Много от вас може да са били твърде млади, за да си спомнят дните, когато Източникът наистина беше библията на хип-хопа, гледам на онези дни с умиление към списанието, както и на музиката. Реджиналд С. Денис беше музикален редактор по онова време; онези дни, когато Дре не получи 5 микрофона за Хроничният ; онези дни, когато В получи 5 за Илматичен ; онези дни, когато не е трябвало да бъдете мултиплатинен рапър, за да получите покритие. През своите четири години в Източникът , Реджиналд видях списанието да минава отдолу нагоре, но вляво след това Дейв Мейс и Рей Бензино създаде среда, която не може да бъде толерирана. За първи път от 11 години, откакто напусна списанието, Реджиналд С. Денис разказва всички приказки. Всичко, което ще прочетете, е нещо, което съм виждал, чувал или знам. Всичко е мнение, разбира се, но както ще видите, позициите ми са силно информирани. Можете да го мразите или да го обичате.
Това е три частичен задълбочен поглед върху всичко, което се случва зад кулисите на списание The Source, в началото на 90-те. Разказано от Реджиналд С. Денис чрез невероятното майсторство на писателя на персонала J-23. Ако току-що сте се приземили тук, не забравяйте да проверите и Част 2: Враждебното поглъщане на Бензино и Част 3: Мейс, Бензино и пистолет, за да получите пълната история.
Израснал в Харлем през 70-те години, до голяма степен имах седалка до пръстена до раждането на хип-хопа. Живеех в Polo Grounds Projects, точно срещу улицата от Rucker Park и прекарах голяма част от детството си, правейки каквото можех, за да участвам в продължаващия културен разказ, който беше ежедневието в Харлем. Към 1979 г. вече бях добре запознат в областите на emceeing и графити, но Rapper’s Delight до голяма степен подсили моето поколение и ме вдъхнови да активизирам участието си. Взех в ръцете си всеки микс, който бих могъл да изпрося, взема назаем или да открадна: Грандмайстор Каз , Теодор, зает пчела Не успях да се наситя .
списък на хип -хоп албумите за 2012 г.
Както много от ранното поколение хип-хоп, Реджиналд намери своето място в културата, Винаги бях доста симпатичен в часовете си по изкуство и бях запален колекционер на комикси, така че когато най-накрая бъгът за графити ухапа, знаех, че съм намерил мястото си. От 1980 до 1984 г. целият ми живот се въртеше около графитите. С пълната си мания по хип-хоп културата, в която се записва Университет Рутгерс и двойно завършил английски и африкански изследвания. Нещата се промениха за него в Рутгърс , Включих се в политиката на кампуса и в духа на различни движения срещу апартейда станах доста войнствен и прекарах много време ядосан на света. Вкъщи в Харлем много от приятелите ми започнаха да се хващат по улиците. Целта беше кракът, оръжията и бързите пари и всички се чудехме какво, ако има какво, ще правим с живота си .
През 1988 г. той откри магазин за плочи, наречен Varsity Records , притежавани и управлявани от мъж на име Бил Мос . Именно там той откри съвсем нова страна на хип-хопа. Започнах да разкривам стотици рап записи, за които никога не бях чувал. Твърде кратко, NWA, The Ghetto Boys, 2 Live Crew Не знаех кои са тези хора, но след като започнах да слушам, не можах да се наситя . Един ден Бил му предаде списание, което получи по пощата, и го помоли да го прочете, за да провери дали си струва да се запаси. Това списание беше Източникът , и според Реджиналд , Не преувеличавам, когато казвам, че в този момент ходът на живота ми беше завинаги променен. Това беше първият път, когато едно списание някога ми говори по смислен начин. Бях чел много добри писания за хип-хоп - винаги гледах през Village Voice и Въртене И понякога дори Word Up и Прясно Но, но Източникът беше единственото място, където музиката и културата бяха обсъждани в подходящия контекст и с подходящия ентусиазъм. И то просто се оправи. Започнах с третия брой и никога не пропуснах нито един ритъм. The Твърде кратко / NWA корица, Малкълм X издание, Десетилетието на рапа - все едно прекарвах целия си живот в очакване да прочета нещо подобно и някъде в задната част на съзнанието си започнах да се чудя как мога да стана част от него.
Случи се така, че през пролетта на 1990 г., месеци преди да завърши, той видя обява за работа в задната част на Източникът . До този момент единственият му клип за писане беше отровен звук, който той изпрати на редактора на хартиен документ за отрицателен преглед, даден на Обществен враг 'с Страх от черна планета . Публикувано е на първа страница от следващото издание и веднага се заговори в кампуса, дори доведе редакторът да получи няколко анонимни смъртни заплахи. Това беше първото ми предположение, че моето писане може да предизвика емоционален отговор от хората и аз някак го разрових .
