По-рано този месец легендарният DJ Premier разговаря с HipHopDX за първата в новата поредица на DX, Timeless, която ще преразгледа изпитаните във времето хип-хоп албуми с техните създатели, за да съвпадне със забележителните годишнини от тези издания. И така, в допълнение към предоставянето на някаква представа за последното му издание, Beats That Collected Dust, Vol. 2 , (както и да обясни обучението си на сина на Гуру и да отговори на някои читатели на DX), премиерът отдели допълнителен час от много ценното си време, за да обсъди второто си издание, Gang Starr’s Стъпка в арената .
За да отбележи 20-годишнината от този месец на второкласника LP на Preemo и Guru, Premier предостави основата на първия безкраен пълнометражен филм на дефиниращото дуо. Preemo разкри рядко известни подробности за създаването на албума, включително обира в реалния живот, който вдъхнови една от най-големите предупредителни приказки на Хип Хоп, Just To Get A Rep, как изненадващите корени на Punk Rock на Preemo повлияха на продължителността на някои съкращения на албума и всяка друга възможна подробност, която някога бихте могли да си помислите, че искате да знаете за албума, който затвърждава Gang Starr като вечен екип.
Премиерът направи и някои разкрития, които не са свързани с пробиващия LP и той и Гуру, включително може би най-шокиращият спомен от цялото му интервю: Спомням си, че Ice Cube и Suge Knight се скараха.
Така че, макар че въпросите и отговорите по-долу са дълги четения, определено си заслужават. Задължително четиво за всеки достатъчно възрастен, за да си спомни класическата касета на coppin 'Gang Starr, или всеки от всяка възраст, който се интересува да научи защо, както Preemo заяви по време на дискусията си с DX, Gang Starr имаше една от най-добрите химикали на 20-ти век .
HipHopDX: Карам ви да се поддадете на барабаните на Gang Starr. Защо Check The Technique не беше сингъл ?!
DJ Premier: Беше сингъл. Това беше нашият трети 12. Just To Get A Rep беше първият 12. И тогава Step In The Arena беше вторият. Check The Technique беше третият. И кредитът се дължи от страна на В ...
DX: О, добре, не знаех това. Предполагам, „защото нямаше видеоклип, за който не знаех, че е имало едно издание ... Тези барабани са само като три секунди от оригиналната песен, която взехте от пробата, Marlena Shaw’s California Soul. И така, как накара тези барабани да оживеят така?
DJ Premier: Винаги, когато продуцирам, го правя с манталитет диджей. Когато казвам диджейски манталитет, ние обръщаме много голямо внимание на всичко, което излиза в записа. Ние го дисектираме. И във формата на хип-хоп, когато става въпрос за вземане на проби, винаги се опитвам да намеря начин да бъда уникален със звуците на барабаните си и начина, по който кълца. Понякога просто не можете да получите достатъчно от частите, за да го направите цял. Така че тогава трябва наистина да премислите, за да го принудите. Понякога принуждавам нещата да работят и те просто излизат. Но това е само аз да разбирам науката за вземане на проби и разделяне на паузи. Обичах тези барабанни звуци и онези пляски в записа на Марлена Шоу и просто казах: Хей, ще го накълца. Благодарение на шоубизнеса и големия професор се научих как да кълца проби. Те ме научиха рано, преди изобщо да го правя - преди правех просто прави цикли.
DX: Значи бихте цитирали Check The Technique като раждането на Preemo, майстора на котлети?
DJ Premier: Не, не е първият. Но това е един от тях.
DX: Сега научих от гледането на съвместното интервю, което направихте с Пийт Рок за y’all’s DJ Premier срещу Pete Rock DVD, който Just To Get A Rep беше първата истинска продукция, която направихте изцяло сами. Какво се случи между [първият албум на Gang Starr през 1989 г.] Няма повече г-н Ница и Стъпка в арената това доведе до това да станете соло бийтмейкър за групата?
DJ Premier: Първо исках да стана соло бийтмейкър, но още не бях толкова мил. Бях добре. Просто използвах звуците, които всъщност бяха в барабанната машина по онова време. „Защото не знаех, че семплирането е това, което правят, за да получат онези стари звучащи барабани, докато не започнах да чувам всичко това Марли мергел неща. Просто бях изумен как той използва всички тези проби на Джеймс Браун и използва тези барабани - Като, [The Honey Drippers '] Impeach The President, който познавах песента като дете, но бях като, Как прави тези барабаните свирят на мястото на тези предварително направени ритници и примки, които се доставят с барабанната машина? Нямах представа. И щом видях, че използва пробовземач S950 Akai, бях като, трябва да взема един от тях! Спестих си парите. И легендарният [Audio Two и MC Lyte продуцент] King Of Chill, който всъщност работи за мен и до днес, ме научи как да го работя, без дори да имам барабанната машина, която все още да го управлява. Просто го направих ръчно на ръка. И след това, след като успях да спестя пари, за да накарам барабанната машина да я задейства, тогава си купих барабанна машина Alesis. Бях на [E-mu SP-1200] и след това отидох до барабанна машина на Alesis.
