Fили по-голямата част от последното десетилетие, звукозаписните компании нападнаха хип-хоп главите с нападение от еднократни гафове, призовавайки дома на Мръсния юг. Толкова се влоши, че в един момент, сред всички Chingy’s и J-Kwon’s и Rocko’s, повечето слушатели почти бяха забравили, че на юг някога са се намирали артисти като Outkast, Goodie Mob и UGK. Но в гъстата част на британския петролен поток музикални боклуци дойде шестчленната група Nappy Roots. Въоръжени с южен пържен звук и достатъчно лирични възможности, за да накарат всеки пурист на източното крайбрежие да си хапе езика, колективът Bowling Green, Кентъки стана мултиплатинен с първия си албум, номиниран за Грами от 2002 г. Диня, пиле и гриц .
Но до 2005 г., писнали от лейбъла си Atlantic Records, Nappy Roots спечелиха освобождаването си и решиха да поемат по независимия път. Стартирайки собствения си отпечатък - Nappy Roots Entertainment Group - и осигурявайки сделката за дистрибуция с независимата дистрибуторска част на Fontana на Universal Music Group, групата се върна в центъра на вниманието на един член с критиката от 2008 г. The Humdinger. По-рано тази седмица DX настигнаха Skinny DeVille и Fish Scales of Nappy Roots, за да обсъдят най-новия си LP Преследването на неволята , как независимият живот се отнася към тях и защо те все още обичат колежа.
HipHopDX: За вас като група какъв беше процесът на запис Преследването на неволята ?
Кльощав Девил: Процесът за [ Преследването на неволята ] беше малко по-различно от това в предишния албум, защото сега живеем в различни градове. Аз и [Fish Scales] сме в Атланта, Big V дойде в Атланта преди около месец, а [B.] Stille и Clutch все още са в Луисвил, [Kentucky], така че това, което направихме, беше, че използвахме технологията много повече. Изпращахме имейли на писти напред-назад, използвахме [сайт за изхвърляне на ритми] PMPWorldwide.com да намерим някои битове, различни от [тези, произведени от] продуцентите, с които сме работили. Ние използвахме технология повече от това просто да се появяваме в града и да оставяме неща. Отивахме в студиото и всички се мотаехме и правехме това, имахме сесии, когато бяхме всички заедно, но тогава, когато не бяхме всички заедно, имахме индивидуални сесии и студия в къщата ... записвахме записи и изпратени по имейл до останалите лица [в групата] и те скочиха върху тях и ги изпратиха обратно. Беше хубаво нещо. Различни, но все пак ефективни според мен.
DX: Знам, че когато това се случи с много групи, понякога не се събира в албума. Но това изобщо не беше така Преследването на неволята . В това отношение как се уверихте, че поддържате това групово сближаване?
топ 50 рап песни тази седмица
Кльощав Девил: Говорихме, общувахме. Всъщност не бързахме. Не бързахме и имахме много наистина страхотни хора около себе си, които ни помагаха и даваха своите мнения за нещата. Много хора, които работят за нас, дадоха своя принос и това беше много уважено. Ние [също] седнахме на него малко време. Оставихме някои записи да остареят и се уверихме, че тези записи издържаха изпитанието на времето, като че макар че можеше да е горещо, когато го правехме тази вечер, ще стане ли горещо след шест седмици? Трябваше да се върнем и да разгледаме тези записи ... и както казах, се закачихме. Имахме може би три или четири сесии, където или отидохме в Луисвил и записахме, или момчетата дойдоха в Атланта и записаха. Така че каквото и да са имали, по което са работили, те са го донесли със себе си и ние ще дадем своя принос за това, сякаш сме били през цялото време.
DX: Сега споменахте, че с продукцията този път вие отидохте на PMPWorldwide.com, сайт за изхвърляне на битове, за разлика от работата в студиото с продуценти, а именно Джоузеф Груув Чембърс, с когото сте работили много в миналото ...