Няколко дни след като изпрати цялата си информация, той се обади от Джон Шектър , главен редактор и съосновател / собственик на списанието. Срещнах се с Джон и веднага се свърза с него. Той изглеждаше впечатлен от познанията ми за хип-хопа и ме покани да отскоча по-късно през седмицата, за да се срещна с някои от другите служители. Направих го и срещнах котки като Дейв Мейс , Мати С и Риф за първи път. Всички бяха заети да работят по последния брой и да решават каква музика ще бъде включена в секция за предварителен преглед през лятото. Нарязахме го и всичко изглеждаше готино. Просто се опитвах да попия колкото е възможно повече. Беше наистина страхотна атмосфера и определено се надявах да бъда част от нея. Около седмица по-късно ме поканиха обратно. По време на това пътуване се срещнах за първи път Ед Йънг . Той беше третият партньор и първият чернокож, с когото се бях запознал Източникът Но тъй като се опитвах да накарам концерт от редакционната страна, трябваше да се съсредоточа върху това да направя добро впечатление Джон и Риф .
За съжаление за Реджиналд , той не получи редакторската позиция. Но това не означаваше, че той не се задържа, Направих цялата работа, която никой друг не искаше да свърши. Измъкнах се и се джипнах, одрах и ухилих се. Тичах по поръчки. Направих доставки. Въведох 10 000 абонамента в Macintosh . Помогнах на арт директор, Съвет на Ерик , с оформление и публикуване. Опитах се да предвидя проблемите и да бъда там, за да им помогна да ги реша. Все още продължавах да хващам колкото се може повече писмени задачи и бавно изграждах себе си в очите на редакторите. Напредвах, но беше бавно и изглеждаше, че единствените реални възможности са от страна на бизнеса, така че когато директорът по продажбите на дребно реши да напусне списанието, ми предложиха неговата позиция и я приех с радост. Той продължава, В началото на 90-те имаше малко доверие в хип-хоп публиката. Не сме броили. Дистрибуторите вярваха, че нашата публика не чете и че списание за хип-хоп никога няма да бъде успешно. По това време Дейв Мейс реши да публикува допълнение към Източникът , което беше наречено творчески Притурката към източника . Строго за индустрията, това беше по същество колекция от класации за продажби. Бих се обадил на всичките си акаунти на дребно и бих получил първите пет рап продажби от тях. Бих се свързал и с регионални видео предавания и бих попитал кои са най-търсените видеоклипове. Направихме около два или три броя на добавката и с учудване разбрахме, че най-популярните записи в страната не са от подобни Основен източник и Марка Nubian а по-скоро DJ Quik и MC порода и DFC . Бях като „уау, тук има цяла различна държава, която не е отразена на страниците на Източникът . ’Затова започнах да засилвам писателската си игра, надявайки се, че един ден ще мога да проникна в редакционната страна и да подтикна отразяването, така че да говори с по-голям избор от страната .
Достатъчно скоро Ед Йънг обезпечени Източникът Първата национална сделка за разпространение на вестници и настоящият музикален редактор обяви плановете си да напусне. Търсенето беше за подходящ заместител. Разделът „Record Record“ беше лесно най-популярният в списанието - преди да бъдат замислени иконите „mic“, албумите бяха наградени със серия от взривяващи се записи и имаше планове за обновяване на секцията. Мислех, че ще бъда идеалният човек, който да поеме работата и търпеливо изчаквах редакторите да се обърнат към мен. Те се обърнаха към мен добре, но само за да ме попитат дали познавам някой, който би могъл да се заинтересува да поеме работата! Бях като „какво, по дяволите?“ И затова хвърлих шапката си на ринга и обявих на всеки, който би послушал намерението ми да стана първият пълен музикален редактор на Източникът . Поради работата си на дребно имах добра представа за случващото се в страната и знаех, че има много хубава музика, която трябва да бъде изложена от Източникът . Плюс това, просто чувствах, че имам по-добри чувства към тези неща от всички останали. аз казах Дейв Мейс и той буквално ми даде едно от тези - „Музикален редактор? Вие? ’- видове външен вид. Той очевидно не смяташе, че съм на ниво. За щастие Дейвид Уоткинс , Крис Уайлдър и Джеймс Бърнард (да се Източник съсобственик) не се съгласи и оказа натиск Дейв и Джон да ми даде кимване. Крис определено чувствах, че колкото повече чернокожи хора от редакцията, толкова по-добре и аз напълно се съгласих с него .
