Ръсел Симънс е повсеместна сила зад най-големите изпълнители на хип-хопа от появата на рап музиката на восъка преди 40 години. Бившият хончо на Def Jam Records затвърди няколко от водещите изпълнители на лейбъла като LL Cool J, Slick Rick, Jay-Z и Rock & Hall of Fame inductees Public Enemy и Beastie Boys в историята на музиката.
Кариерата му в звукозаписния бизнес започва малко след насладата на бандата на Sugar Hill Gang, издадена в Sugar Hill Records през септември 1979 г. Като 22-годишен организатор на партия и мениджър на Kurtis Blow, оригиналният King of Rap, Simmons and Blow използва Коледа като една от първоначалните точки за продажба на дебютния сингъл на Harlem MC Christmas Rappin 'на Mercury Records.
Kurtis Blow стана първият рапър, който някога е сключил договор за звукозапис с голяма звукозаписна компания, а вторият сингъл на албума The Breaks рязко издига профила на Kurtis с неговия едноименен дебютен албум през 1980 г.
По време на забързания му график, пътуващ между базите му в Бали и Лос Анджелис, разговаряхме със Симънс за предисторията зад Коледа Рапин и защо той вярва, че LL Cool J е изключен от въвеждането в Залата на славата на рокендрола след пет номинации .
DX: Разкажи ми за направата на Коледно рапиране от Къртис Блоу.
Ръсел Симънс: Нещото, което е интересно, е Kurtis Blow и аз исках да използвам Bob James ’(Take Me To The) Mardi Gras, за да направя този запис. Дори не беше Коледа Рапин. Когато казаха, че можем да направим рап запис, първото нещо, което искахме да използваме, беше Боб Джеймс Марди Гра, а това беше през ’78, ’79. Това беше плоча, която накара (копродуцент) Робърт Форд да иска да запише с него така или иначе, защото това е записът, който той откри с Grandmaster Flash. Kurtis Blow не трябваше да записва Christmas Rappin 'It беше (пионер MC) Eddie Cheba. И когато Еди Чеба отиде да го види, аз чаках и гледах, защото Еди Чеба се отвори и го убедих да изчака и да гледа Grandmaster Flash отворен, защото Къртис Блоу беше отварящият и изпълняваше вокалите. Flash имаше яростната петорка, но Къртис щеше да му направи MC, когато играеше за мен и честно казано, беше много по-евтино за Flash. Понякога Флаш използваше Куртис, когато играеше с мен на моите партита, за да печели повече пари и защото моята публика познаваше и харесваше Куртис, който беше обявен за номер 1 на Куинс, въпреки че беше от Харлем. И Кърт направи цялото това въведение на място с бас, всички за Flash. Той беше толкова велик изпълнител, че Робърт се съгласи да го запише. И така, когато трябваше да поговорим за това, което правим, казахме, че искаме да го направим. И разбира се, Робърт Форд и Джейми Мур написаха тази басова линия, защото в момента Good Times и тези глупости бяха горещи. Направиха фънки версия на онова шикозно нещо, от което бяха вдъхновени, и той го почука. Втората част на записа беше, разбира се, текстовете на Kurt’s и Run.
HipHopDX: Текстовете на Run’s, написани от гост, са били в този запис, защото той първоначално е бил DJ за Kurtis, преди да започне Run DMC?
Симънс: Това е вярно.
DX: Как се реализира контрактът за запис на Christmas Rappin 'и дебютният му албум на Mercury?
Симънс: Меркурий не ни пука за нас. Това, което се случи, беше, че направихме рекорда горещ по улиците в Америка и направихме фалшив номер на поръчка, а след това поръчките влязоха. И британски директор на A&R видя заявките за изпращане на записа от Англия и чу за продажбите и подписа Къртис Удар до Polygram. Черният отдел (от Mercury) не искаше да подпише Kurtis Blow, но след това на музикалния отдел на черните беше даден записът. И не направиха абсолютно нищо. Но записът стана горещ в Амстердам, Англия и на подобни места. Никога не е получил повишение в Америка. Въпреки това се превърна в златен запис и огромно нещо като голям успех. Един от най-големите 12 инча в историята на музикалния бизнес. Може да е бил вторият по големина за Donna Summer и Barbara Streisand’s No More Tears или някога в най-големия звукозаписен бизнес до тази дата. Рапърската наслада не се брои. Това беше толкова голям запис, но никога не се пускаше по радиото до следващата година. (Легендарен радиоприемник в Ню Йорк) Франки Крокър го играе веднъж на Бъдни вечер 1979 г.