Срещнах моя инженер Еди Санчо в D&D [Studios] - за първи път работех там заради Шоубиз, който ме заведе там, за да сложа драскотини за Лорд Финес ремикс за Return of the Funky Man. Работихме от Studio A в D&D. И когато чух микса в колата си, бях като, по дяволите, това лайно звучи като дрога! Започвам да работя тук сега. Така че трябва да дам много кредити на Showbiz ... Преди [D&D] бях в Calliope Studios. Опитвах се да получа звука, както казах, че Марли и всички те получават [от Калиопа]. Не познавах Марли лично, така че не можах да се добера до него. Харесваше ми начина, по който братята от джунглата смесват своите записи и De La Soul, и всички те работеха в Calliope. Така че това е Направо от джунглата там беше направен албум, а De La Soul направи много неща там [за] 3 фута високи и издигащи се , Бях като Йо, знаеш ли какво? Ако започна да правя бийтове на по-добро ниво, може би ще успея да звучи като техните записи. Без да хапвам, разбира се, но все пак, за да получа този суров, стар барабанен звук.
И сега, когато бях научил всички тези различни техники, започнах да практикувам в апартамента си - когато аз и Гуру живеехме заедно в Бронкс. Тъкмо се бяхме преместили в Бронкс. И така срещнах Панчи от NYG’z. Така се запознах Малахия Лешникотрошачката от Групов дом . Така срещнах Smiley The Gheto Child. По този начин всички се охладихме, защото се преместих в Бронкс, защото Гуру излизаше с това момиче, което даваше под наем апартамента си, и ние се преместихме: аз, той и нашият танцьор, Х. Л. Рок.
Оттук нататък Гуру казваше, че трябва да направя нещо повече от диджея върху записите и да правя драскотини. Той каза, че само надраскването на записите не е достатъчно, за да получите [вие] половината пари. Така че тогава бях като: Ами какво друго трябва да направя? Той каза: Трябва да направиш ритъма сам. И аз бях като, добре. Ами нека да започна да практикувам. Така че, тъй като живеехме заедно, аз просто практикувах всеки ден - просто зациклих на грамофони частите, които исках. И щях да маркирам записите и да ги оставя настрана. Тогава, когато се стигна до това да го напукаш [за Стъпка в арената албум] и най-накрая получихме бюджет - „защото току-що бяхме напуснали Wild Pitch Records [след Няма повече г-н Ница ] и получих бюджет с Chrysalis Records - успях сега наистина, наистина да работя върху занаята си. И започнах да практикувам все повече и повече. След това започнах да правя всички тези ритми. Step In The Arena беше първата, която направих. Кой ще вземе тежестта? беше второто, което направих - отново и отново с две копия отрязвах този малък свирещ свирка [от Maceo & The Macks ’Parrty]. И просто щях да отбележа всички тези неща на лист хартия и да ги реализирам. Гуру ми се довери и каза: Йо, харесвам всеки ритъм. Хайде да се търкаляме.
DX: И бихте ли казали, че има стратегическа звукова цел за второкласния албум, или просто е копал и използвал каквото сте открили по това време?
DJ Premier: О, да, определено, звуково беше най-важното, защото се опитвам да получа звука, който ми харесва, просто като фен [на музиката], който правят тези други изпълнители. Когато чух [De La Soul’s] Plug Tunin ’, аз съм като, какво, по дяволите ?! И ехото, и гласовата им структура, и начинът, по който се римуваха, бяха различни. Така че винаги съм искал да бъда различен. Това е причината, поради която започнах да използвам джаз проби, „защото никой от тях не правеше това. Всички бяха Джеймс Браун или редки проби от [Funk and Soul]. Но всъщност никой не се бъркаше в джаз пробите, така че аз казах: Е, мамка му, те дори нямат пеене и други неща за тях, това е просто инструмент. Бих могъл да откъсна всички неща от това. Просто използвах джаз мостри, защото никой друг не беше. Не се опитвах да създам ново нещо, наречено Jazz Rap, или нещо подобно. Просто изпреварвах кривата, което баща ми винаги ми казваше: да бъда лидер и да бъда различен от всички останали. И точно това е целият ми манталитет сега и беше тогава.
DX: И така, с вашата роля зад дъските, Гуру сам ли измисли всички концепции за песни ...