HipHopDX: 1990 до 1994 беше зенитът на Източникът . Репутацията на Библията се развива през онези години. Като музикален редактор, контролиращ такова госпел, няма ли това да ви направи бог на хип-хоп журналистиката?
Реджиналд Денис: Е, това очевидно не е моят призив, но за няколко години там оказахме огромно влияние върху тази индустрия и голяма част от това, което направихме, наистина беше историческо. Но в онези дни, тъй като всички бяхме толкова млади и толкова заети да полагаме основите на тази конкретна индустрия, наистина нямаше много време да се поставим на всякакви пиедестали или наистина да изглеждаме твърде далеч отвъд момента. Повярвайте ми, по отношение на медиите, ние не бяхме близо до върха на хранителната верига. Всеки ден животът често беше труден. Работихме абсурдно дълги часове, прекарвахме 100 градуса летни следобеди в офиси без климатик и основно се опитвахме да задържим всичко това, без да имаме полза от истински надзор от възрастни. Единственото нещо, което ни държеше напред, беше младостта, състезателният ни стремеж и безграничната ни енергия. Всички чувствахме, че това може да е началото на нещо запомнящо се, но след като излязохме от зоните си на комфорт, разбрахме, че никой не е дал на задника това, което правим. Но вътре в нашия малък свят, да, бягахме с лайна.
DX: По това време разпознахте ли влиянието, което вие и вашият персонал оказвахте?
RD: В рамките на хип-хопа - разбира се! Но голяма част от това идва от това, че сте на правилното място в точното време. В света се случваха толкова много неща, които ни повлияха, но наистина нямаше много места, където да можем да кажем думата си. Нека вземем за пример рап музиката. Кога Кубче лед наляво ЧЕРЕН , първото, което чух за него, беше в интервюто му в Източникът . Това беше доста голяма новина, но тъй като не беше основна история, всъщност изобщо не беше история. Днес ако Играта листа G-Unit за една седмица има 24-часово покритие. Но тогава се усещаше, че ако Източникът не обхващаше определени неща, тогава може би никой друг също не би го направил. Така че това беше най-голямото влияние, което списанието оказа. Бяхме в състояние да продаваме вода на хора, които умираха от жажда в десерта. Тиражът беше нисък в онези дни, може би 40 000 отпечатани копия. Ако не сте били в магазина за плочи, когато е пристигнал, тогава може би не сте получили копие този месец. В затворите в цялата страна имаше бунтове, защото затворниците буквално се караха за копия на списанието. В магазините за записи имаше битки с юмруци, когато котките едновременно се опитваха да вземат последното копие на багажника.
В много случаи ние бяхме единствената връзка, която хората имаха към тази сродна общност, която изглежда всички ние търсихме. Бяхме много повече от музикално списание за нашите читатели. Спомням си, че влязох в офиса една сутрин рано и взех телефонно обаждане от обезумелия читател, който току-що беше гледал Родни Кинг биейки по новините и искахме да знаем как ще го отразим. Трябваше да го успокои Източникът ще има какво да каже за ситуацията. По време на първата Война в Персийския залив Получих писмо от жена войник, дислоцирана в Саудитска Арабия, с искане абонаментът й да бъде препратен на военния й адрес. Тя пише, че въпреки че нейното звено се готви да се пусне в Кувейт, те много се нуждаят от най-новите хип-хоп разработки. Препратих абонамента й и я направих по-добър - изпратих й по пощата кутия със 100 копия от най-новия брой, за да могат да бъдат разпространени из базата. Няколко седмици по-късно получих собствен пакет, благодарност и малък контейнер пясък от Саудитска Арабия.
За кратък период от време успяхме да изградим огромно количество добра воля, но за мен не ставаше въпрос за достъп или предимства на знаменитости. Ставаше въпрос за възможността да се свързваш с хора от цялата страна. Сякаш изведнъж се озовахте заобиколени от хиляди отдавна изгубени членове на семейството, хора, които разбираха точно откъде идвате - вашето племе. Ние просто бяхме каналите за тази енергия. Ние бяхме инсценировката.
Най-завладяващата част от ранните дни беше как толкова много от него е построено от обикновена уста на уста. Търговците на дребно ще свържат своите най-влиятелни производители на вкус със списанието, точно както компаниите за маратонки ще се уверят, че местните наркодилъри са първите, които имат най-новата екипировка. Имахме директна линия до улиците и улиците имаха директна линия до нас. Нашите регионални репортери и представители на колежа ни държаха свързани с всичко, което се случваше извън Ню Йорк. Източникът на ван беше разрешено влизане в някои от най-проблемните райони на страната и никога не сме имали проблем. Бяхме в безопасност на пътя, както и вкъщи. Хората - и тук говоря напълно непознати - се постараха да се грижат за нас. Източникът лого означаваше, че можете да имате пълен достъп до всичко. Тиражът ни може да е бил под 50 000 копия, но читателите ни са имали културно влияние, значително непропорционално на техния брой. И честно казано, именно този първоначален блок от читатели имаше най-голямо влияние върху културата. Те извикаха изстрелите и ние направихме всичко възможно да слушаме.
