полуголи ... но тогава не трябваше да го правя. В днешно време жените трябва да стигнат до повече крайности, за да бъдат това, което са. Трябваше просто да се задържаме с момчетата малко по талант или да погледнем ролята. Носех кожените якета ... Някак си влязох в NWAA, като в г-жа L.A. с косата, разбирате ли? И не прекалих с косата и грима. Обичах рапа. Исках да го напасна.
топ r & b хитове 2016
Не ме разбирайте погрешно. Мениджърите се опитаха да ме куклят. Те казаха: Трябва да я извадим от водолазките, да направим това и да й сложим целия този грим, а аз и Дре бяхме като: Не, не! Това би го съсипало, не мислите ли? Ако щяха да ме направят по-женствена до такава степен на секс коте или бомба, тогава нямаше да се получи! Не ме видяхте в твърде малки рокли. В днешно време това е различна игра с топка. Не знаем какви са правилата.
DX: Това сега ни поставя в Death Row Records. Два от основните албуми на лейбъла, Хроничният и Кучешки стил представи видни вокали от Jewell и Nate Dogg. Недоволствахте ли от това?
Мишел: Не, аз [не]. Разбира се, че не, защото по това време аз и Дре падахме. Щях да направя песен, но не го направих навреме и Дре беше като: Ами трябва да вляза в албума и все пак работя върху вашите неща. И така, защо бих се възмутил?
DX: Първият ви албум е записан с Dre. Секундата, Висящо жури , със Suge Knight. Как се различаваше процесът на запис?
Мишел: Е, това беше още ... това беше различен тип запис, защото беше различен тип ситуация. По-скоро беше… шест от песните, по които работех - албумът беше наречен Самотна черна жена по това време - трябваше да започна отначало. Така че депресията на Висящо жури беше точно това. Бях напълно депресиран. Разбрах го едва шест месеца по-късно, когато го послушах. Бях като, Уау, това е като кино или нещо подобно, защото звучи така, сякаш казвам на всички тези проблеми и тези проблеми. В албума нямаше светлина, въпреки че две от тези песни аз любов . Вероятно ще преправя собствената си песен Can I Get a Witness. Това беше толкова тъмно време за мен, че в творчески план просто си отидох. Беше грубо. Самотна черна жена беше унищожен. Death Row [Records] беше като: Не, не можете да го направите.
DX: Какво щеше [ Самотна черна жена ] са звучали като?
Мишел: Еха. Самотна черна жена беше просто химни за моите момичета. Самотна черна жена би означавало, [независимо дали е] самотна бяла жена, самотна азиатска жена ... Просто исках да им кажа какво съм преживял, че съм неженен и свободен, което не съм бил [след като] Дре толкова дълго. И аз имах дете на върха на кариерата си, така че имах песен за това. Имаше много задължителни неща, но предимно те бяха съвременни песни. Не бях депресиран. Но след като започнаха да чуват текстовете, Death Row беше като: Не, това няма да работи.
DX: Намеква се, че бракът ви със Суге е бил използван единствено, за да можете да управлявате компанията, когато той е бил забранен от него. Какъв е вашият отговор на това?
Мишел: Еха. Това е чудесен начин да го кажем. Не мисля, че някога ми е било поставяно по този начин, но вие не сте далеч от истината. Всъщност това е много забавна история. Пиша книга [за това]. Историята е толкова забавна, че е невероятна. Историята е толкова забавна, че не бихте повярвали как попаднах в това положение. Всички знаем, че това не беше любов, но как стигнах до тази позиция и как беше произведена, трябваше да спра и наистина да отида, Уау. Не можах да видя нищо ... но това е почти вярно.
DX: Това е почти вярно?
Мишел: Това е почти вярно. Не съм всъщност бягай компанията. Четеш ли между редовете? Ще бъде в моята книга.
DX: Ами тогава, през това време, когато бяхте казах да управлявате компанията, дали ви бяха дадени някакви допълнителни отговорности, или всичко това ... беше обгрижено?
Мишел: Един вид; не и да. Имах отговорности, но както казахте, те вече бяха ... беше като президента; те ви го дават и това е, което трябва да кажете, и това е почти това, което беше. Но от другата страна на това имаше [някои неща], с които бях запознат, а не с тях.
DX: Когато нещата тръгнаха на юг между Суге и Дре, чувствали ли сте се заседнали в средата на нещата? Беше ли говеждото насаме същото, както се възприемаше публично?
