По време на неговата скорошно интервю с HipHopDX, доставчикът на пунани рапи, Твърде кратко, разгледа твърденията че той е насърчил сексуалното насилие над млади момичета с неотдавнашното си видеопослание към баща на младите момчета.
Но също така по време на тази дискусия Късото куче се задълбочи защо толкова много хора са си помислили, че оригиналният мак на хип-хопа не е нищо повече от перверзен индивид, отчасти поради съдържанието на песните му, внезапно преминаващо в строго сексуално явен материал, започващ около средата на 90-те. Кратко откровено разкри защо след ранните му издания от 90-те години в албумите му няма социално осъзнати песни, ала Trying To Come Up от току-що издаденото 19-то студийно усилие, Не преминавай . Пионерският изпълнител от Западното крайбрежие обясни не само как 20-годишният му записващ дом Jive Records му попречи да продължи да издава песни за бедността, последиците от наркоманиите и полицейската бруталност, които се превърнаха в противовес на неговите Freaky Tales, но и кратко сподели своята теория, че всички основни лейбъли са се сговорили, за да държат съзнателния хип-хоп извън радиоефира.
Шорт завърши разходката си по алеята на паметта, като обясни как ATL доведе до смъртта на неговата Опасен екипаж , как легендата на Bay Area всъщност е помогнала да се започне търговското господство на юга в хип-хопа и защо дължи благодарност на Лил Джон за удължаване на 30-годишния му мандат в играта Rap.
HipHopDX: Избрах „Искам да бъда свободен“ за 10-те най-мощни видеоклипа в редакционната статия на „Хип-хоп история“, които направих за DX преди няколко месеца. В написаното от мен за видеото забелязах, че никога не сте възобновили ролята си на репортер на обществени болести, след като искам да бъда свободен, вместо да изберете да включвате съдържанието си почти изцяло от Коктейли . Защо се отказахте да правите по-тежки песни като тази, The Ghetto и т.н.?
Твърде кратък: В средата на 90-те, когато Death Row Records се очертава като най-горещата - без съмнение за това на Западния бряг - музика около това време, особено с албума Dr. Dre, [ Хроничният ], Дебютният албум на Snoop Dogg, [ Кучешки стил ] и албум на Tha Dogg Pound, [ Храна за кучета ], по това време се подготвям да направя албума Коктейли и се преместих в Атланта…. Премествам се в Атланта и нещата не са в живота ми, нещата не са същите като в Оукланд. Напускам Оукланд по време на много, много, много враждебна ера, където се води голяма война с наркотици между много момчета, които познавам от години и години, които се убиват.
Никол бивш на плажа
Рапирам този сводник, но също така - Във всичките ми ранни албуми с Jive [Records], всички те имаха много песни, които не бяха за секс, в които нямаше ругатни, и бих избрал теми като крек кокаин, бедност и полицейски тормоз и рап за това. Когато стигнах до Атланта в средата на 90-те, Death Row се появява, Bad Boy [Records is] hittin ’и тъкмо сме на път да влезем в ерата на bling bling. И хип-хопът е в настроение, сякаш сега съм богат, имам пари.
И няма да обвинявам това на никого, но всъщност ме тласкаха в посока, в която бих говорил с хора от Jive [Records], щях да говоря с президента Бари Вайс и той беше като - аз винаги съм искал да правя тези [странични] проекти като Е-40 дуетен албум, който никога не биха ми позволили да направя. Jive никога не би позволил на мен и E-40 да направим албум заедно. Те продължиха да се оправдават и така никога не се получи. Също така исках да направя албум, изпълнен с песни като The Ghetto, Life Is ... Too Short, Money In The Ghetto, I Want To Be Free. Исках да направя цял албум от положителни Too Short песни, само за да запазя този баланс. Бях направил устна сделка с Бари Вайс, където той беше като: Точно сега ще е идеалното време, трябва да направите като най-неприятния твърде кратък албум някога - обложката на албума, песните, просто направете мръсен шибан твърде кратък албум . Това е изпълнителният директор на компанията, който ме съветва да издам цял албум само с псувни и секс.
Така че аз съм като: Ако го направих, ще трябва да направя точно обратното и да го последвам с албум, който е положителен. И така, аз направих албума за него, ние го направихме Ти гаден . Отначало мислех, че това е смешна идея - имахме като порно звезда на корицата, аз съм гол, момичетата са голи и наистина направихме снимка с голи дупета. И има златен албум и всички тези неща. Но когато дойде време да направим позитивния албум, никога не беше добра идея. То никога не получи зелена светлина. След като направих това, което искаха, те никога нямаше да ме оставят да правя това, което исках.