нови r & b и хип -хоп песни
DX: Бихте ли казали, че това е основен проблем с хип-хоп индустрията днес? Че те диктуват посоката сега, вместо да слушат?
RD: Боя се, един от многото проблеми. Индустрията е свързана с трудни продажби и те не крият това. Този младежки пазар - най-големият досега - ще бъде името на играта в обозримо бъдеще и с хип-хопа, който вече е утвърден като най-ефективната система за доставка в света, младите потребители ще бъдат на път да се повозят, каквито имаме ние никога не е виждал. Но те не са виновни, защото докато не станете достатъчно възрастни, за да развиете някакво подобие на критични разсъждения, ще ставате жертва на всеки ярък, лъскав обект, който се появи. Индустрията е в средата на перфектната буря и те планират да останат известно време. Вече не са принудени да се вслушват в нашите желания и като потребители не правим почти достатъчно, за да изразим недоволството си от нещата. Така получаваме това, което получаваме.
Как се случи това тъжно състояние на нещата? Една дума: мързел. Вместо да излязат в пустинята и да намерят интересни неща, които да изложат, повечето повикващи в индустрията и вратари просто се отпуснаха и оставиха нещата да дойдат при тях. Сега те все още трябва да пресеят много боклуци, за да намерят каквито и да е скъпоценни камъни, но това, което обикновено се случва, е, че хората в цялата страна пресяват същите купчини боклуци и просто подбират и сервират най-доброто от най-лошото. И ако потребителят няма възражение - което много малко от 13-годишните - и по-възрастните глави, които биха могли да вдигнат алармата, отдавна са изтласкани встрани, тогава боклуците стават стандарт и индустрията гарантира, че боклуците му са привлекателно опаковани и е готов за репликация и разпространение.
Ето защо толкова много от списанията са еднакви. Ако един и същ публицист изпрати един и същ пакет за пресата на всички под слънцето и ако петима души хапят, тогава имате пет списания, които пускат същата история. Ако радиоформатът работи в Сиатъл и Атланта, то вероятно ще работи в Чикаго, Маями и Ню Йорк. И ако тези институции са печеливши, тогава няма да има натиск или нужда от тях да се преоткрият. И това е пътят, в който се намираме днес. Обратно в деня, когато индустрията или машина като брат Зино казва, че все още се ускоряваше, нямаше друг избор, освен да следва културата - ето защо хип-хопът винаги изглеждаше в състояние да се преоткрива на всеки осем месеца или така и да остане на десет стъпки пред стагнацията. Културата имаше еластичност, която всички приемахме за даденост и предполагахме, че ще продължи вечно. Но индустрията - и не забравяйте: в индустрията работят хиляди хора, чиято единствена цел в живота е да усъвършенства успешния подход, докато не стане непреодолима сила - е като Борг от Стар Трек : ще консумира; ще се адаптира; и в крайна сметка ще определи програма, която служи само на себе си. Отне около 20 години, но хип-хопът вече е в безопасност в джоба и ме боли сърцето, когато видя, че се стига до това. Макдоналд ‘S вече плаща на рапърите, за да назове чек хамбургери. Може ли да стане по-лошо?
DX: Някакви албуми, за които съжалявате, че не сте получили така желаната оценка от 5 микрона?
RD: Добре, имаме нужда от малко контекст, преди да вляза в този. Предоставянето на записи 5 микрофона - класически статус - винаги ме е тревожило на някои нива. Искам да кажа, ние не само казваме, че определено музикално произведение превъзхожда всичко, което има сега, но ще бъде по-добро и от повечето неща, издадени в бъдеще. Така че от нас се иска да бъдем предсказатели на бъдещето. Но нека ви дам малко повече контекст, преди да вляза твърде дълбоко в него.
