Това вече не е рап играта на вашия по-голям брат, където дори идеята за автори на автори, които се наемат да помагат при смачкани записи, може незабавно да сложи край на кариерата. Това дори не е хип-хоп на чичо ви на полу-пуристи, където артистите стриктно се движат напред-назад по восък - един от крайъгълните камъни на жанра. Просто няма време. Интернет се движи твърде бързо и всеки се опитва да победи всички докрай. Още през юли, рапърът на Maybach Music Meek Mill се разправи с октомврийския генерал Дрейк, жалейки се в социалните мрежи, казвайки, че MC в Торонто не помага за популяризирането Мечтите струват повече от парите LP - по който той е сътрудничил. Тогава Мийк извърши крайния преврат или поне това се надяваше - разкривайки онлайн, че Дризи е имал малко помощ при написването на гост-стиха си в албума за парчето R.I.C.O. Дори стигна до младия изпълнител, който събираше чека: Куентин Милър, рапър от Атланта, известен в средите като половината от WDING CRSHRS. Докато Дрейк седеше на мама, понякога задушаващият свят на хип-хоп преценката се завихряше около него и всичко OVO.
Разговорът беше: Ядосани ли сме, че Дрейк може да е имал автор на думи? Приемливо ли е споменатият писател да е помагал и на рапъра Ако четете това, е твърде късно ? Мърморенето за разтърсващата екзекуция на Meek Mill се носеше, но те не бяха по-силни от запитванията за авторските кредити на Милър. Три дни нямаше вест от Дризи, докато не пусна скромната дис писта Charged Up. Мийк израсна, още по-решителен, разкривайки, че има достъп до референтни песни, за да докаже своята теза. Ето къде нещата стават интересни: Говеждото започна на 22 юли чрез туитове на Meek, Charged Up пристигна на 25-ти (в комплект с безплатни тениски в целия Instagram). На 30-ти Мийк изтече референтните песни на Милър и преди тези дори да могат да дишат онлайн, Дрейк-на всички хора-върна хип-хоп говеждото месо обратно към восък, така да се каже, посред нощ, като се върна обратно. Фаталност. На 31 юли Дризи се обърна към това, което се възприема като нарастващ проблем в хип-хопа, дори когато хвърли ръкавицата си пред Meek Mill, чиято визитна картичка, достатъчно иронично, беше способност за плюене на безмилостни бойни рапи на ъгли на Филаделфия. Това беше само половин бар, но това беше изстрелът, чут по целия свят: Пръстите на спусъка се обръщат към пръстите на Twitter ...
Начинът, по който го виждам, казва Брайън Б Дот Милър от Rap Radar, е, че не трябва да правите частни дела публични. Освен ако не искате публичен отзвук.
Мисля, че ще се влоши, продължава Милър. Мисля, че колкото повече технология се развива и посредникът е изрязан, толкова повече художници ще реагират и ще се изразяват на тези платформи. Вижте Джеремих, той хвърля лейбъла си под автобуса, защото може да направи това на телефона си. Собственият му акаунт в Twitter.
Ситуацията с Дрейк / Мийк е само един пример, но, разбира се, има доста emcee, за които се говори, че раздуват онлайн или излъчват оплакванията си чрез клавиатура. Уейл се е озовал в немалко онлайн и назад онлайн: от връзките си със съотборника си Мийк до ежедневните недоброжелатели. Понякога това дори не е действителна война на думи, а просто упражняване на правото им да надделят.
Едва миналата седмица се появиха новини, че Кендрик Ламар Да своднича пеперуда получи 11 кимвания на Грами и Уейл отиде в Twitter. Нова черна душа, освен ако не си Уейл, тогава е твърде много инструменти и е трудно да се разбере. След това фен попита за двамата, които потенциално работят заедно и рапърът от DC отговори кратко,Не отговарям на този телефон от последната номинация. Сега получавам лечението с Деми Лавато от него. Тук е трудно.
В рамките на петте години, през които Twitter процъфтява, десет от създаването си, той приближи феновете до артистите. Понякога твърде близо за комфорт, но все още по-близо. Има секта от фенове на хип-хопа от различна епоха, които не искат да бъдат толкова близки. [Социални медии] хуманизира художника, обяснява B Dot. За мен рапърите са като супергерои и не бих искал да знам, че Супермен наистина е Кларк Кент. Не бих искал да видя как Джей Зи спаси за проблемите си в профила си в Twitter. Просто е банално.
Чувствам, че е под теб, добавя той. Не ми харесва, но разбирам, че е в момента. Забавно е, но не, просто искам моите артисти да се чувстват така, сякаш са надраскани, когато става въпрос за такива неща.
v фестивал vip билети 2014
http://www.youtube.com/watch?v=y2FPhS4cZ9w
Още в средата на 90-те години Kawan ‘KP’ Prather изграждаше рекордната си изпълнителна кариера в Атланта в LaFace, като работи в тясно сътрудничество с артисти като Тони Бракстън, OutKast и Goodie Mob. В наши дни той тласка младото поколение напред и най-новият му изпълнител Kap G е мексиканец-американец от родния град на Prather’s College Park и включен в мрежата, като работи по музика с хора като Pharrell, един от най-добрите приятели на KP. Пратер е човекът, който всички в южния хип-хоп познават. Или знае за. Или знае, че трябва да стигнат до тях. Но много преди всичко това, той беше художник в P.A. на Dungeon Family. и от гледна точка на художника, Пратър смята, че онлайн говеждите оставят много да се желае.Преди социалните медии, казва той. Ако сте „почувствали начин“ за друг художник, първо сте си дали минута, за да разберете чувствата си и след това сте се свързали с художника, за когото „сте се чувствали“.