DJ Premier: Да Винаги пишеше концепциите и заглавията на песните - слагаше го на лист хартия, залепваше го на стената и аз просто бих започнал да създавам парчета, които съответстват на заглавието. И той винаги пишеше заглавието и след това в скоби пишеше песен за такива и такива, песен за момиче, песен за ограбване. Подобно, Just To Get A Rep е ‘защото той е бил ограбен точно когато имаме нашата сделка. И двамата купихме чисто нови коли. Той си купи Toyota 4Runner - по онова време беше горещо. И си купих чисто нов MPV. Това е през 1990 г. И се преместихме в къщата на Бранфорд Марсалис. Живеехме с него и сина му и съпругата му, защото той щял да се премести в Лос Анджелис, за да бъде музикален директор на [ The Tonight Show с Джей Лено ]. Той още не беше събрал багажа си, за да се премести, така че останахме с него няколко месеца. Спомням си, че Гуру се мотаеше в грешната част на града - той и още няколко братя. Те бяха нещо като профили около някои истински, истински пичове с твърда скала. И после по-късно същата нощ Гуру отиде сам до магазина - само за да отиде да вземе нещо от магазина, но сега е нощно време, когато знаете, че всички вълци излизат - и същите тези момчета бяха като, Това е същият човек, който беше публикуван с всичките си момчета по-рано. [Gang Starr все още не беше] наистина толкова голям, така че те не знаеха кой е той. Или дори да го направят, те го предприемат, защото сега този път той не беше с петима или шестима момчета ... И го залепиха. Взеха колата. Започнахме да ловуваме за тези момчета през следващите няколко дни. И може би като четири или пет дни по-късно, се натъкнахме на тях и започнахме да ги гоним. Момчетата излитат. Ченгетата влизат в ситуацията и също започват да ги преследват. И човекът се блъска в камион за сладолед и умира.
Беше болна [ситуация], защото Гуру беше снимал своя 4Runner, когато го получи, и той седеше там, публикуван от него, усмихнат като: Да, какво! Взех си новия 4Runner. И тогава участъкът трябваше да закара колата до участъка, за да съобщи за момчето, което катастрофира и умира в него. Беше смачкано като акордеон. И Гуру отново направи снимка, застанала до нея с голямо намръщено лице. Той беше като преди и след снимки на стената в нашата къща.
След като се изнесохме от Бронкс, заживяхме заедно в Бруклин. И така се запознахме с [Notorious B.I.G.] и с всички [Junior M.A.F.I.A]. Ще ги виждаме през цялото време. Lady Of Rage, Nikki D, всички щяхме да се мотаем през цялото време. Бихме виждали RZA през цялото време. Тогава той [записва като] принц Рейким. Първият запис, който някога ми пуска, е Pass The Bone [който направи с The Genius]. И това стана рекорд по-късно, който най-накрая излезе.
Но пренавивайки всичко това, беше просто зле, че когато този човек му открадна лайна и след това умря, ние бяхме като Йо, трябва да направим запис за това. И затова го изиграхме [в песента и видеото]. Не използвахме кола като ограбеното, а краденето на веригите и халките. Но [Гуру] го е написал в по-универсален възглед, така че е имало повече смисъл за универсалните хора, които ще го слушат. Но това беше истинска история. И колко лошо е това, че този човек се блъсна в камион за сладолед и умря точно наглед? Като, видяхме го да умре на място. Това е някаква луда глупост.
DX: Но тъй като знаем нещата, които правим, се връщаме / И шорти не наднича, други са замислени да противодействат.
DJ Premier: Да. Ако полицията също не гонеше след него - защото полицията дори не знаеше какво става. Но те започнаха да го преследват и ни предадоха. Опитваха се да му кажат да спре и той не искаше да спре. [И така] сега те са в преследване. Не сме в затруднение, защото просто гонехме човека, за да си върнем колата. Нямахме оръжие или нещо подобно. Просто щяхме да го преследваме, да го измъкнем от колата и да го вземем обратно. Но за съжаление той срещна смъртта си.
DX: Следващият ми въпрос сега ще изглежда тривиален. Защо не биха позволили на Lil Dap [от Group Home] да има пистолет във видеото? Това все още бяха дните, когато можеше да правиш такива глупости.