DX: Съпредписът на Frankie Crocker направи така, че записът да започне толкова бързо с едно завъртане на WBLS в Ню Йорк?
Симънс: Нали. Но не ставаше въпрос за радиото, защото вече беше толкова горещо на улицата и продължаваше да свири на улицата през цялата година, а след това втората половина на годината продължаваше да свири, докато The Breaks излезе.
DX: Кой Рапин излезе през кой месец през 1979 г.?
най -добрите съвременни r & b песни
Симънс: Вероятно го популяризирахме през ноември и октомври и бяхме на улицата с него по-рано от това и бяхме по всички клубове. В началото на годината (1980) имаме полет до Амстердам. Това беше първото ни пътуване навсякъде. Нигерите никога не са били никъде и бяхме със самолет за Амстердам.
DX: Спомняте ли си как пътувахте с Куртис, за да участва в британското телевизионно шоу Top Of The Pops през януари 1980 г.?
Симънс: Да, спомням си, че пътувах из цяла Европа с него, където имахме истинска законна радио игра и реална легитимна подкрепа от звукозаписната компания. Отделът за черна музика не харесва никого от Харлем или от качулката. Това е като оскъдно, еднократно изхвърляне, ние не се вписахме в първото място. Те никога не са го подписвали или подкрепяли. След като стана хит, имаше един човек на име Бил Хейууд, който ръководеше отдела за черна музика, който ни прегърна. Той ни позволи да поставим снимка на Куртис на корицата на 12-инчовата корица на The Breaks. Това беше един от най-големите хитове, които имаше през цялата година. И така, The Breaks излязоха и това беше началото на упражнение за брандиране на Kurtis като The King of Rap. Така го нарекохме.
DX: Kurtis Blow се появи на Soul Train след това, нали?
Симънс: Да
DX: Спомням си интервю, в което казахте Soul Train водещият Дон Корнелиус не беше фен на рап музиката. Той направи лява благодарност и донякъде обиди Къртис?
Симънс: Да, да, да, той каза, че не ми харесва. Мисля, че беше на следващата година, когато бяхме там и имахме Коледа Rappin 'и The Breaks. И така, целогодишно свиреше Коледно рапиране и на следващата година излязоха „Прекъсванията“ и тогава дон Корнелиус ни включи. Тогава попаднахме на черно радио с The Breaks и тогава той стана нещо като поп запис. И дон Корнелий винаги беше по същия начин, докато умря. Той беше като аз не харесвам никой от вас неграта и не харесвам тези глупости, които правите, но вие сте номер 1, така че сте на Soul Train . Той беше някак разговорен с нас. Той не беше като това, че мразя това, което правиш, а по-скоро съм малко по-възрастен от това и вие всички негри правите това, което правите и аз ще ви подкрепям, каквото и да е. Като млад човек обаче беше много по-различно да чуе Дик Кларк (от Американския концерт) да говори колко много обича Beastie Boys, Run DMC и как това е вълнуващо ново нещо спрямо Дон Корнелиус, който казва, че не знам какво по дяволите вие неграта правите, но не ми харесва.
DX: DMC говори за Дик Кларк преди няколко години, когато той почина и го смяташе за момче в сърцето си.
Симънс: Работата е там, че Дик Кларк направи бизнеса да бъде млад и да се преоткрие. И дон Корнелий не направи усилие да направи това.
DX: Но Дон Корнелиус имаше няколко от артистите на Def Jam, включително LL Cool J, Beastie Boys, Public Enemy и Nice & Smooth много години след Kurtis Blow.
Симънс: Той постави всички там. Имахме ги около календара. Той резервира всички, които искахме. Дон Корнелий ми даде отворена врата. След като рапът стана голям, той ми се довери, ако му кажа, че нещо е ново, той го сложи. Същото нещо с [ Шоуто на зала Арсенио ], 3-ти бас не трябваше да бъде включен Арсенио . Записът (Gas Face) още не беше горещ, но записът стана горещ, защото Арсенио ни позволи да ги сложим, а Дон Корнелиус също го направи.