Кльощав Девил: Да, да. Не получихме възможност да работим с Groove по този албум. Грув проверяваше артистичната страна на кариерата си. Той има горещ запис, наречен In the Bag, по който работи. Той работи по свои собствени проекти, така че ние някак си [бяхме като] Добре, няма наистина да ви подслушваме и да се опитваме да ви накараме да ни давате записи, както винаги правим, затова го оставяме да прави това, което направи, и работихме с нова продуцентска компания, наречена Phivestarr. Те ни дадоха малко топлина на някои микстейпи известно време назад, но този път наистина влязохме и получихме истинска пясъчност с тях и ни дадоха това истинско акустично усещане към албума. Тези момчета са дрога, те наистина ни дадоха това предимство, което най-много В момента хип-хоп актовете не се използват. Все още искаме да сме новаторски и иновативни и да не се самоуспокояваме в собственото си производство. Някак си бяхме погълнати едновременно по отношение на държавата, но този път ние наистина прегърнахме тази страна от нея, като наистина отидохме с нея и в същото време, вървяйки към ценностите и вярванията, които винаги сме имали.
[Ние също] засилихме производството си, като излязохме извън рамките на PMPWorldwide. Тези производители ни дадоха вкус, искам да го нарека. Получавате месото, получавате зеленчуците, но понякога не получавате вкуса при някои производители и някои от тези производители ни дадоха онова поръсено с пипер или червен пипер. Обадете се, че искате, независимо от вкусовете, които искате да добавите към храната, за да я подправите. PMPWorldwide ни даде тези подправки, като [песента] Right Place, Right Time. Това беше продуцент LX, който дойде от PMPWorldwide. Първата песен в албума, Добре дошли в шоуто, продуцентът [отива] с името Cloud9. Той дойде от PMPWorldwide, дойде да разбере, че е от Канада. Никога, никога, никога, никога не бихме знаели за този тип, ако не беше такъв сайт. Той никога не би получил изстрел с Nappy Roots, ако не беше той да пусне ритмите си на този сайт.
chloe geordie shore преди операцията
Мисля, че [сайтове като PMPWorldwide.com] ще бъдат новата вълна за много изпълнители, които се нуждаят от тази първокласна продукция, но те просто не я получават там, откъдето са. Можете да стигнете до сайт, където хората от цял свят пускат ритми и можете да ги прегледате, сякаш пазарувате в търговски център. Мисля, че това ще направи [качеството на] продукцията да се повиши и мисля, че ще улесни получаването на пиеси от производители. По-лесно е и да се преговаря. Всички са скромни, никой не се опитва да продаде ритъм от 40 000 долара, защото е направил нещо за някого преди четири или пет години. Вече сме в деня и възрастта, когато вече не струва толкова много да се направи албум. Трябва да сте много, много щателни, за да сте сигурни, че качеството ви няма да изостава, защото не струва толкова много.
DX: Определено и някак обвързано с това, две от песните Гадене които наистина ми се открояваха са Fishbowl и Be Alright. Те звучаха като различни стилове музика, отколкото феновете са чували от Nappy Roots. Защо избрахте да отидете по този начин, за да се противопоставите на типа музика, за която сте създадени?
Кльощав Девил: О, знаете ли, ние растем. Ние сме в играта отдавна и вие не искате да се забивате в един начин да правите каквото и да било. Става скучно и става предсказуемо. И двата записа, Fishbowl и Be Alright, просто прекарахме адски добре в този момент от живота си. Всъщност не обмисляме твърде много, че трябва да бъдем в клуба, за да направим клубен рекорд. Искаме да правим добра музика за всички. В същото време излизаме, прекарваме си добре, искаме да пуснем бутилки и да си вземем напитки. Известни сме с това, че го ритаме. Правим много фрат шоута, правим много колежи и всички, пред които сме, се забавляват страхотно на тези шоута. Защо не се опитате да дублирате това [преживяване] във вашата музика?
най -новите рап песни по радиото
Не беше като, добре, това не е корен на пелени. Прекарваме си страхотно. Правим пиянски песни, правим песни за пушене на трева, правим песни, които се чувстват добре. „Бъди добре“ определено е отличен запис, случва се така, че има усещане, което можете да чуете в клуба. За нас все едно нека не бъдем обвързани с това, за което хората ни познават. Нека правим това, което искаме да правим и нека хората да преживеят други страни на пелените корени и да видят какво ще стане в бъдеще. Ние също се разрастваме [като група]. Заедно сме дълго време, правим музика от дълго време. Виждали сме страната отново и отново три или четири пъти. Нека разширим клоновете си, за да започнем да навлизаме в различни жанрове и области [на музиката], в които хората не ни виждат. Наричам го освежаващо.
DX: И както споменахте, вие правите много представления в колежа. Какво ще кажете за участия в колежи и братя, които ви харесват?