DJ Premier: Ще ви кажа защо, защото Geto Boys имаха наистина графично видео [за Do It Like A GO / Fuck Em], което се опитаха да влязат в MTV, и беше толкова графично, че забраниха видеото на Geto Boys ... След това казаха, че нещата са твърде насилствени и те започна да казва, че повече оръжия не са разрешени. [ Лил Дап ] беше ядосан, „защото искаше да има пистолета. Но ние казахме: Йо, вие просто ще трябва да го изиграете. Fab 5 Фреди го режисира и той беше като, Просто го изиграйте и ще направим така, че да изглежда така, както трябва да изглежда. Искам да кажа, че Дап така или иначе има плашещо изражение на лицето си. И тъй като искахме да излъчим ефир, бяхме като, Йо човече, това е видео. Въпреки че е [въз основа на] реалността, това е шибан видеоклип. Просто се справи с това. И се получи. Но да, оръжията вече бяха поразени от MTV. По това време всички бяхме щастливи от MTV. Те отделяха много време за Rap. Аз! Mtv рапове беше най-накрая. Имахме Рап Сити както и [на BET], но те също казаха „не“ на оръжията. Имахме версия с пистолет. Ние го имаме. Но ние не искахме да го размажем, защото мислехме, че това ще отнеме твърде много от [сцената]. Въпреки че когато размазвате неща, които карат хората да искат да ги видят още повече. Но тогава трябваше [да вземете предвид] хора, които наистина не можеха да получат достъп [до видеоклипове] тогава. Тогава нямахме вирусни неща ...
DX: Разказвачът на гуру блесна на Just To Get A Rep, но лиричният фехтовач на бойния рапин блести най-ярко на заглавната песен: По-добре седнете отново гражданин, слаби emcees, аз се отървавам от тях. След това съвместният Гуру като веднага се издигна в редиците до един от най-високите плювачи по това време.
DJ Premier: Абсолютно. Винаги е бил невероятен писател, защото има най-незаконната игра на думи. Той не само пише добре, но и стила си на това как той предоставя модела - неговия модел на потока, те винаги се превключват на съвсем различни неща ... в цял куп други различни потоци. И тогава трябваше да бъдеш главен ример, защото нивото на emcees, с които се състезавахме, беше невероятно, от Rakim до Kool G. Rap и [ Големият татко] Кейн ... Chubb Rock и Chuck D and Кубче лед ... Трябваше да имаш някои умения за римин. Дори Гранд Пуба също беше един от най-незаконните тогава. Големият професор имаше умения за римуване. Така или иначе винаги ставаше въпрос за уменията ви за римуване. И до днес Гуру е един от най-невероятните писатели. Моделите му на писане, когато погледнете хартията му, беше толкова разхвърлян, че ще се чудите как го прави и продължава да записва, без [спиране]? Понякога щеше да му се набие, но [щеше да отиде] на голямо разстояние [дори], когато просто напише нещо точно там на място и завъртя хартията наоколо, сякаш върти волан. И за да може да продължи да следи разхвърляната му хартия и все пак да звучи толкова ефективно на лента, просто е невероятно как той записваше. Да видя процеса му беше невероятно, особено когато беше в лабораторията с мен. Имахме една от най-добрите химикали на 20-ти век. От EPMD до Eric B. & Rakim, ние бяхме поредното дуо дуп, което беше сила, с която трябваше да се има предвид. Super Lover Cee & Casanova Rud, Ultramagnetic [MC’s], точно толкова невероятни групи и ние бяхме сред всички тях. И всички ни дадоха реквизит ...
д Х: Искам да се върна към заглавната песен, само за да кажа, че Гуру я е донесъл, но тази вокална проба Step up [от Bumpin 'Bus Stop на Thunder & Lightning], която сте изрязали, всъщност е откраднала шоуто - точно по начина, по който го направихте лайна звучи конфронтационно.
фестивал itunes на арктически маймуни 2013
DJ Premier: Да, това е само моята творческа страна на мен. Винаги трябва да се стремиш да бъдеш креативен, за да бъдеш различен. Ето защо имате хора като Kanye [West]. Той се стреми да бъде различен. Дори Jay-Z, когато той излезе, той излезе, говорейки за това, което говореше, но той сложи съвсем различно завъртане там, където наистина бяхте на пишка му, само защото той го направи, сякаш беше толкова лесно. И това е, което всички ние притежаваме, което другите художници нямат.
DX: Какво бихте си помислили, когато Shock G изпробва вашето Step up cut за [2Pac’s] I Get Around?