Мишел: Да, беше частно, защото беше частно и за мен. Не знаех, че господин Найт не харесва Дре до октомври на ... ’96? Тогава научих, че не го харесва. Тогава февруари на следващата година ... тогава научих за неговото неприязън към Дре. Никога не ми беше говорил лошо за Дре. Никога. Бях като, Уау! Не знаех, че има такова напрежение. Останах на Death Row, защото Dre каза: [Ще] отидете ли с мен [в Aftermath Entertainment?] И аз отговорих, че не, защото Death Row беше добър с мен и не знаех, че има говеждо. И така, когато [Suge] започна да се хвърля, бях шокиран. И когато се опитах да се измъкна, там започна страхът и аз бях там ... с толкова много думи. Вече не говорих с Дре, вече не се опитвах да говоря с Дре, вече не се свързах с него, защото започнах да знам, че това е реално.
DX: Притеснявахте ли се да се свържете с Dre?
Мишел: Не, не знаех, че е проблем, ако го направя или не, защото имахме дете ... но когато [Suge] започна да говори по този начин, аз просто [реших] да оставя [Dre] сама, извън живота ми. Хората мислят, че знаех всички малки подробности, а аз не.
DX: На компилацията от Death Row от 2001 г., Твърде гангста за радио , има скит, който имитира сина на Суге, тормозещ сина на Дре. Подобни неща някога удариха ли ви акорд?
Кейти Прайс и враждата на Кели Брук
Мишел: Не чух или направих твърде много на Твърде Гангста проекти. Казвах: Защо все още правите такива записи?
DX: Значи не сте се притеснявали да изразите мнението си, въпреки репутацията на Суге за неговата тактика със силна ръка?
Мишел: Обикновено, когато Суге ... когато чувах за [тези неща], обикновено беше оправдан начин той да ги представя. Не само на мен - на всичко от нас. Измиха ни мозъка [да повярваме], че сме Death Row и всички бяха против нас. И така, когато сте в това състояние на духа, каквото и да сте чували ... Преди бях като, не виждах това, кой беше това? И той щеше да го изглади, като ... дори щеше да намекне, че те ще направят нещо на нас, на Death Row, че вие някак си чувствате, че е оправдано. Хората щяха да идват на партита и той щеше да каже, О, те се опитваха да го разкъсат. Както и да беше, винаги беше оправдано.
DX: Това вероятно върви чак до Безмилостния, как успяхте да бъдете освободени от там.
Мишел: О, да, да. [Suge Knight] беше прав [за] нашите [договори за безмилостни записи], това беше много вярно. Не печелехме много пари. Сега как се измъкнахме от него? Не знам подробности за подробности, както всички си мислят, но знам, че той ни извади от договора.
DX: Години по-късно, когато се появят историите, като Vanilla Ice [окачен през прозореца], шокиран ли си да ги чуеш?
Мишел: Сега? Не. Тогава? Да Защото в съзнанието си мислех, че, хайде, един човек не може да прави всичко това! Особено човек, който винаги го е оправдавал. И го видях да прави толкова много добро за хората, наистина го направих. Всички го направиха. Той беше точно като Дядо Коледа за хората. Бях като, Хората го правят. И когато ви измият мозъка, си мислите, че това просто не може да бъде. Но тогава, Vanilla Ice всъщност имаше приятел, който е написал песента. И Vanilla Ice не му даде кредит. Така че, когато приятелят му започна да казва - това беше години по-късно - когато той започна да разказва цялата история, аз започнах да вярвам, разхлабвайки се да се опитвам да чуя неща. Бях като, леле, може би той [го направи]. И тогава Ванила Айс влиза в интервю и след това го казва и след това го оттегля. Така че това ви кара да се чудите.
DX: Бих искал да получа мислите ви за това да не получавате толкова много заслуги за пионер в хип-хоп / R&B стила на музиката, който други като Мери Дж. Блайдж и Бионсе получиха. Правеше го много преди някой от тези двамата.
Мишел: Аз зная! [смее се] Но знаете ли какво? Не мога да се сърдя. Взеха го, тичаха с него и го направиха нещо, което в крайна сметка слушахме още 20 години. Не мога да си представя защо, може би това е просто политиката на това ... но светлината ще дойде [смее се]. Мери Дж. Каза още през деня, че направих това първо, отдавна. Казаха ми, че са направили интервю [и са ми дали кредит], така че си помислих, това е страхотно.
DX: Току-що пуснахте нов сингъл, наречен Freedom to Love. Каква е целта? Правите ли нов албум?
Мишел: Не правя албум, а просто сингъл. Каквото и да е. Искаше ми се да го направя. Свободата да обичаш е точно това. Аз съм свободен, любовта е всичко, което има, няма нищо друго. Пари, няма пари, любов. Любовта е всичко, от което се нуждаете. Затова си помислих, позволете ми да направя тази песен, само и само да извадя това. Разбира се, имам онези песни, където бих могъл да ви кажа къде съм бил - онези песни, за които бих могъл просто да ви го представя, но исках да изляза с бележка, в която съм добре. Не съм горчив, не живея в съжаление; животът е красив, защото всеки ден започваш отначало. Просто исках да бъда с добра бележка.
какво да правя на работа, когато няма работа