Рибни люспи: Не знам, просто имаме специални отношения с много университети в страната, които сме изградили. На някои места е нещо традиционно да гледате шоу на Nappy Roots. Не съм сигурен дали това е така, защото Nappy Roots се срещнаха в колежа и това е просто добра платформа, с която сме запознати, но нашата музикална форма е нещо като парти и музика в стил братство, ако желаете, и ние го обслужваме. Ако сте в [колежа], това не е лош пазар. Винаги идват нови деца, които се записват в училище всяка година. Поддържа ви освежени ... това е просто добър пазар. Плюс това, [колежански деца] парти като нас, и това ни държи напред. Честно казано, всеки иска да продължи дните си в колежа и в известен смисъл го правим. Ние сме в играта повече от десет години и все още трябва да ходим да купонясваме в колежите всеки уикенд.
Кльощав Девил: Без да ходи на уроци.
майстор на микса сезон 3
Рибни люспи: Без да ходи на уроци. [Смее се] Това определено е страхотно.
DX: Да, определено. Сега, връщайки се повече към албума, една от другите песни в албума, която наистина ми се открояваше, беше Live and Die. Вие, момчета, рисувате наистина ярка картина на възходите и паденията на хип-хопа в него. Така че за вас, когато видите артисти като Биг. K.R.I.T, Pill и Freddie Gibbs излизат, мислите ли, че проблемите, които основните етикети са издържали, са нещо като връщане на артистизма към хип-хопа?
Рибни люспи: Изглежда така, особено с имената, които току-що посочихте. Изглежда, че това е добра година за хип-хоп. Имаше няколко години, когато радио музиката наистина превзе хип-хопа, но сега виждате изпълнители като тези, които сте посочили, наистина не са по радиото, но те изграждат силни последователи точно по улиците и с хора, които като добър музикален период. Връща се към артистичността на това и това играе в ръцете на Nappy Roots, защото ние се смятаме за истински художници, а не само за това, че го правим за пари. Така че усещам, че се връща наоколо, а с Интернет дава шанс на всеки да има достъп до всеки. Можете да чуете Big K.R.I.T. , който е чак от Мисисипи, можете да го чуете в Ню Йорк, без да се налага да го хващате по MTV. Можете просто да намерите тези художници. В Канада можете да намерите художници, които могат да отговарят на вашия стил. Моля се да се върне към повече от артистизма на хип-хопа. Големи артисти, не само някой, който може да направи сингъл ... и някои от тези хора, които току-що посочихте, наистина могат да донесат нещо в хип-хопа точно сега.
DX: И някак обвързано с това, вие станахте независими с 2008-те Humdinger с Nappy Roots Entertainment Group и Fontana Distribution. Как се прехвърлихте в тази нова по-независима независима индустрия и сега, с този нов албум, чувствате ли, че сте напреднали с възможността да управлявате индустрията?
Кльощав Девил: През ’08, когато паднахме Humdinger , това беше голям преход за нас по отношение на очакванията. Дойдохме от успеха на Atlantic Records, дебютирайки първия си албум [2002’s Диня, пиле и гриц ] извън портата в цялата страна, продавайки над милион записи. Това само по себе си беше чудо, идващо от Кентъки, някои момчета от колежа, продаващи над милион плочи при първото им обикаляне ... Но когато слязохме от Атлантическия океан през 2005 г., беше много, много трудно за нас да намерим дом, който беше ще обърне вниманието като Atlantic Records. Седнахме с Koch [сега E1 Music] почти месец след като слязохме от Атлантическия океан ... [те] искаха да ни подпишат ... но как се занимаваха с музика тогава всъщност не беше това, което чувствахме, че ще бъде най-добрият външен вид за Nappy Корени, въпреки че много хора, които слязоха от майор, отидоха в Кох. Тогава беше, ако отидеш в Кох, това беше гробището за рапъри, и това, и другото. Не, не е; гробището за рапъри е гробището. Много негри отиват там или завършват в затвора. Това е лошата част на Rap.