DJ Premier: Беше зле, защото Тупак - ако погледнете кредитите в този албум, Тупак постави Благодаря на Ганг Стар, че не ме съди за пробата. Въпреки че не е моята проба, всъщност е Thunder & Lightning. Почивай в мир на Дейвид Прайор. Синът му всъщност просто пристъпи към мен. Синът му, Лоренцо Прайор, просто се обърна към мен за нещо, което трябва да дам, защото използвах тази проба. И аз съм като, пич, давността на това приключи. И без неуважение, тогава не изчиствахме проби. Тогава нямаше дори проблеми с разрешаването на проби, чак когато Biz Markie имаше този голям иск [предявен от Gilbert O’Sullivan през 1991 г.]. Така че не знаехме нищо за политиката на вземане на проби. И му обясних всичко това миналата седмица. Той се обади да ми крещи и крещи, говорейки за мен и Кание, 2Pac и Q-Tip и всички тези хора използват гласа на баща му. И аз му казах, казах, Йо, нямаме нищо против да се уверим, че виждате някаква компенсация. Но на първо място, не ми крещи. Говорете ми с уважение, номер едно. На второ място, някой лицензира музиката на баща ти и той е само един автор на тази песен. Така че, ние ще ви дадем информацията за това кой го лицензира, защото сега може да се лицензира, а това означава, че някой събира тези пари. Така че, забавете там убиец и ще ви предоставим правилната информация и ще можете да я последвате. Той ми казва, че баща му е умрял от разбито сърце, тъй като не е успял в музикалния бизнес. И аз уважавам и напълно давам шапка на семейството му и му съчувствам, но го направете правилно, когато се занимавате с хора, които ще са готови да ви помогнат. Винаги съм бил човек, който е бил готов да помогне на всеки, който се нуждае от помощ. Това винаги е бил моят начин. Така че той да дойде [при мен] така - Той се успокои сега, след като му го оставих. Оказа се симпатичен джентълмен. И успяхме да разрешим нещата до известна степен. Той получи подходящата информация, която му е необходима, за да проучи как да си вземе парите. Това е, ако той има право. Само защото това беше баща му, не означава, че има право. Но, надявам се, че ще му се получи и се надявам да получи нещо.
DX: Само от любопитство, Били Кобъм и всички тези хора се върнаха върху вас?
DJ Premier: След мен дойдоха някои хора. Да, за Here Today, Gone Tomorrow, [който взе проби от Billy Cobham’s Crosswinds], бях съден за това. Уредих се. Уредих много проби за разрешаване [съдебни дела], които ми попаднаха. Току-що продължих и се уредих, не е голям. [Като], да, виновен съм. Да, използвах го. Няма да се бия. Давай. Ето, вземете парите си. Не го правехме от неуважение. Отдавахме почит на тези хора, които дори вече не издават тези звуци. Взимате някой от албумите на тези момчета, или те вече не съществуват, или са спрели да се опитват да се справят с младежите.
DX: Искам да го върна в Step In The Arena. Встъпителният ритъм, чут във видеото на Step In The Arena, беше Street Ministry. Заедно с Say Your Prayers, защо едностиховите бързи връзки; защо не бяха направени цели песни?
DJ Premier: Е, аз съм фен на повече от хип-хопа ... Слушах и рок музика истински хардкор. Аз съм много в New Wave, пънк музика. Бях бунтар в семейството си; Бях в пънк сцената. По-рано забивах игла в част от кожата си и я оставях да стърчи другата кожа, без да кърви напълно от палците ми, само за да изглеждам цялата нечестива и луда. Ходих на концерти в Дево и купувах техните жълти [костюми]. [Бих] го сложих, носейки странните очила с плосък връх. Подобно, бях странен пич ... Слушах много неща от Нова вълна, като The Smiths, и Psychadelic Furs, и The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Бях във всички тези неща. Близнаците Томпсън, просто всички тези луди неща. И понякога щяха да имат песен, която имаше само един стих. И тогава ще изчезне. Така че взех много [вдъхновение] от това. Принс, той би направил запис, наречен Gotta Broken Heart Again на Мръсен ум албум и след това, щом стихът свърши, той ще накара китарата да рухне, сякаш убива неща. И това би бил краят на песента ... Бях като, Йо, искам да правя такива неща! Взех много указания от Принс и Майкъл Джексън, и The Commodores, Earth, Wind & Fire, с техните интермедии.
Всичко това е причината [за онези стихове в Step In The Arena]. Street Ministry, обожавам тази писта. Просто оставям ритъма да се вози и след това има само една малка драскотина в края ... Но казах, че всеки запис ще има изрязване, дори ако е нещо кратко и сладко. Защото, U.T.F.O. използвал за това. Смесете Master Ice от U.T.F.O. би направил само един малък звук върху един запис, а след това следващия запис ще има пет или шест различни драскотини. Howie Tee би направил същото на запис на Real Roxanne или на Chubb Rock или на Special Ed.
защо рапърите носят обърнати кръстове
DX: Сега ми е страшно да кажа това, но просто ще призная това: когато бях дете, трябва да призная, че абсолютно мразех кой ще вземе тежестта? Помислих си, че свирещият с чайник рог е пирон върху дъска.
DJ Premier: [Смее се]
DX: [Смее се] Но след като изслушах песента, която извади този пищящ рог от [Maceo & The Macks ’Parrty], имам нова оценка за тази песен. Но просто трябва да попитам, защо решихте да превърнете това в водещ звук за ритъм?