DX: Защо смятате, че Christmas Rappin 'не е посочен към най-важния рап запис до Rapper’s Delight като начална точка на рапа в звукозаписния бизнес?
Симънс: Това беше след Рапърската наслада, следваща по важност след това. Къртис Блоу със сигурност е имал дълга кариера. В момента е някъде в Ню Йорк на турне, все още кралят на рапа. A-side и B-side на този коледен Rappin 'запис все още свирят. Има много игра и бих искал да има повече, разбира се. Коледа в Холис и Christmas Rappin 'са единствените коледни записи, които изглежда излизат всяка година. Може да чуете Коледа Рапин, но трябва да осъзнаете, че е на 39 години, което е лудост.
DX: И той също е взет като луд.
Симънс: Не само, че е взета проба, но Another One Bites The Dust (от Queen) захапа басовата ни линия и не ни плати.
DX: Наистина ли?
Симънс: ( имитира басовата линия ) Boomp-boomp-boomp, boomboom-boomboom-boomBOOMP. Същата басова линия, точно. Тази песен излезе през 80-те. Коледа Рапин беше излязъл и те откраднаха ритъма. Но това беше добре, защото тогава откраднахме много глупости. Къртис Блоу и рапърите постоянно си крадяха римите и ги записваха.
DX: Сравнихте LL Cool J с Jon Bon Jovi в една от последните ви публикации в Instagram, след като на LL беше отказано приемане в Залата на славата на рокендрола след петата му номинация. Вие също се оплакахте от липсата на разнообразие сред въведените. Защо вярвате, че той се схваща от Рок Хола?
Симънс: Мисля, че той е продал твърде много записи за тях, че е поп звезда по начина, по който е Джон Бон Джоуви. Но той не е поп звезда, той е пътешественик. Той не е просто нормална мелодична поп звезда. Той направи оригинални, нови лайна. Той счупи граници. И така, когато си помисля за Джон - а Джон ми е приятел и току-що влезе най-накрая тази година - той продаде 100 милиона записи. Причината [комисията за гласуване на Залата на славата на Rock & Roll] беше жестока с него е, че те казаха: „О, той е поп звезда. Не познавам цялата музика на Джон, но го познавам. И не знам колко скучни и комерсиални се опитват да го усетят, като го карат да чака толкова дълго, но в LL Cool J. няма нищо скучно или комерсиално. Той премина много различни граници, отвори врати, счупи бариери. Те поставят N.W.A и това е страхотно, но LL Cool J лесно продава 20 пъти повече бройки. Количеството записи, които Cool J продаде, дълготрайната сила, която имаше, никой не можеше да претендира за поредицата от хитове, които той имаше. Той заслужава да бъде в Залата на славата на рокендрола и наистина промени културата.
Вижте тази публикация в InstagramПубликация, споделена от Ръсел Симънс (@unclerush) на 16 декември 2018 г. в 15:20 ч. PST
Другият проблем е, че ние (цветнокожите) не сме в борда или не гласуваме. Хората гласуваха за това, кого обичаха. Не мисля, че беше расова. Мисля, че е расова, защото ние като народ не сме интегрирани в инфраструктурата на властта. От нас зависи да се присъединим към борда. Спомням си, когато бях в дъската на The Rock & Roll Hall of Fame, (основател на Sire Records / легендарен изпълнител на записи) Сеймур Щайн идваше и ме питаше дали може да ми вземе назаем бюлетината. Аз съм като Запази го, не ми пука. Накараха ме да се присъединя, защото съм чернокож и те искаха да участвам и дори не ме чука. До ден днешен дори не се чукам. Дори не знам къде са тези статуи. Но това, което изтъквам, е, че на някои хора им пука и ако се интересувате, трябва да се присъедините към борда. Аз се грижа само за LL, защото всеки художник иска своите отличия и той заслужава тях и затова се борих за него и това, което написах за него. Вярвам го. Но също така вярвам, че чернокожите трябва да се присъединят към борда, за да се оплакват.