Източникът започна да се търкаля през 1988 г., след като вече бяха установени всички правила и чувствителност, определящи кое е добро и лошо в хип-хопа. Трябва да проверя списанията си, за да съм сигурен, но ако си спомням правилно, Източникът не започна да преглежда реално записите до 1989 г. и тези ранни прегледи не се управляваха от каквато и да било система за оценка. Току-що прочетохте ревюто на, не знам, Постоянно Б , или се съгласи, или не се съгласи с него. Към 1990 г. съществува петстепенна система за оценка (но вместо микрофони, управляващата икона е серия от взривяващи се записи). Арт директор Съвет на Ерик промени всичко това и така започнахме да оценяваме с микрофони и нашата система за оценка от пет точки отразява това, което се вижда в Търкалящ се камък и други места с 1 като боклук и 5 като класика. И така, от 1990 г. нататък имахме нещата под контрол, що се отнася до рейтингите. Но проблемите бяха - и не изглеждаше като проблем в началото - беше какво да се прави с всички влиятелни албуми, които бяха излезли преди замислянето на микрофонната система? Говоря за записите, с които сравнихме всички останали; нещата, които никога не са били официално преглеждани в контекста на Източникът 'с 5-микрофонна система, но въпреки това стана нашият културен златен стандарт. И това е доста дълъг списък, когато започнете да мислите за това. Нека да разгледаме, но малка извадка от записи, които не са оценени от Източникът . (И да, знам, че списанието е практикувало известна ревизионистка история в последно време, но е по-лесно да се нарекат тези кадри 20 години след това.) Вдигане на ада, платено изцяло, Криминално мислещи, Големите приключения на хлъзгавия Рик, Критичен удар, Той отнема нация от милиони, направо от Комптън, Да живее Кейн, Три крака високи и изгряващи Без тези записи вероятно никога нямаше да има нужда от хип-хоп журналистика и със сигурност никога нямаше да има Източник ако не бяха те, така че да дават записи като Марка Nubian и Племе, наречено търсене пет микрофона, без никога да съм оценявал много от това, което смятам за едни от най-великите записи на всички времена, винаги ме караше да се чувствам малко неспокоен. Но през 1991 г. това беше очевидно за всеки, който чете Източникът или правене на записи или писане на рецензии, с които всичко се сравнява и оценява по стандарт, който се усеща и признава от всички, но не е документиран от никой.
Сега, след като отстраня тази история, ще отговоря на въпроса ви за албумите със записи, за които съжалявам, че не дадох 5 микрофона. Отговорът е едновременно да и не. Вижте, когато поех поста си като музикален редактор, едно от първите неща, които направих, беше да въведа мораториум върху присъждането на албуми с 5 микрофона. Причините ми бяха следните: Тогава вярвах, както и сега, че произведение на изкуството може да постигне класически статус само в ретроспекция. Как можете да очаквате някой да получи предварително касета на албум в четвъртък, да го изслуша и да завърши рецензията до следващия понеделник и да бъде 100% уверен, че този конкретен запис е не само по-добър от всичко, което се издава сега, но ще има културно въздействие, което ще се очертае над всичко, което предстои в бъдеще? Искам да кажа, че това наистина искаме. И назад, в деня, в който имахте късмета, ако имате три дни, за да вземете такъв вид решение (в днешно време мисля, че имате право да слушате албуми само няколко пъти в конферентна зала на лейбъла, докато работите драскащи бележки за това, което чувствате. Така че процесът изглежда значително се влоши).
А какво ще кажете за записи, които са невероятно наркотични, но вероятно няма да имат някакъв траен културен резонанс? Давате ли им 5 микрофона? Искам да кажа, харесвам TI но не съм готов да го поставя там Ерик Б & Раким , знаете. Белег имаха запис преди няколко години, че по дяволите наблизо ме накараха да направя обрати, но дори не мога да си спомня заглавието на албума днес или да рецитирам текстове на песни. Мисля, че този запис има 5 микрофона, но беше ли ситуацията този запис да е най-доброто нещо в разводнено, посредствено поле или наистина вярваха, че това е запис, за който хората все още ще говорят след 20 години ? Това е дилемата: временна упойка срещу трайна упойка. И много хора, в първоначалното вълнение, че са едни от първите хора на планетата, чули допинг, се хващат за момента и изпускат от поглед това, което трябва да правят.
През 1992 г. дадохме Д-р Дре 'с Хроничният 4,5 микрофона. Ако имах възможността да натисна нулиране, щях да му дам 5. Ето историята:
Получихме аванса на албума през октомври 1992 г. и той веднага стана любим на офиса. И нашата версия беше малко по-добра от тази, която всички останали трябваше да чуят, защото имахме джойнта, който беше секвениран по различен начин, имахме различни аранжименти на песни и в някои случаи различни текстове. Всичко беше добре. Всъщност беше твърде добро - и не исках да изпускам албума от погледа си, затова реших, че ще бъде преразгледан изцяло в къщата, което означава, че колега Източник редакторът щеше да се справи със задачата (не исках да рискувам лентата да изчезне, което винаги е било притеснително, ако изпращате нещата извън държавата за преглед или се занимавате с хип-хоп писатели, които поради своите навици на плевелите са склонни да погрешно поставете нещата или изпуснете критичната топка от време на време).