DJ Premier: Защото, за едно още не разполагах с оборудване, когато живеехме в Бронкс. Имах две копия на този [запис], така че да го отрежа - И това беше по време на ерата на Public Enemy, където всичко беше свързано с шум и крясъци и ридания с клаксони и просто [опитвайки се] да звучи така, сякаш бунтуваме или просто борба за уважение и свобода. Това беше. Просто исках да направя моята интерпретация на това.
DX: Едно нещо, което винаги съм обичал в тази писта, е шибаната луда резка там, особено в края.
DJ Premier: Това показва моето умение. Трябва да помните, всички тези диджеи, които вече го правеха, на които се надявах, от Terminator X и Johnny Juice Rosado, и Mix Master Ice, и DJ Cheese ... Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, имаше хора [и] всички те правят тези уникални стилове, така че [аз бях], Йо, всички определено ще ме забележите. Исках да бъда забелязан. Не е забелязано къде трябва да ме изслушате устно. Говорех с ръцете си ... Гуру беше този, който ме извади от черупката си, за да говоря и да започна да говоря някакви глупости на скитове и всичко това. Той каза, че мненията ми са толкова силни [че], че трябва да ги озвуча по записи. Бях като, да, но не искам да го правя. За това не съм аз. Той е като, да, но ти казваш някакви глупости, които имат смисъл, човече. Начинът, по който го казвате, имате подарък [за] доставка за това как го казвате ... И тогава започнах да правя скечове.
DX: В Who's Gonna Take The Weight? видео видях ли бърза камея от Jeru The Damaja?
DJ Premier: Да [Lil] Дап ... всички са там. Малахия Лешникотрошачката. Бяхме заедно, преди да имам рекордна сделка с Gang Starr. Всички се познавахме. Срещнах ги всички чрез Гуру.
DX: И така, защо тогава Jeru или други изпълнители не се присъединиха към албума?
DJ Premier: Защото още не бяхме на този етап от играта. Те просто се мотаеха с нас. Те бяха от един квартал, така че ... Диджей на Гуру по това време беше Томи Хил, който и до днес е диджей на Джеру [Да Джамаджа]. Томи Хил щеше да ме попълни, когато отсъствах - той и Шон Ски, които не съм виждал от 20 години, току-що се натъкнах на него, когато наскоро правех шоу в Канада. Той ми разказваше всичките си ужаси [от], след като Гуру продължи и всичко. Толкова беше хубаво да го видя, защото някои хора познават Гуру докрай освен собственото му семейство, а това съм аз, и [Големият] Шуг, и няколко други хора, на които мога да разчитам от една страна. И Шон Ски е друг от тях. И Томи Хил, отново който е диджей на Джеру, щеше да ме попълни. Така че Томи винаги е бил и диджей на Джеру. Така че, преди Джеру дори да прави демонстрации, той каза, че може да рапира. Те винаги се мотаеха с нас, [и така, когато] Томи трябваше да направи концерт, а аз се върнах в [колежа] и не можех да присъствам на концерт на Gang Starr, той щеше да доведе Джеру и Дап със себе си.
DX: И така, имаше Jeru и тях наоколо ... Имаше ли други изпълнители около вас по време на действителните сесии за албума?
DJ Premier: През това време, не. Само Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Shug тъкмо излизаше от затвора. Той още не беше с нас. Shug не стигна с нас до ’92, когато направихме Take It Personal, защото той беше заключен в продължение на няколко години. Но това беше наистина това, просто нашият тесен кръг. И тогава много от моите момчета, с които отидох в колеж [в Тексас], които бяха от Източен Ню Йорк: Най-големият Горд, който ми е мениджър на лейбъла на Year Round Records ... Брат му, През, който все още не е с нас, той беше там. Моят човек Ready Rock Ski, който беше на гърба на Няма повече г-н Ница албум, облечен с куфи шапка на Гуру, той беше паднал. Той беше един от приятелите ми от колежа от Източен Флатбуш. Всички тях срещнах в колежа и всички се върнахме и се свързахме [в Ню Йорк]. Разхождаха ме, за да ме накарат да пазарувам демонстрациите си. Все още сме приятели и до днес.
DX: Искам да заобиколя малко тук, за да изясня хронологията ... Jazz Thing [от Mo ’Better Blues саундтрак ] излиза като лято на 90-а, а след това току-що записахте албума Step In The Arena тази есен или -?
DJ Premier: Да, веднага след като Jazz Thing излезе, имаме рекордна сделка - въз основа на това. И след като получихме сделката си, веднага започнахме да записваме. Бяхме толкова ампидирани. Just To Get A Rep беше първият запис [записахме] заради случилото се с Гуру. И тогава кой ще вземе тежестта? След това направихме Step In The Arena. Това беше третият рекорд. След това проверихме четвъртата техника. И тогава просто започнахме да сглобяваме всичко. Ние го направихме Няма повече г-н Ница за 12 дни плоски. И след това този, който направихме за може би месец. Свършен.