Рекламата за някои от тези етикети беше много, много доминираща през ’04, ’05, а ние слязохме през ’05, така че искахме да имаме най-добрата ситуация. В този момент знаехме, че играта се променя. [Основни лейбъли] нямаше да могат да подкрепят група от шест души ... просто нямаше смисъл [ние] да получаваме платени фъстъци. Ние живеем от обиколките си от първия ден, така че не беше проблем ... Но от страна на бизнес решенията, не беше най-доброто решение да се върнете към специалност и да получите същия тип сделка, защото записите не се продаваха. Затова избрахме независим и ни отне около година, за да намерим точния независим, който ни даде подкрепата и любовта ... Фонтана го направи [даде ни тази подкрепа] и ако продавахме купчини и плочи с плочи, щяхме да имаме възможности да се издигне в по-голяма дистрибуционна система, която е универсална. Ситуацията с Фонтана беше идеална за нас, защото нямаше стъклен таван. Има много етикети като Fontana, но Fontana по отношение на нас беше най-доброто решение, защото не беше опетнен или оцветен, както някои от тези независими. Като Ах, те не работят за своите артисти, изобщо не ги е грижа за тях, те искат да продадат само три сингъла на улицата и това е всичко. Чуваш това и се плашиш, но ние отидохме с Фонтана и те са запалени по нас и ние го направихме.
Но очакването, което имахме, когато паднахме Humdinger , направихме всичко, което направихме в Atlantic Records, защото това беше всичко, което знаехме как. Така че това беше малко крива на обучение. Не трябваше да се онемяваме, но трябваше да променим обхвата си от гледане на цялата нация и свят, за да ... просто го заключим в [множество] региони. Научихме много от Humdinger досега, защото бяхме извън играта пет години - 2003 г., което беше кога Дървена кожа , до 2008. Това ще убие художник. Не можете да вземете [пет години почивка] и да мислите, че ще се върнете и ще направите нещо подобно на първото разкъсване. Имахме късмета, че нашите фенове все още бяха там, срещнахме нови фенове и както Scales каза за нас, че ходим в тези колежи ... имаме фенове, които влизаха и излизаха всяка година, върху които надграждахме. Изградихме хубаво движение и фен база, така че когато паднем Преследването на неволята , Мисля, че ще видите как се научихме как да маневрираме в целия независим [пазар].
Обхватът и устройството и типът музика няма да се променят. Но очакванията, ще ги намалим малко, ще продадем това, което продаваме, и ще спечелим повече пари, отколкото в Атлантик. И това е истината; не е нужно да продавате милион записи, за да спечелите милион долара. Продадохме милион записи, но трябваше да вземем назаем два милиона [долара]. Сякаш това лайно няма смисъл за един бизнесмен. Подобно на Hold, продадох милион и трябва да се върна и да ви помоля да заемете още два милиона? Къде са парите, които направих? И започват да ви показват колко са похарчили за вас, това е като „Е, по дяволите! Кой похарчи това? Кой е разрешил това? “И тъй като не сте замесени, тъй като сте просто художник на основен лейбъл, има куп неща, които не разрешавате, че ви удвояват таксите за това, че ви прецакват [с ] накрая и те казват: Е, вие ни дължите три милиона, защото похарчихме това, това и това.
нови r & b и хип -хоп песни 2016
Смешно е, човече. Много е сенчесто в специалностите. Хората всъщност изкарват прехраната си, като се възползват от артисти, които не знаят по-добре. Винаги сме подчертавали, че трябва да знаем нещо, но някои неща не са привилегирована информация за художниците, защото така трябва да бъде. Когато получите шанс и направите своя собствена независима шлифовка, вие участвате във всичко. Изрязвате чека, подписвате всичко. Всеки флаер, всеки микс, всеки хотел, в който сте отседнали, всеки бюджет; трябва да се подпишете и да одобрите, така че беше много забавно да видите как художниците биват ограбени. Но когато разберете какво трябва да направите, вие имате контрол. И ние обичаме повече да контролираме.
Не е толкова бляскаво, колкото да бъдеш на специалност, но изплащането в края на деня определено е полезно. Това е нещо, за което сме в него. Правим го, защото го обичаме ... но няма да се възползваме от [като] повечето художници, особено с тези нови 360 сделки. Може да е проработило за някои изпълнители, но за Nappy Roots тази сделка за 360 няма да проработи. Няма да искам да го предотвратя, защото много хора станаха много известни [от тях]. Ако говорите с тези хора, които са станали много известни [от 360 сделки], и ги попитате дали са били много успешни ... претегляте. Мога да ви кажа, че бях в него. Славата беше страхотна, но действителната страна на успеха ... ако не можете да разберете как всъщност трябва да я получите, това всъщност не си струва за нас.