Така че моят човек Мати С , колега редактор и кралят на Неподписан Hype , направи това и му даде 4,5 - той си помисли, че Lil ’Ghetto Boy беше слабото звено във веригата - и това беше това. Бях твърдо в правилото си № 5 и това също беше това. Ако проверите реалния преглед, ще видите, че байлинговата линия се приписва на И т.н. ( Отрядът на ума ) - което, за тези, които не знаят, беше как се справихме с неща, които бяха направени чрез групови усилия или комисия. Не мога да си спомня защо не използвахме Мат Името, но не би могло да бъде поради нещо твърде сериозно.
Както и да е, никой не би могъл да предвиди сеизмичната промяна, която този албум ще предизвика. И не беше като някой от персонала да скочи и да поиска този запис да бъде 5. Изпратихме рецензията на принтера по времето, когато Nuthin But A G Thang започна да се запалва и всички можем да кажем, че пейзажът е на път да се промени. По времето, когато списанието излезе в продажба, улиците обявиха, че този албум - албум, който много хора все още не са чували (помнете: една от причините хората да четат Източникът беше, защото първо набавяха музиката и редовно преглеждаха важни албуми два месеца преди да се появят в решетките). щеше да бъде класика. И да ви кажа честно, всички също го знаехме.
Спомням си, че отидох на видеосесията за Палав по природа 'с Хип-хоп ура. Снимаха го в студио близо до Astor Place в Гринуич Вилидж в Манхатън. Имах аванс от Хроничният в джоба ми през целия ден. (Не оставих тази лента от погледа ми за секунда.) Гледах Постъпка и Спайк Лий правят нещата си през по-голямата част от следобеда и ако си спомняте видеото, голяма част от него включва кадри от огромни сцени от тълпата, които се снимат този следобед. Така че наоколо имаше много хора, може би няколко хиляди общо; както вътре в мястото, където се снима видеото, така и отвън, фрезоване на улицата и блокиране на трафика. Ще си спомните също, че видеото включваше много гост-звезди на хип-хоп, като Eazy-E и Run-D.M.C , които също се мотаеха за своите камеи. И защото Палав беше толкова популярен и защото Спайк беше известен режисьор, видео сетът се превърна в новина и новината започна да се разпространява, че това е мястото. Не след дълго Източникът ван пристигна на място. И когато го забелязах, слязох по стълбите и го изритах с пискванията си. Е, тъй като имах Дре лента върху мен и тъй като фургонът имаше нелепа звукова система и тъй като имахме огромна тълпа, за да свирим, аз сложих лентата в палубата и завъртях лайна, за да привлече вниманието на всички и да заглуша безкрайния цикъл на Палав ‘Постоянно хеееееееееееееееее Е, целият блок буквално спря каквото и да правеше и се събра на микробуса, за да слуша по-добре. Хората бяха изумени от това, което чуха, и започнаха да ни пипат с безкрайни въпроси за албума. Беше доста момент. И когато Нейт Дог влезе с Избрахте грешния мута-шибан денеееее отчасти, мислех, че ще видя как главите на хората експлодират. Fab 5 Фреди всъщност се качи в микробуса и по дяволите наближи глава на високоговорителите. Беше нереално. Така че, да, знаехме рано, че това ще бъде глупостта. Улиците бяха говорили.
Но се опитвах да затворя вратата на хамбара, след като конят вече беше избягал, и не допусках никаква гъвкавост за възможността да срещнем нещо, което може да се счита за мигновена класика. Поставих тавана на 4,5; това се случи на моя часовник и аз поемам пълната отговорност за грешката.
х фактор мед g етап инвазия
Не дава Хроничният 5 микрофона направиха две неща. Първо, това увеличи нивото на фоновите разговори Източникът е бил предубеден срещу западното крайбрежие. И две, направи 5 микрофона Източникът още по-желателно. През 1992 г. Източникът все още е бил законът на страната и хората са били склонни да се примиряват с него. Така че, ако Хроничният не беше достоен за 5 микрофона, тогава какво беше? Той също така повиши историческия статус и общата стойност на половин дузина записи, които са получили 5 секунди в миналото. Като не получавате 5 микрофона, Хроничният направи повече, за да издигне статуса на 5-микрофонния клуб, отколкото който и да е запис, получил преди това наградата. Това беше събитието, което закрепи микрофоните като стандарт за управление на хип-хопа.