DX: Еха. Случайно не си спомняте кой точно месец ...?
DJ Premier: Е, албумът излезе през януари [от 1991 г.]. Наистина го знам. Ако излезе през януари, отнема два месеца, за да създадете албум, така че трябва да се върнете обратно към ноември [от 1990]. И когато направихме фотосесията [в двор на влак до 183rd St. в Бронкс валеше сняг]. Така че, ако направихме фотосесията [през ноември], определено трябваше да имаме [[приключен запис] в края на октомври.
DX: Определено искам да обсъдя Take A Rest ... Сега те се чудят как са загубили връзката си / Искам да купя моите рими, но моята струва твърде много. Имаше ли някой, който се опитваше да накара Гуру да напише призраци за тях?
DJ Premier: Не, той използваше това като гладка фраза, за да каже, че римите му са толкова ценни, че струват твърде много. Само малка хлъзгава линия, която да хвърлите.
DX: Добре. [Смее се] Мислех, че ще разкрием някаква [добре пазена] тайна или нещо подобно. [Смее се]
DJ Premier: Не, няма пура на тази. [Смее се]
DX: Трябва да отбележим, че Гуру винаги е знаел как да рита точно правилните рими. Обичам самосъзнанието в неговата рима на тази става: Точно правилните рими, опростени, но опаковани / С мощ и удар, и йо, може би искате да отстъпите.
DJ Premier: Това е една от любимите ми плочи, защото обичам барабаните. И тогава използвах 50 Hz, ниско 808 и беше наистина дълго. Спомням си, че за първи път срещнах Lady Of Rage. Тя работеше в Chung King [Studios] и спеше на дивана, просто се опитваше да сключи сделка. Тя дори се опита да ме накара да й сключа сделка и аз й казах, че дори не съм настроен по този начин. Тогава тя ми каза, че ще отиде в Лос Анджелис и ще се опита да се свърже с д-р Дре. Видях я по-късно там, когато направихме нашето представление „Стъпка в арената“ в Лос Анджелис. Това беше първото ни шоу в Лос Анджелис - всъщност второто ни. Това беше първото ни голямо шоу в Лос Анджелис. Първото шоу, което направихме, беше през ’89 г. и така се запознах с MC Eiht. През ’89 беше той, [WC]. И помня, че Ice Cube и Suge Knight се скараха. Тогава Суге Найт по това време работеше за Eazy-E. Тъй като Cube току-що беше напуснал N.W.A., така че Eazy и те ... те показаха своето нещастие и Cube и те започнаха да бракуват. Но Куб се справи добре. Удряше с удар. Бях свидетел на всичко това. Стоях точно там, когато тази лайна падна. Но Куб се задържа ... Това са луди спомени. Но [връщане назад] към първото ми шоу за популяризиране Стъпка в арената , Видях Rage и тя беше отхвърлител на сигурността в The Palladium на булевард Sunset. На гърба й имаше едно от онези жълти защитни якета с надпис „Сигурност“. И тя беше като, Йо! Правя сигурност, но току-що получих подпис - Dre има този нов етикет, наречен Death Row. И аз бях като, наистина? И тя каза: Да, [и] той ще ме постави в албума си ... И аз бях като, Word? Казах, Йо, добър поглед. Нямам търпение да го чуя. И тогава Хроничният излезе ... Но [връщайки се назад], първия път, когато я срещнах, слушах възпроизвеждането на моята касета, овладяна версия на Стъпка в арената да го одобри, да го натисне. Играех точно на правилните рими на партито на Jam Jam на Nikki D за издаването на албума й, а Rage и тях живееха точно до мен в Бруклин, така че им казах, че ще ги заведа до дома и тя се появи в задната част на камиона ми. И когато изсвирих точно правилните рими и този нисък тон удари, тя каза: Ооооо, какво е това ?! И аз казах: За какво говориш? Тя отива, онази ниска 808. Никога не съм чувал такава. Казах, какво знам за 808-те? Тя беше като, Йо, аз работя в студио. И по този начин аз и тя станахме готини. Ние сме най-добрите приятели и до днес.
DX: Последната песен от Step In The Arena, която искам да обсъдя, беше финалният сингъл от албума Love Sick. Обичам как там [Guru’s] любовта е болна, но до следващия албум, [ Ежедневна операция ], на Ex Girl To The Next Girl, той го обича и оставя. [Смее се]
DJ Premier: Да, знаеш ли какво е толкова зле? Всеки видеоклип, който е направил за момиче, той винаги ще има приятелката му да играе ролята във видеото. В Love Sick, това беше неговата приятелка по това време, Тоня. И в Ex Girl To The Next Girl, която беше бившата му съпруга. Тази, с която е във ваната, това е съпругата му.