И ако чувството продължи, той продължи. След това го поставяте на запис и оставяте изкуството ви да отразява споменатото чувство. Или сте го преодолели и сте се върнали към създаването на вашето изкуство.
Казвам на художниците, че работя с едно и също нещо, което казвам на децата си, за които се грижа повече от всичко, разкрива той. ‘Помислете, преди да публикувате. Социалните медии са за света. Затова поддържайте личните чувства / коментари / мисли лични или се свържете с човека, за когото искате да знаете тези чувства / коментари / мисли и кажете че човек. ’Здрав съвет, но колко реалистично е, когато изкушението да публикувате кипяща забележка е на една ръка разстояние.
B Dot добавя към настроението: Мисля, че всеки изпълнител е способен да скача онлайн и да реагира, отново това, което технологията е направила, е да овласти артиста, така че не е по-различно от това, когато LOX се откроява срещу Diddy или Ja Rule се разбира с DMX. Просто платформата беше радио. Това е всичко, което имахме.
шантел бивш на плажа
Но сега има толкова много платформи, че художниците се чувстват овластени. Не е нужно да се обаждат на местния диджей, за да хвърлят някого под автобуса или да се изразят. Силата е в техните ръце с техните телефони. Това е просто нов ден човек. Помислете за това: кога за последен път чухте някой да отиде по радиото и да излъчи някого? Това вече не се случва. Сега е само в Instagram или Twitter.
KP се съгласява до известна степен.Интернет не може да направи така, че във вашата личност да се появят неща, които още не са били там, настоява той. Но това дава на свръхчувствителните хора твърде много излагане на тези мисли в момента. Проблемът със социалните медии е, че моментът често отминава, но мисълта остава за справка от целия свят. Завинаги.
Технологията даде възможност на всички. Това е изравнено с игралното поле, добавя B Dot.
Има какво да се каже за толкова много промени в по-малко от десетилетие. Страшно, дори. Така че можете да си представите, че е близо до научна фантастика, като мислите дали този вид свободно публично поведение ще лети по време на Златната ера на хип-хопа в средата на 90-те години. Би ли Биги бил в Twitter? Би ли ‘Pac? Честно ли е да държим днешните рапъри срещу емблематични фигури, които са мъртви и ги няма вече няколко десетилетия?
Бих искал да вярвам, че „кодът“ не би позволил на артистите да излъчват емоциите си онлайн, твърдо казва Пратър.
Не без да играе под него, добавя той. Но съм виждал хора, които наистина уважавах и очаквах повече от тях антикод Вследствие на социалните медии.
продажбите на албуми на Кендрик Ламар досега
Къде е линията в наши дни? Има ли дори един? Или сме, както казва B Dot, старите глави, които клатят бастуните си от децата от квартала?
Трудно е да се каже, споделя B Dot. Това конкретно говеждо месо [между Мийк и Дрейк] наистина е представително за начина, по който е оформена играта и че социалните медии са започнали собствен живот. Навремето мисля, че щеше да е само на восък, защото това беше всичко, което имахме. Имахме микстейпове, но платформата беше ограничена. Или тези, или радиото, така че мисля, че щеше да се играе по различен начин през деня.
И все пак, дори и при меломаните, жадни за драмата да бъде разиграна в рамките на часове в интернет, този скорошен брой между Дрейк и Мийк Мил породи обилни мисли и други подобни, обмисляйки дали е добре за хип-хопа. Иронията отново е, че боен рапър се присмива на хитмейкър за наемане на помощ, действие, което обикновено се счита за плачевно в хип-хопа. Но какво да кажем за протокола, който той взе? Това хип хоп сега ли е? Игли на противника на линия ?
Предполагам, че за феновете това е страхотно нещо, обяснява B Dot. Но това е моментално, реакцията. Но част от мен също харесва начина, по който беше, защото художникът се изразяваше и трябваше да изчакаме, за да получим реакция.
Това направи нещата малко по-очаквани, защото не знаехме как ще реагира човек. Така че, ако човек каза нещо в списание, трябваше да изчакаме месец и половина или повече, докато излезе следващият брой, за да получим реакция.
Кроткият е огромен талант. Винаги е било. Той е освежаващо връщане към това, което накара мнозина да обичат изкуството на първо място. Неговата интензивност и игра на думи напомнят това, което художниците са правили през деня - особено през Златната ера - но това е точно това. Мийк е вдъхновен от по-старите котки, но той е продукт на това поколение. Той е рапър с достъп. Той направи крайната грешка, като избра битка, за която не се подготви, онлайн, пред всички - защото платформата беше там. И сега, след като го завърши, песента е номинирана за Грами. Ако Back to Back всъщност победи, това би било като завъртане на ножа. Ето какво е: никой от нас не може да се върне назад във времето. Очевидно социалните медии са тук, за да останат, но ако рапърите ще тръгнат по този път, стратегията е ключова. Мики трябваше - и можеше - беше готов.
Абсолютно, B Dot посочва. Защото в края на деня туитовете са туитове. Коментарите са коментари, но музиката е крайъгълният камък на това лайно. Мисля, че трябва да реагирате доста бързо.
Когато Nas удари с Ether, Джей се върна със Super Ugly доста бързо. Имайки предвид деня и възрастта, бяхме в даден момент. Трябва да си върнеш лайна и песните са това, което го прави.