Сега мога да ви говоря ушите за това как по отношение на музикалните иновации и чистата културна дързост вярвам в това ЧЕРЕН 'с Niggaz4Life беше Д-р Дре 'Истински квантов скок. Хроничният е наркотик и заслужава всяко признание, което някога е получавал, но внезапният скок между тях Направо от Комптън и Niggaz4Life е сърдечна запушалка. Да, до този момент всички ние следвахме еволюцията на Дре Звук с подобни DOC и Над закона и EP от 100 мили и Runnin ’ , но тези първи три песни на Niggaz4Life бяха за разлика от всичко, което някога бяхме чували Просто стряскащо. И майсторски като Хроничният беше, нищо върху него, с възможно изключение на Кучки не са лайна - някога ме е удрял по същия начин.
Другият запис, който вероятно би трябвало да получи 5, е дебютният албум от OutKast , но ще засегна това, когато стигна до всички Бензин неща.
DX: Някакви албуми, за които съжалявате, че сте дали 5 микрофона?
RD: Дадох само един 5 под часовника си и той отиде до В 'с Илматичен . Това беше единственият път, когато някога нарушавах правилото № 5. Джон Шектър беше взел ръцете си върху албума около осем месеца преди да бъде насрочен за отпадане. И точно както бях с Хроничният няколко месеца по-рано, Джон не пусна лентата от погледа му. Не само това, но той непрекъснато бълнува за това. Всеки ден. Той го изсвири в офиса около милион пъти и много рано започна да лобира този запис да получи 5 микрофона. Сега бях готин с В и беше фен оттогава На живо на барбекюто , но всъщност не подчертавах албума му. Не излизаше поне половин година и трябваше да направя други глупости. Но Джон не можех да чакам. И той започна да управлява всичко, което се отнася В ‘S покритие в Източникът . Той ще бъде като, така че на кого мислите да накарате да прегледате този албум? Това ще бъде важно издание и не можем да го дадем на никого и мисля, че трябва да участвам в това решение. аз казах Джон че ще работим с всички тези неща, когато дойде време да прегледаме албума. Но всеки ден, Джон беше, йо, този албум е 5 микрофона - сериозно, Рег , 5 микрофона.
В крайна сметка той ме хвана за последния нерв и докато най-накрая получих шанс да слушам албума (не забравяйте: той не позволи на никой да вземе назаем записа, за да го провери, така че беше невъзможно за мен да разбера дали бих искал или не) ето, ето, не ми хареса. И всичко беше заради Джон ‘Непрекъснато опозиция! Така че, когато дойде време да прегледам албума, реших, че тъй като моето мнение беше опорочено, ще се върна назад и ще оставя каквото Джон и рецензентът реши да бъде оценката, която албумът получи. Така Миня О (след това пише като Шорти , но сега известен на милиони като Мис Инфо ) направи си нещо и му даде 5 микрофона. Бях щастлив, Джон бях щастлив, В беше щастлив, всички бяха щастливи - с изключение на всички хора, които усещаха това Хроничният трябваше да получи и 5. Радвам се, че Илматичен е всепризнат като класика, така че никой не може да ме обвини, че съм пуснал топката. Но наистина, Джон Шектър направи това обаждане от скока и той заслужава цялата заслуга за неговата прозорливост. И ако не бях преминал през това, което направих Хроничният , Не бих имал гъвкавостта, за да позволя огъването на моята политика. Така че мисля, че всичко се получи добре.
DX: Ако се върнем 10 години назад, има ли албум, който да те взриви като никой друг?
RD: Тогава имаше толкова много добри албуми, че наистина е трудно да го стесним само до един. Но ще го кажа Джей Зи 'с Основателно съмнение винаги ще има специално място в сърцето ми. Знаех за Джей от неговите изяви с I-O , но едва когато чух сингъла „Dead Presidents“, почувствах, че този изпълнител ще окаже огромно голямо въздействие. И когато албумът падна през ’96, бях почти толкова далеч от хип-хопа, колкото някога през целия си живот, и наистина заслужавам признание Основателно съмнение като събитие, което наистина ме мотивира да се върна в играта. Спомням си как отидох в HMV на 86-и и Лексингтън в деня, в който албумът отпада и купуват един от четирите екземпляра, които са имали на показ. По-късно проверих Soundscan за тази седмица и беше зашеметен да разбере, че албумът е продал едва 25 000 бройки по време на дебюта си. Бях доста ядосан, че албум от този мащаб наистина не се подбужда в пресата или поставя рекорди за продажби. И си спомням, че чаках много време преди да прочета Джига 'с Даръл Доузи написана история на корицата в Rap Pages . По това време не четох никакви хип-хоп магове, но направих изключение за Джей . Защо Източникът и Vibe спях, не знам, но когато стартирах XXL година по-късно се уверих в това Джей Зи беше на първата корица. Беше само правилно.