DX: Love Sick трябва да направи Chrysalis щастлив, тъй като те първоначално искаха цял албум на Jazz Thing-esque.
DJ Premier: О, без съмнение. Те искаха това да е първият ни сингъл. И ние бяхме като, Не, ‘Just To Get A Rep’ трябва да е първият сингъл. И те бяха като: Ами не, мислехме, че ще правите тези джази неща. Подписаха ни, мислейки, че ще правим още неща като Jazz Thing. Те не ни подписаха да правим това, което правехме с Just To Get A Rep. Те бяха много изненадани. Но ние им обяснихме, че сме хип-хоп група, по-скоро сме в хардкор, суров хип-хоп.
Правихме този запис, [Jazz Music], за да отдадем почит на нашите дядовци в Няма повече г-н Ница албум. И тогава, когато Спайк Лий видя видеото „Думите, които проявявам“ - той снима Mo ’Better Blues в същото време - и когато видя, че Гуру има подобие на Малкълм Х, това го накара да вземе албума. Когато чу джаз музика, той хареса това, което направихме, но помисли, че трябва да разгледаме по-задълбочено артистите, които споменахме в песента. Така че, когато се обърна към нас, той каза: Човече, вие споменахте много добри артисти. Но вие оставихте този човек и този човек. Тези хора са важни. Така че този човек, Ерик Ели, написа стихотворение [за историята на джаза] - то не се римува ... Така че той направи това, даде на Гуру листа, който трябваше да погледне, и Гуру просто имитира написаното, но добави свои собствени думи към него и след това го поставете в модел на поток. Ако [стихотворението] е казало, Джон Колтрейн, мъдър, върховен човек. [Гуру би] казал, Джон Колтрейн, върховен човек / Той беше сметаната; той беше мъдрият ... И му беше лесно просто да вземе това стихотворение и да го запише и форматира в стил Гуру [рима]. И Спайк го обичаше.
DX: Искам да вмъкна [въпрос] за супер глупавите рапи като мен ... Чий почерк е това на корицата [на албума]? И защо заглавието е просто написано на ръка там?
DJ Premier: Това беше арт директор. Той го направи. И това беше първият ни път, когато сменихме логото си. Ако погледнете логото на No More Mr. Nice Guy, това е малко евтино и непрофесионално изглеждащо. [За Стъпка в арената ], това е първият път, когато имахме арт директор на лейбъла - най-накрая получаваме пари - и те просто го направиха да изглежда по-добре ... Нашият мениджър по това време беше като, Трябва да сменяме логото всяка година. Бях като, Не. Вижте как Public Enemy има същото лого. Вижте как EPMD винаги има едно и също лого. Нека го запазим абсолютно същият. Никога не го променяйте и той ще остане в историята завинаги ...
DX: И последният въпрос за албума ... За мен, Момента на истината е номер едно в дискографията и Стъпка в арената е номер две. Съгласни ли сте с тази заповед ...?
DJ Premier: Абсолютно. Момента на истината е моят любим, защото тогава преживяхме толкова много неща. По това време бях напуснал групата и не мислех, че някога ще бъда с Gang Starr отново. [Най-големият Горд] дълго говори с мен за това, че трябва да се върна. И Гуру преминава през съдебния процес [за обвинения в оръжия]. Беше изправен пред пет години затвор. Обадих му се и му казах: Йо човече, обичам те братко и ще направим това да работи. И аз се карам с теб. Ще идвам в съда всеки ден и ще бъда там [за теб]. И всеки ден идвах в съда и го подкрепях. Седях там с родителите му всеки ден. И моите адвокати ... и всички бяха там. Той имаше приятен екип за поддръжка там, всеки ден. И той спечели. Той победи всички точки. Ето защо песента Moment Of Truth е истинска сантиментална, защото той наистина беше нервен, че ще влезе в затвора и ще направи пет години. Беше уплашен адски. JFK 2 LAX беше истински. Това беше просто нашият супер реален албум. Цялата ни болка и добрите и лошите времена бяха вложени в нея и можете да я чуете. Дори нашите скитове, с момичето, което се обажда по телефона, казвайки: Не се притеснявай, Гуру Всичко ще се оправи. Всички тези неща.
DX: Все още мисля Стъпка в арената е близка секунда. Може да е било рано, но издържа.
DJ Premier: Да Момента на истината е моят номер едно. Трудно е да се спечели и Стъпка в арената са - Трябва да кажа, че е равенство. Стъпка в арената е наистина важно за мен, защото това е първият ми албум, който създадох цялото нещо самостоятелно, без никаква помощ на барабанната машина. Това е много сантиментално. Но Трудно е да се спечели , Аз просто обичам този албум. Аз просто правя.
Покупка на музика от Gang Starr 
Покупка на DJ Premier представя целогодишни рекорди - свикнете с нас