По това време започнах да забелязвам в хип-хопа, че етикетите всъщност подписват артистите и популяризират артистите, които ще донесат само негативните послания: нека правим секс, пусни ти плячката. Ние слизаме в Crunk сега, bling bling е там ... той намалява. Това беше нов замах и всички искаха да се похвалят - Rap винаги е бил за хвалене, но всички са искали да се похвалят с милиони. И забелязах, че в определен момент в хип-хопа големите лейбъли спряха да подписват и популяризират позитивните артисти, тези, които бяха наистина наистина положителни. Положителните изображения бяха трудни за излизане там. Така че просто казвам, че в даден момент хип-хопът не се е променил сам по себе си, а имаше малък тласък. Аз съм истински теоретик на конспирацията и просто чувствам, че трябва да има събиране на основните лейбъли и някой трябва да каже като: Вижте, трябва да махнем това положително лайно от ефира и да оставим това лайно за разтърсване на плячката . Време е. И след това все едно шлюзовете просто се отвориха със секс и насилие.
И беше по радиото! Не можехте да получите твърде къси песни по радиото в ранните дни. Но сега казвам Shake That Monkey - песента буквално казва „Разклатете вагината си“ - и тя се пуска по радиото. Хайде човече.
DX: Докато тук задавам сериозни въпроси ... Не знам дали това е било заговор на звукозаписен лейбъл или личен избор, но говорих с Shorty B още в края на 2008 г. след удара му и той каза за вас: Изглежда, че е забравил какво го е довело до мястото, където . ... Той продължава да прави тези записи с всички тези, знаеш ли, Lil Jon и всичко това, всичко това е готино и глупости, но те не са ние. Съжалявате ли за вашия каталог от епохата на Crunk и за откъсването от Ant Banks, Shorty B и останалата част от The Dangerous Crew и тяхната симфония на уличната музика?
Твърде кратък: Атланта беше единственото нещо, което наистина разби тази химия.
Елементите на това, което е направено Шорти сводникът, влезте там, където се побирате, коктейли и Gettin ’It - Pee Wee свиреше на клавиатури и беше като проклет Bernie Worrell, младши от Парламента. Ant Banks свири много на пиано, но той щеше да е основният, който програмира барабаните и ще смеси всички песни и Banks щеше да дойде с тези умни малки проби, които бихме използвали. Шорти Б свири на китара и бас. И аз влизах и изпълнявах вокалите - понякога бихме накарали някой да пее върху него. Но щях да вляза и да си направя вокала, а след това аз и Ant Banks щяхме да седнем там и да разберем как ще редактираме всички тези неща заедно и ще подредим инструментите и други неща. И бихме направили тези прекрасни шибани песни.
просто Бретан има моите пари
Когато се преместихме в Атланта, се преместихме като единица, всички дойдоха. Не знам кой замина пръв, но Ant Banks и Pee Wee - Ant Banks, за живота си, той трябваше да се върне в залива. Той се ожени за жената, в която беше влюбен, и те имаха деца, имаха голяма къща. Затова трябваше да се върне. Ако щеше да остане в Атланта, той никога нямаше да има този живот, който толкова много искаше с нея. И Пий Уи, той просто не искаше да живее в Атланта. Така че сега сме само аз и Shorty B в Атланта - това вероятно е по време на албума Gettin ’It. Банкс всъщност не беше тук, но той все още смеси всички албуми, все още правеше бийтове за тях, все още го поддържахме, но беше нещо като отдалечаване.
Така че всъщност не го виждам като откъсване, виждам го, докато навлизам - ами аз го наричам определена твърде кратка ера. Преди да се свържа с Ant Banks, Pee Wee и Shorty B, имаше съвсем различна ера. Бях в онази мутафука, която сама правех ритмите. Мога да ви назова толкова много бийтове, от които се направих Роден за Mack, животът е ... твърде кратък и Късо куче в къщата , преди да стигна до албума Shorty The Pimp. И за мен това беше различна епоха, точно както когато използвах рапата на инструментали и правех малки дрипави бийтове в стаята си и никога не бях издавал запис, че беше различна ера. Имах осем години кариера, преди дори да видя някаква слава извън залива. Преди осем години бях известен в залива. И гледам на това като на ера от кариерата си. Гледам на Shorty B, Ant Banks, Pee Wee години като епоха.