просто татуировка на нас, Джоди
DX: Така че би било справедливо да се каже, че Джей е до голяма степен отговорен за това XXL съществуващ?
RD: Е, сигурен съм Публикации на Харис в крайна сметка щеше да излезе списание, наречено XXL без значение кой е бил редакторът, но е имал Джей Зи не бях в състояние да формулирам нещата, които направи, със сигурност не бих бил вдъхновен да измина още толкова и да създам списанието, което направих. Имам предвид, Основателно съмнение и оригиналната 12-инчова версия на Мъртви президенти беше хип-хоп за възрастни; Възрастни мъжки неща, отговорност, живот със съжаление и изправяне пред последствията от вашите действия. Ставаше въпрос за дълбочина, финес и слоеве и знаех, че следващото ми списание ще трябва да въплъти тези качества. Време беше да порасна. Но в същото време исках да изложа нещо смело, арогантно и да привлече вниманието ви, затова просто се върнах към собствения си личен опит и се опитах да го приложа възможно най-добре. През 1984 г. щях да избягам мили, за да намеря продаден вестник Докладът на Роб и след слушане Джей „Музиката имах чувството, че той може да направи същото. Ако едно списание трябва да отговаря на името XXL , тогава той трябва да бъде по-голям от живота във всеки аспект и Джей беше на път да бъде това. Той беше шаблонът. Той отвори вратата, през която избутахме списанието.
Трябва да отбележа и това Биги беше другото вдъхновение за XXL . Познавах го от Неподписан Hype дни и имаше ниво на взаимно уважение. ( Голям лично поисках да прегледам Готов да умре , но трябваше да го откажа - нямах нужда от такъв натиск). Превъртане напред няколко години и Биги украсява корицата на изданието за предварителен преглед на XXL - отстъпка от 24 страници, която приготвихме, за да генерираме вълнение и да уведомим котките, че сме се върнали в играта по истински начин. Имах планове да направя Биги непрекъснато присъствие в книгата, но за съжаление той беше убит два дни след като върнахме проблема с визуализацията от принтера. Голям беше XXL с думи и дела и за мен беше важно да получим неговата благословия. Успяхме FedEx копие до Голям деня преди да премине, но така и не получихме възможност да седнем и да поговорим за това. Дано му хареса.
Имахме Джей на корицата на първия брой, облечен в костюм и излизащ от пуриста. И от този момент нататък всички знаеха това XXL би било на друго лайно. Така че дори ако Голям не беше тук, за да го види, знаех го Джей ще можем да разберем и оценим това, което се опитваме да постигнем. И той го направи. Той щеше да ме извика неочаквано, за да проведем подробни дискусии за списанието и дори да ни провери в песента Въображаеми играчи с линията, Взех пари под гаранция / XXL пари .
DX: През 1994 г. напуснахте най-търсената позиция в хип-хоп журналистиката. Защо?
RD: До ’94 бяхме на косъм за минута и след много години борба нещата най-накрая започнаха да се отплащат. Хип-хоп индустрията беше в режим на постоянно разрастване. Ежедневно се появяваха всякакви нови и вълнуващи бизнес възможности Източникът беше институционално позициониран да се възползва от всички тях. Имаше трудности за преодоляване, разбира се, но повечето от нас чувстваха, че сме на добро място. За съжаление, тъй като 90% от вниманието и енергията ни бяха насочени към разрастване на бизнеса, ние пренебрегнахме да се сблъскаме и решим проблем, който се е вкоренил в нашето малко предприятие и сега започва да се разширява с тревожна скорост. Проблемът, за който се позовавам, е Дейв Мейс „Обезпокоителна асоциация с престъпник от Бостън Реймънд Скот известен още като Рей Дог Чакала известен още като Рей Бензино . Конфликтът започна малко - и дълго време беше успешно овладян от Мейс - но докато нещата достигнат своя неизбежен връх, всичко ще бъде изтласкано на светло и нашето някога стегнато семейство ще бъде разрушено без поправка. Когато димът се изчисти Източник собственици Джон Шектър и Джеймс Бърнард ; асистент арт директор Изображение на резервоар Carlos Vega ; редактори Шоуни Смит , Соня Магет , Джулия Шанс , Робърт Мариот , Картър Харис и аз самият бихме били принудени да оставим всичко, за което се борихме да изградим. Източникът - институцията, на която бяхме привилегировани да служим - бе необратимо покварена от пълзяща чума и ние просто не можахме да останем.
Част 2: Враждебното поглъщане на Бензино
Пълната история от 3 части
Част 1: Най-голямата история, която никога не е разказвана
Част 2: Враждебното поглъщане на Бензино
Част 3: Мейс, Бензино и пистолет