Преглеждам преместването в Атланта като друга ера. Когато се свързах с Lil Jon и направихме оригиналната версия на Bia Bia, която беше You Just A Bitch. И беше толкова мръсно - Lil Jon излезе с песен, наречена I Like Dem Girlz, а от страна на B имаше песен, наречена You Just A Bitch, и тя получаваше повече екшън по улиците, отколкото A-страна . Той беше като, Човече, трябва да намерим начин да изчистим тази глупост. И това беше раждането на Биа Биа. Сложиха Ludacris върху него и беше от там. Това вероятно беше първият му огромен хит.
фестивали през май 2017 г. Великобритания
Точно по същото време бяхме направили Could't Be A Better Player [от В национален мащаб: Ден на независимостта компилация през 1998 г.]. Това е първата песен, която аз и Лил Джон направихме заедно. Това беше напълно мръсна песен в ранните дни на Crunk, когато думата едва беше излязла там. Когато хората говореха за Атланта Рап и как Атланта променяше лайна и как влиза Югът, бях като, по дяволите, бях точно там. Те никога няма да споменат името ми, но аз бях прав, по дяволите, помагайки на това движение да намери своя път. Бях основна част от него.
Тази песен, Couldn't Be A Better Player, беше основна повратна точка в живота ми. Lil Jon ме заведе в този малък задник, 559 г., ме настани на маса и не ми каза какво, по дяволите, става. Предполагах, че той ще ми каже да гледам какво прави тълпата, когато песента се появи. Така че, със сигурност, песента идва и хората полудяват. Lil Jon беше като: Проверете това и те полудяват точно на първата шибана бележка. Песента отнема много време и само звукът на 808 идва, те знаеха какво е и тълпата се вбесява. Така че аз бях като, да, това е нещо, което очаквах. След това той получава половината път през песента, където Lil Jon е използвал тази разбивка на подписите, където песента става някак силна и лайна, а цялото шибано настроение на песента се променя като някакво гневно лайно, и muthafucka тази песен се появи - Какво мамка му, негро, какво има? - и аз се огледах наоколо и от хора, които полудяха, се превърнаха в хора, които го губят. И той беше като, това исках да видите.
Този преломен момент в живота ми беше, защото никога не бях виждал партия да се побърква и да чуе гласа ми едновременно. Никога преди това не съм правил партийни песни. И единственият начин, по който мога да го опиша, е, че лайна е заразна. Намерих нова лента, където вместо да се наложи да бъде Шорти Сутеньорът или Шорти пророкът, поет, какъвто и дявол да искате да го наречете, Искам да бъда свободен прекалено кратък, той се превърна като някои да се позабавляваме с чичо Шорт . Почти приех части от персонажа на Люк Скайуокър. Работи за мен чрез Лил Джон. И го правеше за Ying Yang [Twins], по-късно E-40 скочи на бандата и получи няколко песни на Lil Jon…. И ако попитате E-40, какво направиха тези битове на Lil Jon за вашата кариера? Беше като шибан акорд за удължаване. Лил Джон и тази партийна глупост удължиха кариерата ми. Lil Jon продуцира Shake That Monkey и той продуцира Blow The Whistle и само от тези две песни получих адски допълнително бягане. Дори не съм сигурен дали щях да бъда тук в момента, опитвайки се да направя албум номер 19, албум номер 20, ако не беше членството на Lil Jon от 1995 до 2005 г., въпреки това дълго бяхме свързани, правейки много песни. За мен беше безразлично защо трябваше да продължа с това движение.
В момента съм в настроение, въпреки че наистина не мога да оставя това нещо и да се отдалеча от него, докато не направя онзи албум, за който ви разказах, положителният Too Short албум. Трябва да го направя просто ‘защото това съм аз. Това е в мен. И бих се почувствал напълно сякаш съм пропуснал нещо, ако не го направя. Точно както ми се иска да не ходя в колеж на Блек и да не марширувам в оркестъра - това беше моята мечта като дете и това, че не го правя, винаги ме притесняваше. Винаги. Исках да отида в Грамблинг [Държавен университет] или някъде и да марширувам и не го направих. Така че това е още една от тези ситуации.
